齊白石的故事（精選10篇）
齊白石是我國最著名的畫家之一，他最善長畫小蝦小蟲等小動物，另外，在篆刻方面他也頗有建樹。以下是齊白石的故事（精選10篇），歡迎閱讀。
齊白石的故事 篇1
齊白石老先生是個很會過日子的人。他把歷年畫畫掙的金條都裝在一個小口袋裡，坐臥不離。住在北京鐵柵屋時，天明即起，家裡人正灑掃庭除。齊老先生畫到畫室把榮寶齋的訂件畫了，然後再畫其他訂件，言不二價。按照牆上貼的潤格來辦事。世界之大，那兒沒有死皮賴臉的人，比如說：“齊老先生添條蝦吧！”“齊老先生您受累！多畫條魚吧，我內人最喜歡魚了！”齊先生也不說話，只是斜著看來客一眼，又不好當場駁人的面子，慢慢把筆濡墨，沉吟半晌，一筆、二筆。魚、蝦、蟹自畫面躍然而出。但都不大精神，看著好象離水好幾天，要翻肚子的樣子。客人不解問曰：“這蝦怎麼看著象死蝦？”齊老先生坐在圈椅中說：“活蝦子市面上多貴啊！”主客心到神知，一拍兩散。
平常在家齊老先生是個“無事忙”。客人帶了滷肉來，滷肉外面包著大白菜的葉子。齊先生仔細把白菜葉子抖乾淨，不捨得扔。吩咐家裡人把這片菜葉子切切，用鹽“碼”上，大不了加點秋油，中午老先生要吃。真是一粥一飯，當思來處不易；半絲半縷，恆念物力維艱。以身作則，為兒輩作榜樣。在街上買東西，比如包鞋、包書，包糖食的紙分大小都留著。起畫稿用。後來這批東西都由家人捐贈給北京畫院了。給我印象比較深的是一張包鞋紙上，有“內聯升”的紅色印記。齊老先生在上面畫了一個持弓搭箭的人，旁邊註明畫時執弓的手要下移一寸，還是多少，我忘記了。有廢紙上畫著是在那家古董店看到一個瓷瓶，上面有雙鴛鴦影在荷花紅蓼的後面。回來老先生背臨出來為小兒輩留作傳家畫稿，曰可當水田幾畝。
汪增祺先生在《老舍先生》一文中曾提到齊老先生家裡量米的竹升子都是自己保管的。每天吃飯要由他量了米才行。一大家子人，吃米不少。老先生捨不得。量一筒，手抖一下。家裡做飯媳婦就說不夠“您再給添一點！”齊老先生就嘀咕著：“你要吃這麼多啊！”然後再給量一筒。周先生後來給老先生換了一處比較大的住所，搬過去沒幾天，老人住不慣哭死哭活的要回去。大家都不明白老人的心意。大四合院，花木扶疏不好嗎？老舍先生說：“別！他這麼慣了，不叫他幹這些，他就活不成了。”其實裡面還另有一層，老先生喜歡在家藏東西，東藏一處，西藏一處。藏東西的地方只有他知道。這一搬出來，雖說老屋還是家裡後輩住著，他也不放心。不怕一萬，就怕萬一。
中央電影紀錄片廠拍《人民藝術家齊白石》時讓他拿點精品出來拍，他怎麼也不願意。後來還是徐悲鴻去做工作，他才勉勉強強從畫臺的“訊息”裡掏出幾卷畫子出來。他是細木匠出身，在畫臺裡做幾個暗格或者小抽斗之類的“訊息”那還不是駕輕就熟。這些畫被掏出後，一卷一卷放在畫臺上。老徐一開啟只見寶光四射，全是老先生畢生的精品。嘔心之作！有一張畫在金紙上的白茶花，上有一蛺蝶翩翩欲下。畫得真是精妙絕倫！
老徐不住地用眼光看坐在對面的老頭子，心想“這太雞賊呀！”齊老先生坐在大圈椅中，兩袖垂下。眼觀鼻，鼻觀心，不動聲色。真是狡黠得可以啊！齊老先生對唐代書法家智永很有意見，認為這人太浪費。寫廢的筆就扔啊，還弄個筆冢。真是多事！他不知道唐代的毛筆，跟我們今天水筆似的。只換筆頭不換筆管的。一隻毛筆頭寫禿了，把筆頭一扔，換一隻新筆頭請人納入筆管中就行了。齊先生那麼節約，在他習慣上來說是沒有一隻毛筆是可棄的。
黃永玉、李可染他們老問齊白石先生如何把畫畫好。這個問題真是讓人很煩哎！這問題真辦法能用語言說明白。齊老先生畫了一輩子，就知道怎麼把畫子畫好。因為他畫不壞！這問題真是要人親命了，他們還死問。又不能直接跟他們說：“我就是天縱之才！”話不能這麼說啊！齊老先生只好把筆舉到空中，拿眼睛死盯著看了一會，慢慢說：“筆不要掉下來！”。這話如同一偈，你怎麼理解都行。於是兩人筆不掉下來的死畫，各有各造化。但齊老先生也有齊先生委屈。《紅樓夢》第三回賈雨村夤緣復舊職林黛玉拋父進京都。寶玉滿面淚痕泣道：“家裡姐姐妹妹都沒有，單我有，我說沒趣，如今來了這們一個神仙似的妹妹也沒有，可知這不是個好東西。”寶玉為的是自己有別人沒有而委屈，齊老先生是為別人有自己沒有而鬱悶。
他想山陰羲之愛寫《黃庭》換白鵝，李太白醉寫蠻書、林和靖梅妻鶴子。獨他們都有，而我齊璜怎麼就沒有。這一天正是北平大風揚沙天。齊白石坐在畫室裡，聽到外面有呦喝賣大白菜的。他坐不住了。他靈機一動想；“我何不畫一張白菜去換白菜，那也不失為一段文人佳話呀！”。鐵柵屋外一個北方鳥蠢漢正守著一車白菜呦喝，脖子長筋抻得老長的。不知從那裡來了一個白鬍子老頭，戴一個小園眼鏡，正看著他一車白菜出神，十分想吃的樣子。這賣菜鳥蠢漢子見來了主顧忙招呼道：“老先生！你要稱幾斤？稱給得高高的”。齊老先生從後面摸出一卷紙說：“我拿這畫的白菜，換你一車白菜，你可肯麼？”這鳥蠢漢子一聽，勃然大怒說：“我不看你一大把歲數，窩心腳窩死你。大北風天！有這麼消遣人的嗎？到想得美！拿一張畫的假白菜，要換我一車白菜！”一頓咆哮，弄得老先生摸不著南北。齊老先生挾著畫的白菜灰溜溜的走了，從鐵櫻屋的大門側身鑽進說了一句話“嗨！真是斯文有辱！”
齊白石的故事 篇2
齊白石乃一代國畫宗師，向來有“齊白石的蝦，徐悲鴻的馬”之說，其畫價格在當時也自然不裴。據說有一天，齊白石看到昔日一位好友流落街頭，衣衫襤褸，是以因貧困而潦倒，他心頭十分酸楚。於是他把朋友叫到家裡，展紙研墨提筆，幾隻蝦栩栩如生，躍然紙上，然後送走了朋友。
或許你也和我會有同樣的疑問，齊白石為何不給朋友以錢而給其一張畫呢？現在想來，齊白石不愧為一代宗師，一張畫似乎舉手之勞，朋友拿著心裡踏實，不欠大人情，心安理得，充分尊重了朋友的自尊心，其價在當時出賣也著實不裴吧！這就是藝術的價值，這就是真摯的友情！
人以群聚，物以類分。現在的朋友圈似乎與身份、地位密切相關，朋友的身份地位變了，如果你不與時俱進，你就會被甩出朋友圈。卑人一好友，曾經六年同窗，親如兄弟，畢業後朋友先在烏江邊一所國小任教，邊研習美術，98年在經過幾次失敗之後終於接到了川美的錄取通知書，然而就在此時，一紙到某鎮政府當辦公室文書的通知也同時到手，真可謂雙喜臨門，他陷入了兩難境地，權衡之後，他放棄了一生熱愛、追求且似乎帶有幾份天才的美術藝術，艱難地選擇了步入仕途，那時還不盛行手機，彼此書信往來頻繁，且許諾，有事相告一聲，會傾力助之。或許是仕途環境的造化，朋友也由一個木訥，本份之人變成了能阿諛奉承，逢場作戲的好手，官話，套話，變的油腔滑調，而我此時正在一個山溝裡，成天無所事事，不思進取，與牌為伴，消磨著屬於人生的黃金歲月，成了井底之蛙，使我這個本份之人沒趕上時代節奏，漸而落伍，現以幾無往來。
人啊不學就會落後，連做朋友都如此，我們還有什麼理由不學呢？！
齊白石的故事 篇3
光緒14年（公元1888年），24歲的齊白石還是個雕花木匠，叫齊純芝，人稱芝木匠。附近有個會琴棋書畫、詩詞歌賦又喜結交朋友的秀才胡沁園先生，從芝木匠的一舉一動中看到了他天賦才氣過人，且有剛直不阿的品格，認為他是個非凡之人，若有名師栽培，定會前途無量。於是，胡沁園決定將他收為門生。胡問：“你願不願意讀讀書、學學畫？”芝木匠答：“願意倒是願意，只是家裡窮，年歲又大了，怕學無所成。”胡沁園說：“怕什麼！《三字經》裡面的‘蘇老泉，二十七，始發憤，讀書籍’，你正當此年齡，只要有志氣，什麼都學得好，我有意收你為徒，你可以在我家一面讀書，一面賣畫養家。”芝木匠聽了，激動萬分，立即向胡沁園深深地三鞠躬，九叩首，行了大禮。
從此，純芝在胡家住下，“燒松煙以夜讀，步落月而晨吟”，潛心鑽研詩詞書畫。胡沁園是書香門第，教育子侄外甥和家人不得對純芝有任何怠慢、冷落的表現，並準備了15擔谷、300兩銀子，著幾個力夫送到他家，解除其後顧之憂。
胡沁園為便於純芝將來作畫題詩，給他取了幾個名字。胡沁園對為純芝授課的陳少蕃先生說：“按照老習慣，在授課前需要給純芝取個名、取個號，是不是取個璜字，斜玉旁的璜。”陳說：“好，有意思，半璧形的玉。取個什麼號呢？”“你看，瀕生如何？”“不錯，湘江之濱生，湘江之濱長。”胡沁園說：“畫畫恐怕還要取個別號。純芝的家離白石鋪近，就叫白石山人吧！”從此，“齊白石”這個名字，伴隨著他輝煌的藝術生涯，傳遍了祖國大江南北，傳遍了五洲四海。
齊白石自稱在詩書畫印中其“詩第一”。齊白石很愛詩，作畫從學詩開始，從學詩中努力提高自己的文化素養，培養自己的想象力和創作力。齊白石開始攻讀唐詩，不到半年就把《唐詩三百首》基本讀完。一次，胡沁園詢問他學唐詩的情況，他對答如流，把唐詩背得滾瓜爛熟。又過了2個月，他讀了《孟子》、《春秋》，然後攻讀唐宋八大家的作品，硬是把一部164卷的《唐宋八大家文鈔》攻下來了。齊白石在胡家日夜吟詩作畫，進步神速。
一年一度的詩會到了，詩友們歡聚一堂，吟詩作賦，大家在吟誦自己的得意之作。胡沁園來到齊白石身邊悄悄地說：“你也吟誦一首吧！”齊白石走上前去，深深地向大家行了鞠躬禮，然後吟誦自己的第一首詩：“盛名之下豈無慚，國色天香細品香。莫羨牡丹稱富貴，卻輸梨橘有餘甘。”真是不鳴則已，一鳴驚人，詩友們報以熱烈掌聲。胡沁園說：“盛況難再，是不是還要瀕生畫幅畫，助助興。”齊白石答：“試試吧。”十來分鐘後，一枝傲霜鬥雪的臘梅出現在宣紙上。這是齊白石拜師後的第一幅畫，表現得是那麼有詩情、有畫意，又獲得一陣陣掌聲。有人提議胡沁園題上款以作留念。胡先生揮筆寫下七言詩：“藉池相聚難逢時，丹青揮灑抒胸臆。寄意臘梅傳春訊，定叫畫苑古今奇。”落款是“瀕生作畫，沁園題詩並書”。
齊白石全家7口，4代同堂，全靠他維持家庭生活。每當想到貧寒的家境，總是徹夜難眠。胡沁園看透了他的心事，說：“把畫學好了，還怕沒飯吃！常言道：書中自有黃金屋。你有了這支筆，什麼都可以改變。”齊白石決心按照恩師的指點，走賣畫養家之路。首先，在胡沁園的引薦下，齊白石為胡的姐夫、一位70多歲的長者雲山居士畫像。傍晚時分，一張高3尺多、寬2尺多的巨幅畫像完工了，大家稱讚他畫得傳神。此後，請齊白石畫像的越來越多了。每畫一張像，人家就送他一二兩銀子。齊白石走上了賣畫養家之路，家庭生活有了轉機。
一次，齊白石精心畫了兩幅畫：一幅是《耕牛圖》，意思是像牛一樣老老實實耕讀在硯池裡；一幅是《蘭竹園》，蘭氣飄溢，意思是虛心學習永不驕傲。他將這兩幅畫掛在室內，又寫了一個條幅，上面寫著“甑屋”兩個大字。意思是說可以吃得飽了，不像以前那樣鍋裡總是空空的了，心裡也踏實了。齊白石61歲定居北京後，為了永遠不忘這段艱辛學畫生涯，他又在自己的住處佈置了一間屋，取名“甑屋”，在匾額上寫著：“餘未成年時喜寫字，祖母嘗太息曰：‘汝好學，惜來時走錯了人家。俗語云：三日風，四日雨，哪見文章鍋裡煮！明朝無米，吾兒奈何！’後二十年，餘嘗得寫真潤金買柴米，祖母又曰：‘哪知今日鍋裡煮吾兒之畫也。’匆匆餘六十一矣，猶賣畫於京華，畫屋懸畫於四壁，因名其屋為甑，其畫作為熟飯以活餘年，痛祖母不能同餐也。”這是齊白石賣畫養家的真實寫照。
1895年，31歲的齊白石被詩友們推選為龍山詩社社長，向他求畫的也越來越多。一天，齊白石正在裱畫以便送人，開始上漿時，胡沁園來了，他看到那幅畫很滿意，覺得題詞落款也好，但總感到這幅畫中還缺點什麼，就問：“瀕生，你怎麼不落印呢？不要以為只要把畫畫好就是好作品，印在每幅畫中能起關鍵作用，中國畫是以詩書畫印為一體的姐妹藝術，印在藝術中也是一個門類，學問深著呢！”後來，胡沁園送給齊白石几方壽山石，要他去陳家壠找長沙來的那位刻印的名家丁可鈞刻方印自備。齊白石把壽山石送去時，丁可鈞愛理不理，齊白石把石頭放在刻桌上就走了。第二天他去接章，連叫三聲“丁師傅”也不見答話，齊白石氣了，大聲叫了一下，丁才回過頭，把那方壽山石往齊白石身上一扔，說：“拿回去磨平再來。”齊白石為這方石磨磨送送已是5次了，他再也忍不住，一氣之下把石章拿了回去。晚上，他用修腳刀自刻一方印，叫“死不休”閒印章。
1914年5月22日，被齊白石稱為“半為知己半為師”的胡沁園不幸逝世。噩耗傳來，齊白石失聲慟哭。他參照舊稿，畫了20多幅為恩師生前賞識過的畫，並親手裱好，拿到胡沁園靈前焚化，還作了14首七絕、1篇祭文和1副輓聯，表達對恩師的深切哀悼。輓聯寫道：“誘我費盡殷勤，衣缽信真傳，三絕不愁知己少；負公尤為期望，功名應無分，一生長笑折腰卑。”這既是對恩師的悼念，也是自我勉勵。
白石老人曾明碼標價，畫一隻小雞一塊錢，有人討價還價，要用四塊半錢求畫五隻小雞。白石不大情願，畫了四隻小雞，再畫一隻躲在樹後只露出一半的小雞，這樣一來，雞價雖不吃虧，卻白畫了一棵樹沒有算錢。他為人畫蝦也是按只計價，一次，有人要求多畫一隻，白石老人給他添上一隻，卻毫無生氣，說：“這只不算錢的，是隻死蝦。”
臨近冬天，齊白石上街買菜，見一鄉下小夥子拉的白菜又大又新鮮，就問：“多少錢1斤？”小夥子正要答話，仔細一瞧，這不是大畫家齊白石嗎？他笑了笑說：“您要白菜，不賣！”白石老人說：“那你幹嘛要來？”小夥子緊接著說了三個字：“用畫換。”齊白石明白了，看來這小夥子認出我來了，便說：“用畫換？可以呵，不知如何換法？”小夥子說；“你畫一棵白菜，我給您一車白菜。”齊白石來了興致“快拿紙墨來！”小夥子買來毛筆紙墨，齊白石提筆很快就畫出來了。小夥子接過畫，把白菜全放下，拉車就走。齊白石忙攔住他，笑笑說：“這麼多菜我怎麼吃得完？”說著，拿幾棵白菜走了。
白石65歲時，農曆五月家中來了一位求畫的客人。他不求白石老人的游魚雛雞，也不求他的葡萄紫藤，單求白石從未畫過的《發財圖》。齊白石有些納悶，便說道：“這發財的門路太多，到底您要畫哪一種財路呢？”客人說：“就畫一隻算盤，如何？”白石老人聽了這話，連連說道；“太好了！欲人錢財而不施危險，乃仁具也！”於是一揮而就，畫了一幅算盤圖，取名為《發財圖》。在空白處題字，便把剛才跟客人有趣的對話寫在畫面上，客人攜畫而去。客人走後，齊白石越琢磨越覺得回味無窮，展開手邊的宣紙，按原樣再畫一幅《發財圖》作為家藏，這便是北京畫院所藏的齊白石作品第116號《發財圖》。
上世紀30年代後期，跟齊白石學畫的'一群孩子，大部分生活比較困難，有時連紙筆都買不起。齊白石來了靈感，他把學生分成兩班，一班到市場上賣畫，一班留在家裡磨墨，磨好的墨倒在一個大臉盆裡，然後叫兩個調皮的胖學生脫去褲子，在他們屁股上抹上墨，讓他們在裁好的宣紙上坐，坐一下，紙上就印下兩個黑墨團，也就是兩片墨荷葉。兩個學生一氣就坐出來一二十張。這時候，齊白石笑眯眯地提上筆，在墨荷葉上刷刷幾筆，迅速畫上幾枝斜莖，勾出兩朵含苞欲放的荷花，再在荷葉上勾上幾條筋絡，題上兩句詩，一幅荷花圖就畫成了。等晾乾後，鈐上印章，馬上讓學生送到街上去賣。學生們把這些畫戲稱“坐畫”，拿到市場上很快就被搶購一空。
齊白石的故事 篇4
齊白石是我國最著名得畫家之一，他最善長畫小蝦小蟲等小動物，另外，在篆刻方面他也頗有建樹。
齊白石年輕得時候，他就很喜歡篆刻。有一天，他去拜訪一位老篆刻家，老篆刻家說：“你去挑一擔礎石回家，等這一擔石頭都變成了泥漿，你得印就刻好了。”別得人都以為老篆刻家戲弄齊白石，勸他不要理那老傢伙，齊白右卻真得挑了一擔礎石來，夜以繼日地刻著，一邊刻，一邊拿古代篆刻藝術品來對照琢磨。刻了磨平，磨平了又刻，手上起了血泡，他不在意，他就那麼專心致志地刻呀刻呀，日復一日，年復一年，礎石越來越少，而地上得淤泥卻越來越厚。最後，一擔礎石統統都化為泥了，齊白石也練得了一手好篆刻藝術，他刻得印雄健、洗煉，獨樹一幟，達到了爐火純青得境地。
有一次，他過生日。由於齊老是一代宗師，學生朋友來了很多。從早到晚，客人絡繹不絕，老人笑吟吟地迎來送往，等到夜晚送去最後一批客人，老人再也支援不住了，他躺下很快睡著了。
第二天，齊白石老人一早就起床了，他顧不上吃飯，先到畫室去做畫，家裡人都勸他吃飯，他卻不肯歇一歇。總算五張畫畫完了，家人都長長得鬆了一口氣，等著他吃飯。誰知他攤紙揮毫又繼續作起畫來。家裡人怕他累壞了，都說：“您不是已畫夠五張了嗎？怎麼還畫呀？”
老人輕輕抬起頭說道：“昨天生日，客人多，沒作畫，今天追畫幾張，以補昨天得‘閒過’”。說完，他低下頭繼續作起畫來。
正是憑著這種勤奮精神，齊白石老人得畫越作越精，受到了世界人民得喜愛。
齊白石的故事 篇5
從小讀《三字經》，就知道了古人"負薪"、"掛角"的勤學故事。"掛角"說的是唐朝李密，初為隋煬帝宿衛，後辭去發憤讀書，騎牛到外地尋師，以《漢書》掛牛角，行、止皆展讀。閱《齊白石狀略》，知道這位傑出藝術家少時也曾"掛角"讀書，打下古文基礎。
白石老人留下的古文作品，不及他寫的詩多，但從他的《自狀略》中，可以看出其古文功力和特有的風格。他出身貧苦農家，11歲以前放牛、砍柴，在勞動中抓緊時間讀書，還以樹枝在地上、牆上練習寫字。有一天，在山上專心讀書，忘了砍柴，糞也揀得不多，吃完晚飯又提筆寫字時，他祖母就嘆息著說："伢兒，你投錯了人家。"對於這一兒時經歷，他在《自狀略》中這樣寫：
王母（即祖母）曰："今既力能砍柴為炊，汝只管寫字。俗語云：“三日風，五日雨，那見文章鍋裡煮？”明朝無米，吾孫奈何？惜汝生來時走錯了人家。"於是將《論語》掛於牛角，日日負薪，以為常事。
上面的引文只有幾十字，逼真地描摹了祖母當時口語，表達了她既憂傷又惋惜之情，也記述了齊白石為了勵志成材，每日外出砍柴然又不廢讀的真實情況。這樣簡潔的文言，自有一種獨特的風格。
齊白石的故事 篇6
齊白石喜歡畫白菜，也畫得好。
齊白石把白菜推許為菜中之王，他以白菜肥大、嫩白、脆綠的特點入畫，畫出的白菜新鮮水靈、生機盎然。而且齊白石常自稱自己“通身蔬筍氣”，他出身農家，畫白菜，畫好白菜，在他看來這是極自然的事。
有位畫傢俬下里學齊白石，也畫白菜，可畫得總不像，他最後忍不住去問齊白石，畫白菜有什麼訣竅？
齊白石哈哈一笑：
“你通身無一點蔬筍氣，怎麼能畫得和我一樣呢？”
齊白石的故事 篇7
齊白石是我國最著名的畫家之一，他最善長畫小蝦小蟲等小動物，另外，在篆刻方面他也頗有建樹。
齊白石年輕的時候，他就很喜歡篆刻。有一天，他去拜訪一位老篆刻家，老篆刻家說：“你去挑一擔礎石回家，等這一擔石頭都變成了泥漿，你的印就刻好了。”別的人都以為老篆刻家戲弄齊白石，勸他不要理那老傢伙，齊白右卻真的挑了一擔礎石來，夜以繼日地刻著，一邊刻，一邊拿古代篆刻藝術品來對照琢磨。刻了磨平，磨平了又刻，手上起了血泡，他不在意，他就那麼專心致志地刻呀刻呀，日復一日，年復一年，礎石越來越少，而地上的淤泥卻越來越厚。最後，一擔礎石統統都化為泥了，齊白石也練得了一手好篆刻藝術，他刻的印雄健、洗煉，獨樹一幟，達到了爐火純青的境地。
有一次，他過生日。由於齊老是一代宗師，學生朋友來了很多。 從早到晚，客人絡繹不絕，老人笑吟吟地迎來送往，等到了夜晚送去最後一批客人，老人再也支援不住了，他躺下很快睡著了。
第二天，齊白石老人一早就起床了，他顧不上吃飯，先到畫室去做畫，家裡人都是勸他吃飯，他卻是不肯歇一歇。總算是把五張畫畫完了，家人都長長的鬆了一口氣，等著他吃飯。誰知他攤紙揮毫又繼續作起畫來。家裡人怕他累壞了，都說：“您不是已畫夠五張了嗎？怎麼還畫呀？”
老人輕輕抬起頭說道：“昨天生日，客人多，沒作畫，今天追畫幾張，以補昨天的‘閒過’”。說完，他低下頭繼續作起畫來。
正是憑著這種勤奮精神，齊白石老人的畫越作越精，受到了世界人民的喜愛。
齊白石的故事 篇8
齊白石出身貧寒，作過農活，當過木匠，後以民間畫工為生。57歲時，齊白石到達北京，住在法源寺，以賣畫度日。他的一個扇面，定價銀幣兩元，比平時一般畫家的價碼還便宜一半，尚且很少有人問津。可見齊白石當時生意落寞得很，生活何等慘淡！
一天，在一個無人理睬的場合，梅蘭芳跟他寒暄了幾句，使他稍微挽回了一點面子。為此他心存感激，回去用心畫了一張《雪中送炭圖》送給梅蘭芳，並題句雲：“而今淪落長安市，幸有梅郎識姓名。”可見梅蘭芳也並不能改變齊白石在畫壇的地位。
齊白石認識了陳師曾後，齊白石的藝術生涯才得以轉變。陳師曾雖然比齊白石小13歲，但其時已名滿天下，是吳昌碩之後革新文人畫的重要代表。他鼓勵齊白石儘快自成一體，走藝術的創新之路。於是齊白石開始了“衰年變法”。用他自己的話說：“掃除凡格實難能，十載關門始變更。”
從1920年到1929年，他“十載關門”大膽突破，艱難探索，終於“掃除凡格”，“變更”了面貌。他在美術史上可以自立門戶了。然而，他在北京依然是知音寥寥。正像他自己說的：“懂得我的畫的，除陳師曾外，絕無僅有。”
陳師曾於1923年便英年早逝了。失去唯一知己的齊白石遭到了同行們的口誅筆伐。北京畫壇保守派們罵齊白石的畫是“野狐之禪”、“俗氣燻人”，“不能登大雅之堂”等，極盡攻擊之能事。
但絕望中亦孕育著希望。齊白石在 “十載關門”的最後一年————1929年，被到北京不久的徐悲鴻慧眼識珠，一眼就發現了“衰年變法”之後的齊白石。此時的齊白石年已66歲。在徐悲鴻看來，齊白石絕對是大師級的畫家。在反對派的鼓譟聲中，徐悲鴻大聲疾呼：齊白石“妙造自然”；齊白石的畫“致廣大，盡精微”……徐悲鴻在不僅在展覽會上貼條預定齊白石的畫以提升其地位，而且為齊白石編畫集，親自寫序，送到上海出版。除此以外，徐悲鴻還請齊白石到自己任院長的北京藝術學院做教授，並親自駕馬車接齊白石到校上課。徐悲鴻對學生說：“齊白石可以和歷史上任何丹青妙手媲美，他不僅可以做你們的老師，也可以做我的老師。”
齊白石曾在一封寫給比自己小32歲的徐悲鴻的信裡說道：“生我者父母，知我者君也！”
這到底是為什麼呢？道理很簡單，齊白石的成名，主要得益於徐悲鴻的慧識與提攜。
齊白石的故事 篇9
齊白石老家有個星斗塘，塘中多蝦草，幼年的白石常在塘邊玩耍，從此與蝦結緣。兒時歡樂的情景也成了他每每題畫的素材。為了畫好蝦，齊白石在案頭的水盂裡養了長臂青蝦，這樣就可以經常觀察蝦的形態並寫生，能更好的瞭解蝦的結構和動態。這時他的蝦畫得很像，但墨色缺少變化，眼睛雖然畫的逼真但是卻缺少半透明的質感。
再以後，齊白石在觀蝦的過程中，將蝦的進退，遊的急緩，甚至鬥毆，跳躍等情態統統收於筆下。更於筆墨變化上增加變化，使蝦體有了透明感。再以後，白石老人的用水功夫更是臻妙，他畫的蝦身似乎永遠是溼淋淋的，好像真的生活在水中，一張白紙變成了一溪清水。這就是白石老人畫蝦的創造性。
齊白石的相關介紹
齊白石畫蝦堪稱畫壇一絕。齊白石畫蝦通過畢生的觀察，力求深入表現蝦的形神特徵。
齊白石從小生活在水塘邊，常釣蝦玩；青年時開始畫蝦；40歲後臨摹過徐渭、李復堂等明清畫家畫的蝦；63歲時齊白石畫蝦已很相似，但還不夠“活”，便在碗裡養了幾隻長臂蝦，置於畫案，每日觀察，畫蝦之法也因此而變，蝦成為齊白石代表性的藝術符號之一。
齊白石畫蝦已入化境，在簡括的筆墨中表現了遊弋水中的群蝦。粗壯、濃厚的茨菇，與群蝦的透明、輕靈纖細形成對比，體現出晚年的齊白石畫藝的成熟。
齊白石畫蝦表現出了蝦的形態，活潑、靈敏、機警，有生命力。是因為齊白石掌握了蝦的特徵，所以畫起來得心應手。寥寥幾筆，用墨色的深淺濃淡，表現出一種動感。一對濃墨眼睛，腦袋中間用一點焦墨，左右二筆淡墨，於是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明，由深到淺。而蝦的腰部，一筆一節，連續數筆，形成了蝦腰節奏的由粗漸細。
齊白石用筆的變化，使蝦的腰部呈現各種異態，有躬腰向前的，有直腰遊蕩的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是寥寥幾筆，既有彈力，又有透明感。蝦的一對前爪，由細而粗，數節之間直到兩螯，形似鉗子，有開有合。蝦的觸鬚用數條淡墨線畫出。
取捨：對水中的蝦，為表現出那種透視感，齊白石的線條有虛有實，簡略得宜，似柔實剛，似斷實連，直中有曲，亂小有序，紙上之蝦似在水中嬉戲遊動，觸鬚也像似動非動。
齊白石的故事 篇10
尚未成名時，身份卑微的藝術家難免會遭到外界的熱諷和冷遇。清末文豪王闓運是齊白石的恩師，素有冰鑑之稱，他看人沒看走眼，看詩卻看走眼了，齊白石的舊體詩被他哂笑為“薛蟠體”。譚延闓是民國時期的高官和有名有數的書法家，顏體字寫得出神入化，他同樣看走了眼，居然聽信一位丁拔貢的胡說（“齊氏刀法太懶”），幹出焚琴煮鶴的蠢事，將齊白石鐫刻的十餘方藏書印磨平。齊白石的心理承受能力令人佩服，面對外界的貶損，他能做到八方吹不動。他說：“畫好不好，詩通不通，誰比誰高明，百年後世，自有公評，何必爭此一日短長，顯得氣度不廣。”他借物言志，《題棕樹》一詩妙句傳神：“任君無厭千回剝，轉覺臨風遍體輕。”齊白石心胸豁達，性情灑脫，唯其不爭，則天下莫能與之爭。
齊白石一生儉樸，於銀錢事不肯輕信旁人，他總疑心這世間牛頭馬面無所不在。王森然在《齊璜先生評傳》中揭祕：“因為人少鬼多，所以處世對人，（齊白石）總不放心。即家中一切瑣務，亦由其自己處理，甚至對油鹽醬醋茶葉米麵，自己經營，菜蔬劈柴筆墨紙張，自己購買，門窗箱櫃鑰匙，自己管理。此種生活之煩苦，在他人以為可厭惡，在先生以為有趣味。”然而齊白石的精明確實有限，騙子的額頭又沒黥字，自然防不勝防，他受騙上當不止一次兩次。曾有人找上門來，主動提出幫他在香港賣畫，三言兩語就輕而易舉地哄走了他親筆訂下的潤格，他很開心，殊不知那人更開心，回去正好藉此公開地賣假畫。李苦祥先生曾撰文《憶恩師白石翁二三事》，狠揭過一回“短”：“齊老師對於藝術之外的事都很‘傻’，常愛人騙。那時因國家動盪，鈔票驟然變成廢紙乃是常事，齊老師不知丟了多少血汗錢，才想到要買黃金。他不瞞我，讓我看買來的黃金，我很吃驚：‘金子還有綠色的嗎？’老師明知又吃了虧，還不敢聲張，生怕惹禍。真是啞巴吃黃連，苦在肚裡。”
藝術家本就異常天真，心如赤子，不諳世事，倒也不足為奇。有一回，外賓參觀白石老人現場作畫，一個個歡笑著嘰裡咕嚕地讚美了一通，他卻不高興，不為別的，就為洋人沒翹大拇指！
