閒話魏明倫

李曉犁

個子不高名氣不小的“鬼才”魏明倫，說話爽直而富激情。不愧是在劇團裡呆了大半輩子的人，一張嘴表情和手勢一樣豐富，讓人心裡暗暗點頭：這的確是個有能量的人。

二十年作品自評

魏明倫介紹說，“精品書系”共4卷，其中兩卷是戲劇，一卷雜文隨筆，一卷碑賦，這次出版了前三卷，碑賦部分還在注評當中。

先說起戲劇，魏明倫說：“我比較善於寫女人，《潘金蓮》和《中國公主圖蘭朵》是我作品中影響最大的戲，超過了我所有戲的總和，雖然這兩齣戲可能並不是我自己認為最成熟的。”

這次的兩卷戲劇，是把男性和女性題材分開的，名為《好女人與壞女人：魏明倫女性劇作選》以及《凡人與偉人：魏明倫男性劇作選》。

在男性劇作中魏明倫最推崇的是自己的《變臉》和《夕照祁山》。他介紹說：“《變臉》當時囊括了中國電影界所有大獎，而我的劇本比電影的文學性要強，並且還多了一條線索。《夕照祁山》在海外的影響非常大，很多海外報刊都予以全文發表。從某種意義上講，《夕照祁山》是《潘金蓮》的姊妹篇，當我重新審視了中國家喻戶曉的最壞的女人潘金蓮之後，又更加斗膽地重新審視中國家喻戶曉的最‘神’的男人諸葛亮。海外對這個劇本的評價是：如果你要了解魏明倫不可不看《夕照祁山》。但是，這個戲當時的演出水平和效果並不理想，現在看來作為閱讀的劇本更成功。”

《鬼話與夜談：魏明倫雜文隨筆選》是他多年來的文集。談到雜文，魏明倫半是自嘲半帶得意地說：“我是苦吟派，作品數量不多，但質量把握力求少而精，自認為次品少。雜文寫得也少，但是每發表必有相當大的反響，因此，我的`雜文發表的往往都是有刪節的，有的發了以後我一看都不認識了，包括我原來出過的那本《巴山鬼話》，各種版本尤其是盜版不計其數，但是在篇幅和內容上各有刪節。這次的《鬼話與夜談》基本沒有刪節，終於保持了我作品的原貌。”

他總結說：“這套書把我近二十年來幾個方面的重要作品、代表作品都收進來了。”

對現代戲劇的看法

半生與戲劇相連，對戲劇感情深厚的魏明倫坦言：“簡言之，現在不是戲劇的黃金時代。現在是電腦時代，人的生活方式變得很極端，人們的主要娛樂方式要麼是居室藝術，要麼是廣場藝術。戲劇要求有三度創作，是觀眾到場與演員之間的共同創作，但是現在人們已經很少能夠到場了。但是反過來說不等於沒有戲劇，現在的戲劇總體上在衰落而區域性在發達。其實，戲劇的衰落是世界性的，中國之所以顯得特別突出是因為中國過去戲劇的力量太強大了，一個縣就有好幾個劇團，這種衰落就落實到戲劇本身之間的競爭。但是戲劇總體並不會消亡，只是某些劇團和劇種會消亡。”他打趣說：“多點我這樣的人戲劇就不會消亡。”

對女人賞愛有加

有人稱魏明倫筆下的女人為--魏明倫的“情人”們。以描寫女性題材的劇本名震天下的魏明倫想來對女性自是會多一分體會。說起女人魏明倫面帶“鬼”笑：“我是女媧子孫論者，是女媧精神的倡導者。當然我認為沒有完美的女人，但也不同意女人禍水論。在這個男子為中心的社會，女性是弱者。我一輩子都在讚美女人，為女人說話，我對潘金蓮都寬容了，但女人對我不一定好，女人比較薄待我。不止是情感，我是吃了很多女人虧的。”

對韓寒棄學的看法

九歲失學的魏明倫怎樣看待自動退學、頗具爭議的小才子韓寒呢？魏明倫說：“韓寒他們與我不同，他們是拋棄，而我是沒辦法。我是個特例，不能以我反證學校教育不行，我能有今天是各種綜合條件造成的。而韓寒是逆向思維，思維體質不同。沒有經過學校的正規訓練對我來說既是優點也是弱點，我只是知識不是在學校獲得的，是自學的，但我的國學底子很厚。我敢說，韓寒國學底子是不行的，不能光憑天才，雖然他也喜歡錢鍾書，但他未必有錢鍾書的博學。我是經歷過了人世的滄桑榮辱，而始終保持獨立思考、獨立發現和獨特表述的精神的。我欣賞他的叛逆精神，但是對傳統反叛最深的一定是對傳統認識最深的人，希望他多些對社會的關注。”