海報設計中的色彩表現論文

海報設計是視覺設計中最具有外揚告知的形式載體，其主要的功能與作用是在任何的公共空間傳播和散發資訊。在公共空間接受資訊，特別是色彩的資訊，對色彩的要求應不同於其他的視覺資訊載體。色彩對空間的穿透力應該是海報中色彩的基本要求和條件。如何有效地顯示強有力的色彩生命力，對海報設計而言是至關重要的。

一個海報設計的形式載體，通常由一個特定的空間供荷載，所有的有關海報設計的視覺元素通常都會在這個空間中佈置與展開。就海報設計本身的空間而言，將色彩以整體空間的面積與量比來進行調控，能最大限度地彰顯色彩的爆發力，這是針對色彩本身在量化對比中顯現的，其原理是大與小、多與少的關係。一種色彩或色系對一個空間的絕對控制，可以使該色彩形成明顯的色性感應。視覺也可以從中得到某種反饋與印象。從專業術語的角度而言，以某種色彩控制整個空間而形成的調子，被稱為主調。主調的形成通常是由二種色彩的構成方式來完成的：其一，單一色彩的整體運用，其二，則是多元色彩的併合應用。單一的色彩整體運用，指的是用單一的某一種色彩，比如紅、橙、黃、綠、青、藍、紫，中的某一種色彩或以某一色與其他色的混合，並以單一的方式出現。

這種主調的形式，其特點是色感傾向性清晰，有明確的色相或色性的視覺感受，同時對主題意圖的詮釋與表現極具明顯，更符合於海報設計視覺語言的表述特徵。

純粹的原色色相在海報設計中展示其整體單一性的色彩表現時，色相語言的表達力也最具說服力和感染力，當然，前提是與其所要表述的資訊須以吻合。色相的原始性同時也保持了純度的純淨性，這二者是相互關聯和不可分割的。色相的原始性和單一性與相對應的明度強差異相結合，可以使單一色彩在主調的調控下，得到最大化的釋放與體現。眾所周知，在同比的七原色之中也存在著不同的強弱關係，去掉海報設計本身以外的環境因素，最具張揚力的色彩自然是暖色系裡的紅、橙、黃，其間首推第一的是紅色，然後是冷色系裡的綠、青、藍、紫。依照光源色的原理紅色為最長光波，紫色為最短光波，因此，這種科學的分析與推論，在純粹的視覺實踐中也是名副其實的。然而，在非純粹的視覺行為中這種建立在理論上的色極強弱往往未必能得到相應的印證。所謂的非純粹的視覺行為指的是海報設計載體中主調色的應用與存在方式，應當明白的是，作為海報設計的主調，它必須處於一個實在的空間環境的'底色中。這種環境底色不可能不對海報設計的主調產生影響，反之可能會干擾甚至反作用主調色體現與發揮。不同的環境底色會與不同的海報設計主調產生不同的色極的對比效果，這種對比的差異越大，主調的視覺力度也就越大，反之則越小。

在實際設計的過程中，海報的主調的設計，一般不會考慮到環境底色的因素，因為，主調空間的底部通常被白色區域所界定，這就是為什麼在一般的海報設計底部的四周都有一圈白色作為環境底色的緣故。因為白色屬於無彩色系，它可以和任何程度的有彩色形成對比與協調。作為中性色的白色來做海報設計主調的底色是比較適合的。除單一色彩的整體運用以外，以多元色彩作為海報設計空間主調的，在海報設計設計申也時有多見。多元色與單一色的區別在於色相與純度及明度上的多重性與豐富性。其主要的特徵在於色彩偏離了原色的基本特徵。色彩單體特徵變得模糊，色性的傾向性也越趨豐富。由於多元性的主調的構成原理是來自於多種色性元素的介入。因此，所形成的視覺效果較之於單一色主調有了更多的靈活性與變化性，在海報設計空間的主調設計中，變化性的運用主要來自於色彩間的互混，互混的方式很多，有調和式互混，也有並列式互混，同時，還有非同一色系的秩序推移等。多元性基調的調和互混方式的圖例多元性基調的調和互混方式，主要體現在二色以上的直接混合所呈現的第三種色性，這種方式在多元性海報設計中是常見的，比如藍灰、黃綠、奶黃及玫瑰色等。就視覺效果而言，較為直觀，透過空間，隨著空間的擴大則容易變得微弱。這是因為色彩直接互混的結果，其原理是在空間的二次過濾和過程中的減法所致。就視覺效果而言，較為直觀，透過空間，不會改變色性，但也隨著空間的擴大則容易變得微弱。這是因為色彩直接互混的結果，其原理是在空間的二次過濾和過程中的減法所致。與調和互混不同的是並列式互混式的主調運用，並列式互混式的主調運用其原理來自於空間混合的構成方式，該方式的色混結果是由空間對並列色之間視錯覺的影響所造成，因此，就空間而言具有較強的色穿透力。在實際操作上，色與色的並列往往建立和糅合在具體資訊的視覺元素中，也就是落實在某些具象的圖形、文字或抽象的肌理之中。因此，從這個意義上來說除色彩以外的任何視覺元素，在設計或處理其本身的色彩關係時，必須考慮對主調所產生的結果與影響。

多元性主調的色性雖然較為模糊，但還是有一定傾向，儘管這種傾向較為微弱，畢竟這種微弱是針對單一色主調力度而言的。若以綠色空間為基調，適當地嵌入黃色，綠色在黃色的劑化中，改變了其綠色的基原，開始向黃綠色轉變，此時再介入一些紅紫色，綠黃基調開始變暖，色性的走向更為含蓄與豐富，主調的色性變得偏離綠色更遠，但是綠色的傾向還是存在的。多元基調的多重性致使其色性的傾向性明顯減弱，但色層自然地變得豐厚起來。這種豐厚主要來自多元色層的介入，其造成的結果，是色彩純度的降低，低純度的色彩；會使色彩走向灰度，自然地會形成視覺上的厚重感。

以色秩序作為主調的排列方式，在海報設計設計中也並不鮮見。色秩序的混合與上述二者不同之處在於有序、有條理及其循序漸進的色彩處理方式。色秩序主調的處理可以從單一到多元，一者可分亦可合，應視資訊所需而定。單一色序通常指的是同色系明度與純度的漸序變化，此類主調的視覺通常顯得較為自然和含蓄，相比較單一性互混式，且多了一份變化與對比。跨越了同一色系的界限，色相便顯現了兩個乃至兩個以上的色性特徵，此時，色相在秩序變異中，體現了多色彩的豐富性與變化性。就色性的特點而言，多元性秩序漸變，能更強的體現色彩表現特徵與魅力，在視覺受眾上也就更有吸引力和穿透力。無論是單一性還是多元性的色秩序主調效果，體現視覺畫面的空間多層性與豐富性是他們共同的特點。主調的運用，並不是簡單地理解為單一色彩對空間畫面的統一性控制，事實上，所謂的主調控制，指的是以某種色彩以壓倒多數的色量來進行整體的構築而形成的相應的色主控，並以此來達到某種特定的色彩傾向的目的。但這僅僅是基本調子與色層，就海報設計而言還應有少量的有別於主調的色彩，來進行區域性的對比與調控，使主調的色性顯得更為強烈和明顯。同時，也會使整個空間變得更為豐富與生動。主調的色控位置一般體現在海報設計的背景層，背景層通常是海報設計面積最大化的區域，因此，也最能體現主調的特徵之處。當然，作為主調的背景層並非是海報設計的全部，除此以外，還有更多相關的視泰所涉及的色彩與主調通常會拉開一定的差異，拉開差異的目的是為了體現畫面的空間和層次，以顯示資訊要求的主歡和虛實關係。非背景色彩的元素，其色彩的表現與運用是視資訊元素的前後關係而定的，離背景越遠的，與背景色的距離越大，反秩序漸變方式的圖例之則越小。