自家有米不需借散文

什麼是境界高？有平民意識；什麼是境界低？仍抱著士大夫心態。

像岳飛的滿江紅、胡適的蘭花草，都充滿了時代的氣息，杜甫的詩更被稱為詩史。不要把寫詩跟寫新聞掛上鉤，本領不夠才會變成寫新聞。時代的東西也並不一定得是具體事件，最重要的是“要有時代的思想”。

詩詞是最不易掩藏虛偽的文體，只要有一絲都會體現出來，不過不是鑑賞高手可能看不出來。因不貴權勢而貴赤子之心，所以才成為文學皇冠上的`明珠。

語淡並非味淡，平凡還需意佳。

詩才的訓練靠性悟。若讀書萬卷卻不能悟，終無一用。

所謂典故，實為他人故事。不用典而不輸用典，為一等才；可不用典而用典，為二等才。前者是自家有米不需借，後者是自家無米只得借。

寫內容、扣心靈、得本色、化平奇。

堅持用雅言寫詩，多關注一些現代事物及其相連的感情。例如：城市、工業、環境保護、資訊化的高速公路、星系、黑洞、超冷凝、與未來的聯絡，等等。

詩詞意象分為古代、現代、跨時代三種。

古代意象有幾千年的積澱，所以用它寫詩詞會很容易，寫得好並不值得高興，只有超越古人才有可能傳世。但這很難，很多東西都被古人寫過了，且環境的變化使人無法重溫那些特定意象的真實感情，易造成用象不確。

現代意象積澱的時間則短得多，針對古體詩詞現代意象的積澱，排除戰亂和政治因素，也就幾十年內。所以用現代意象寫詩詞會困難得多，需要創造、發展。但只有今人種樹，後人才得乘涼。

跨時代意象是古今通用，但這種型別的意象或太普通或很難挖掘，既是通古，自然也會被古人寫過，出新有難度。

蘇軾之所以稱為大家，是因為達到了他那個時代深度與廣度的極限。若今人只能在古人的影子裡打轉，即便略超蘇軾一些，又算何能？

盛唐詩風至中唐、晚唐、宋，每每有變，都是因為求新的緣故，今日之詩也是如此，不變不足以存世。

但凡名作都有能讓大眾欣賞的一面。如李白的靜夜思把“思故鄉”寫得明明白白，一看就懂；而李商隱的錦瑟除了作者隱晦的意思外，仍有美妙的句子供大眾欣賞，令人浮想聯翩。