寫景抒情散文的角度
很多同學害怕寫景作文，究其原因，一方面是缺乏觀察和積累，缺少體會和領悟；一方面是缺少一些寫作技巧。以下是小編整理的寫景抒情散文的角度，歡迎閱讀參考！
一、描繪三五幅畫面
其實寫景散文就要向讀者展現一幅幅生動的畫面，從名家名篇中就不難悟出其道道來。朱自清在《春》中就是精描細繪了五幅可視可感的畫面：春草、春花、春風、春雨和迎春，就像是放幻燈片一樣，分別從不同角度讓我們感受到春的明麗可愛，感受到春的神韻。在老舍的眼中，在冬天，濟南是一塊難得的寶地，他繪山景、描水色，抓住冬天裡山水的特徵，展現了四幅風格迥異的兩面：陽光朗照下的山、薄雪覆蓋下的山、城外遠山臥雪、冬天的一色的水天。作者寓情於景，再現濟南的冬天的山水之美，寄寓了作者對祖國山水的摯愛之情。散文如此，詩歌也不例外。何其芳在《秋天》中也創設了三個富有詩意的畫面：農家豐收圖、霜晨歸漁圖、牧女秋戀圖。
對於描繪三、五幅畫面，就可以盡情地抒寫所要寫的景色，於是創作的思維也就大開了。當然，寫景還需要選擇一個角度，或橫向並列，或縱向遞進，這就需要考慮其內在聯絡。圍繞一個主題，從不同方面去表現，或者相互補充，千萬不能漫無目的，如同一盤散沙。如寫“家鄉的秋天”，就可以考慮從“秋在田野”、“秋在果園”、“秋在池塘”、“秋在天空”、“秋在人們的臉上”去構思，去表現秋的內蘊。寫“春”，就可以以時間為序，描繪“飛雪迎春”、“春暖花開”、“春色盎然”，展現不同時令下的春的不同風韻。
二、激情飛揚，大膽想象
散文的真實地記錄眼前實景固然重要，但僅僅如實的描繪會顯得呆板，它還需要作者在細膩地觀察基礎上進行合理、大膽而獨特的聯想、想象，使其帶上作者的主觀情感，使其栩栩如生。名家美文的寫景都是浮想聯翩，這樣就給了讀者閱讀上的美感，也激發了讀者的思緒，從而獲得精神上的愉悅和滿足。朱自清在“春花”中寫道：“花裡帶著甜味兒；閉了眼，樹上彷彿已經滿上桃兒、杏兒、梨兒。”這裡，由“春花”聯想到“秋實”，更讓人感受到春花的繁茂和豔麗，其喜悅之情如溢水一般。“小山把濟南圍了個圈兒，只有北邊缺著點口兒。”但在老舍的眼裡，“這一圈小山特別可愛，好像把濟南放在一個小搖籃裡，它們安靜地低聲說：‘你們放心吧，這兒準保暖和。’”一個奇特的想象，一個大膽而又溫馨的比喻，小山如搖籃，濟南城如熟睡的嬰兒，不但給予了小山的生命，而且還賦予了小山的無限柔情。寫景中展開想象的翅膀，不僅要注重形似，更要注重神似，在寫作者上就要善於運用比喻等修辭手法。朱自清寫春雨：像牛毛，像花針，像細絲，密密地斜織著，人家的屋頂上全籠著一層薄煙。一組比喻性的排比，讓讀者感受到春雨的細密輕盈。老舍也將濟南冬天的水天一色，想象成“一個空靈的藍水晶”，一個多麼精彩的比喻，一個有靈性的比喻，再現了清澈、明亮的世界。獨特的比喻，讀者的印象就難以磨滅，出彩的擬人也是如此。“那水呢，不但不結冰，倒反而在綠萍上冒著點熱氣，水藻真綠，把終年貯蓄的綠色全拿出來……就憑這綠的精神，水也不忍得凍上，況且那長枝的垂柳還要在水裡照個影兒呢！”這裡，老舍將水藻、水和垂柳都人格化了，都是那麼地善解人意。於是，濟南的冬天裡也就孕育著無限的生機和朦朧的春意。
失去了想象，不會運用恰當的擬人和比喻等修辭手法，描寫就如同一塊幹蠟一樣索然無味；精用比喻、善用擬人，文章語言生動而活潑，充滿著情趣，熠熠著光彩。
三、巧用側面描寫，以烘托所寫之景
寫景不要僅侷限於所繪之景，還要注重與之相關的景、物和人，這樣的畫面更開闊，內容更豐富，表現力更強。朱自清寫“春草”，卻用了一句“坐著，躺著，打兩個滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏。”借孩子們在草地上的遊玩、休閒去表現小草的柔嫩可愛。他還寫道：“花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地鬧著，大小的蝴蝶飛來飛去。”作者借飛蟲在花叢中的盛會，從側面表現了春花的豔麗與香甜。在寫“春風”時，作者沒有拘泥於春風，而是借用嗅覺、視覺、聽覺，寫青草、泥土與花的氣息，寫鳥鳴，寫牧童的'笛聲，這些都是烘托中的經典之筆。我們寫作景物，也不妨借這種寫法，拓寬寫作內容，以收到更好的藝術效果。寫凌寒獨開的梅花，可以借賞花的人、借凋零的世界、借飄飛的雪花，甚至可以用鬆、竹等來陪襯。當然，用於側面烘托之物不能搶佔了“主角”，否則就是喧賓奪主。
四、善於移情於景，情景交融
一切寫景皆為抒情，無“情”也就無寫景之散文。一篇好的寫景散文，隨處都可以拈來直接或間接抒情的句子。“一切都像剛睡醒的樣子”，春天的嬌態可掬；春風“像母親的手撫摸著你”，讓你感到輕柔、溫暖和愛意；“那些小山太秀氣！”句中暗含著愛憐；“山尖全白了，給藍天鑲上一道銀邊”，不僅寫出雪霽小山之外形，而且還飽含著喜愛之情。只有你用心去欣賞，用心去感受，並且融入其中，你就會自然地生髮情感，就會盡情地流瀉於筆端了。
【寫作指導】
寫景抒情散文是指融寫景與抒情一體的散文。此類散文的寫作緣起可能是遊覽勝蹟、故里尋根、失意遣懷等。它所描繪的景和抒發的情不是簡單地結合在一起，而是情景交融，呈現出“情由景生，景因情美”的和諧關係。在嘗試此類散文寫作時，應注重以下兩方面：
一景物描寫要傳神
傳神是指描寫時不僅能夠描繪出景物的特點，而且能給讀者如在眼前的感覺。具體做法如下：
⑴善於觀察
學會善於觀察，即用心體悟身邊的景物。對於景物的感受力是此類散文的寫作基礎。優秀的寫景抒情散文描寫的景物既在我們身邊，又能挖掘出我們不曾發現的美。正如朱自清筆下的“荷塘”，讀者看了原型圖片之後會發現，我們身邊也有很多這樣的荷塘。如果沒看《荷塘月色》，我們很可能日日從旁走過也不覺其美。這也印證了那句話“生活中不是缺少美，而是缺少發現的眼睛”。善於觀察，才有所感，這是寫作的前提。
⑵層次分明
作文的層次分明即描繪景物時有主次、有先後之分，既能凸顯細節之美，又給人和諧的整體感。仍以《荷塘月色》為例，作者依次寫了荷葉、荷花、荷香、流水、月色、樹影等景物，作者對這些景物的摹寫均非常細膩，但它們又不是割裂的，如寫荷葉，然後是荷葉中的荷花，然後是風送來的花葉的清香，由風的吹動引出流水；寫月色，既注重從上至下的流動，又注重從下至上的浮動，從而構成了富有詩情畫意的“荷塘月色”。可見，我們在描寫景物時，可根據表達的需要對彰顯景物特點的細節工筆描繪，使其凸顯出來，又不斬斷與之相關的背景，將其融進去。
⑶善用修辭
我們在描寫景物時，應恰當運用比喻、擬人、通感等修辭手法。當你要把對景物的審美髮現傳達給讀者時，儘量要將其轉化為另一種人們熟知的美的形式。譬如《荷塘月色》中把花葉的若有若無的清香形象地比喻為高樓上渺茫的歌聲，再如寫花葉在月光下朦朧的美態，將其比作籠著輕紗的夢，令我們真切地感受到了這種朦朧的夢幻般的美。善用修辭能夠使描寫的物件生動形象、真實可感，同時使文章語言優美、文采斐然。
