紅色經典改編《鐵道飛虎》觀後感
《鐵道飛虎》的原型是抗戰期間山東棗莊一帶的抗日武裝“魯南軍區鐵道大隊”，後被稱為“鐵道游擊隊”，又稱“飛虎隊”。
紅色經典改編《鐵道飛虎》觀後感一：
最早接觸成龍，是在《紅番區》《飛鷹計劃》《A計劃》《城市獵人》這些年代久遠的片子中，那時候成龍是整個故事絕對的主角，他不僅年輕，能打，還風流倜儻英俊瀟灑，和女主角談著戀愛，用一點點桃色作為動作戲的點綴。
後來成龍進軍好萊塢，拍了《尖峰時刻》《神奇的燕尾服》，接觸到這些片子的時候，我正在讀中學。對那時的我來說，這些片子依然很好看。
再往後，隨著學業越來越忙碌，成龍似乎從我的生活裡消失了。等到他再次出現在我的生活裡，都是伴隨著一些評分不太高的電影，一些花邊新聞還有霸王廣告的鬼畜視訊。
這些年國內電影行業發展很快，成龍的不再像以前那樣出挑，我也從未進到電影院中去看過他的電影。當滿世界在呼喊著“我們欠星爺一張電影票”的時候，我偶爾會想：為什麼沒人說我們欠成龍一張電影票呢?這就是我走進電影院看《鐵道飛虎》的原因。
影片中，成龍、黃子韜飾演一群“鄉巴佬”，組成了一個民間抗日遊擊隊，雖然他們做事沒有章法，也沒什麼明確的目標，只能是小打小鬧，卻也成功地破壞了日軍的一些行動，拖延了日軍的侵略腳步。
直到王大陸飾演的八路軍出現，他們才有了一個明確的目的——炸橋。而靠著這麼一群連字也不識的鄉巴佬，又怎能完成這個艱鉅的任務?
於是整部影片的第一個高潮來了，王凱飾演的飯店老闆在眾人危機之時猶如天降神兵，騎著駿馬飄然而來，三下兩下就化解了危機。
當然，基於整部影片的搞笑氛圍，王凱肯定也是“帥不過三秒”，但不論如何，王凱這個角色在整部電影的劇情中都起到了決定性的作用。
成龍飾演的角色不識字，在發表意見的時候經常會忘掉自己想要說什麼，他的相好由年輕貌美的女演員，換成了年老色衰的寡婦，甚至連他引以為傲的功夫，影片中都幾乎沒有體現。而王凱則彷彿變成了“年輕時候的成龍”，身手矯健，作用關鍵，虎虎生威，讓場下的觀眾都發出一陣陣尖叫。
於是成龍在影片中的作用，更多的變成了一種對眾人精神上的指引，變成了一種號召力，一種信賴，一種穩重和踏實。
影片最後，最核心的一擊還是交給成龍來完成了，看著他在牆壁上抓出血手印，一瞬間思緒飄回到很久以前，腦海中出現了成龍英姿颯爽、化解危機的模樣，竟然有些感動。
我是抱著看娛樂片的心態進的電影院，沒想到除了笑聲，還看到了成龍大哥的另一種可能性。
紅色經典改編《鐵道飛虎》觀後感二：
範川，一個麵館的小老闆，一個曾經大軍閥的貼身護衛，是鐵道飛虎裡唯一正規卻又與其他人格格不入的一個角色。他英俊帥氣，衣服打著補丁卻永遠漿洗的筆挺。他話不多，是帶著與村子裡的人的距離，可他又總是在關注著棗莊發生的每一件事。很多人傳著他的過往，上過戰場，打過鬼子，是神槍手，可又總是瞧不起他的矜持，甚至從心底覺得他是一個打了敗仗輸了膽氣的慫包。直到有一天，他戎裝烈烈，策馬提韁，伴著疾行的火車，神槍點射，彈無虛發的救下了危難中的飛虎隊成員，那一刻，他們看他，是發自內心的感動和崇拜，而他對他們回以一笑，是炫耀是自豪更是他的驕傲。他，範川，這一個瞬間，不論是飛虎隊員還是熒幕前的觀眾，腦子裡想到的，都只有兩個字“英雄”!
範川毋庸置疑是英雄，更是被導演刻畫演員塑造的一箇中式傳統英雄。“窮則獨善其身，達則兼濟天下”是中國知識分子一貫的處世哲學，範川也不例外。大帥兵敗，他失了權勢，所以他脫了軍裝，鎖了配槍，曾經取人性命的手洗去血腥，開始搓揉起了白麵，做個賣面的營生，計較一下哪碗湯少，哪碗肉多。如果只是這樣，他只是範老闆，不是那個叫做範川的英雄。所以導演設計了一個橋段。範老闆普一出場，是軍裝大衣，縱馬而歸，特意囑咐餵飽馬，這一連串的動作話語，不單單是人物介紹更是後續的鋪墊，他雖然不再是軍人，可心未冷，剋制著獨善其身，卻按耐不住熱血豪情，未曾息了鬥志。不然怎麼會有後面的劫囚車，怎麼會有拼死炸橋。只因為，他是英雄，他是範川。
範川在兩個小時的電影裡有三個獨立的片段，而我們的演員朋友王凱先生在這三個片段裡把這個角色用三種不同的方式充實完整豐富昇華，讓一個有血有肉的中式英雄真實的展現在觀眾面前。
第一個出場，騎馬追火車，是讓觀眾目瞪口呆的驚豔。縱馬提韁，單槍殲敵，風蕭蕭，衣烈烈，如古之俠客，從天而降，救世的英雄也不過就是這個風姿。這裡面除了要感謝導演的設計，更要讚歎王凱先生本人的演繹，高超的騎術，筆挺的腰身，舒展的動作，更有那配合的表情，從容瀟灑，自信風流，這一刻，他不再是那個偏安一隅的麵館老闆，而是一個戰功累累的正規軍人，是一個解除了封印的英雄。
第二個獨立片段，是車廂中的對峙，我個人在這部分是收穫了比驚豔更珍貴的驚喜。如果騎馬展現的是動態的美，那這一部分展現的就是我最喜歡的，也是在電視劇中最容易被忽略的微表情處理。從進入車廂前，王先生的狀態是一種恣意的輕鬆，因為篤定車廂內是炸藥，所以挑開車門時的動作隨意且散漫，推開門後是自顧自的解帽子，而在轉身的那個瞬間，看到一車廂的日本兵，先是愣後是穩，沉著轉身後是氣急敗壞的咒罵，再轉身又是個冷麵軍官。一連串的小表情，電光火石間展現了意外、震驚、懊惱、沉著、冷傲不同的情緒，更是體現了範川正規軍旅戰爭中積累的經驗，是對人物智的補充。再然後是與由子的對峙，當面對由子的質疑時，範川沒有慌張，王凱先生用一種輕蔑的挑釁的表情展現出了範川性格中的膽大與桀驁，那麼的張揚，那麼的篤定，迷惑了由子迷惑了日本兵也迷住了觀眾。再然後的那聲“關門”，氣派氣度氣勢缺一不可，那是大帥身邊的範川，那是指揮若定的範川，那是曾經發號施令作為一個上位者的範川，倘若沒有這份經歷，如何震的住一車箱的日本兵。再後來的那句“她不禮貌”，活脫脫的一個痞子將軍，少年浪蕩，戲謔挑逗又恣意任性，似乎壓根沒有想到自己身處窘境。動作不多，臺詞不多，王凱先生硬是讓範川的過往更清晰，人物更豐富，還是那句話，好演員，演的不是當下，而是精煉角色一生的完整。
第三個片段就是全片中我本人最愛的一幕—坦克的對峙。根據訪談我才瞭解到，這部分實際是棚拍，王凱先生只是坐在一個蘋果箱上拿著一根鐵棍完成的。這不僅僅是演技的範疇，更是一個演員的想象力和天生靈性的展現。電影裡，逼仄的空間，只有一束光打在他臉上，而在那個時刻，似乎也沒有什麼能奪走王凱先生眼中璀璨的光芒。那一刻的範川，是一個戰士的覺醒，拋開了世俗的束縛，男人的血性，爭強鬥勇的荷爾蒙刺激著他和觀眾的每一根神經。“當年爺輸了，今天爺就要贏回來”不加掩飾的心底獨白，配合著範川眼中的專注與興奮，是那麼的貼合。在這麼一個靜止的時刻，卻是範川血液中的激情最瘋狂的釋放，近距離的坦克主炮對決，是真正的藝高人膽大，刀頭舔血的刺激讓範川眼中的光耀眼的不能直視，大有一種“捨命千里外，只為爺高興”的豪邁和桀驁。
落魄的是他的生活，可他靈魂的深處還是那個尊貴的正規軍，槍林彈雨裡打磨出的技藝融進骨血裡永遠不會忘記。摸著操縱桿，那才是那雙骨肉均亭的手最喜歡的東西，那種挑戰的征服的神情，即使看了四遍也止不住心底的驚歎。那一刻，範川整個人的拼圖完整了，一個有著精湛技藝，有著正規軍經驗，有著最原始的征服欲，一個對勝利執著追求的男人，一個敢對同伴說“交給我吧”的男人，在這麼狹小的空間裡完整的展現了。
所謂留白，是指留下想象的.空間。導演用了，王凱先生用了，作為觀眾的我接收到了。而不同於歐美獻祭式的悲情英雄，範川展現了大丈夫能屈能伸，可又有一顆匹夫有責的心，亂世的英雄，橫空出世後的那種震撼和感動。他是飛虎隊裡的正規軍，可又是社會裡的小人物。他是從天而降的英雄，可又是有血有肉的平凡人。我喜歡範川，喜歡他的矜持疏離，喜歡他的恣意率性，更喜歡他那份兄弟義氣生死同命的膽氣。謝謝你，我的演員朋友王凱先生，謝謝你帶來了這樣一個帶著光的英雄。
紅色經典改編《鐵道飛虎》觀後感三：
根據《鐵道游擊隊》的改編，成龍將自己的喜劇風格帶入到了這場昔日的紅色經典，固然那用幽默重新裝點的鐵道抗日，使《鐵道飛虎》煥發著一種全新的朝氣，但又不得不說那浮誇過度的場面道具，使電影未能真正如虎添翼的跳出一部動作片的淺池。
在已然擁有著一個真實故事和經典藍本的奠基下，《鐵道飛虎》無疑在先天上是佔優的，就像《血戰鋼鋸嶺》那位隻身挽救了數十人生命醫療兵的傳奇，一支在真實歷史上活躍敵後取得了斐然戰果的鐵道游擊隊，並不會讓人有感電影劇情上的胡編亂造，反而能寫實於民族凝聚力，彰顯國人面對侵略戰爭不屈的毅力，所以即便昔日的《鐵道游擊隊》有著尤為刻意的革命樂觀主義，但個人認為其今日看來仍舊不失為一部中肯之作，站在這個角度來看新編的《鐵道飛虎》，其與諸多真正的抗日“神”片有著本質的差別。
在劇情構思上《鐵道飛虎》其實並沒有太大的新穎之處，但成龍的功夫幽默和諸多的笑料包袱使得這部新作相比老版有著尤為出色的娛樂性，或許會有很多會認為戰爭與喜劇並不應該混為一談，但其實不論是國產的《三毛從軍記》，還是《歡迎來到東莫村》《虎口脫險》《大獨裁者》這樣的的他國經典，其實都非常出色的將戰爭與幽默做出了結合，固然《鐵道飛虎》做出的這種結合尚難以企及這些佳作，但總歸是好過於如《舉起手來!》中那樣對日本荒謬的醜化。
《鐵道飛虎》中雖然沒有如同手撕鬼子這樣的橋段，甚至還有著子彈是不會拐彎的自嘲，但從內在上來說，這部作品其實並沒有太多的乾貨，其所做的仍舊只是一部帶有誇張意味的成龍動作喜劇，這自中還有著明修棧道，暗度成倉希望兒子復出的私心，看似高潮迭起的轉折，甚至還有著所謂的彩蛋，這些好萊塢喜劇套路的沿用，卻使電影欠缺了對戰爭殘酷性的著點，這種著點是三毛脫下軍裝後看著無數墓架的唏噓，也是東莫村中那超越意識形態對生命的尊崇，《鐵道飛虎》雖然能逗人一樂，也有著激情熱血，可這些卻並不應該是一部戰爭喜劇真正落足的重心。
客觀的講看《鐵道飛虎》時我也笑了，但如果一部有著真實歷史沉澱的戰爭電影，在時隔近六十年後今天的改編，最終所留給人的只有笑意與熱血，自認為這樣的戰爭電影其實已然迷失了它的真正意義。
