古詩詞中白描手法的運用
在日常生活或是工作學習中，大家都收藏過令自己印象深刻的古詩吧，古詩泛指中國古代詩歌。其實很多朋友都不太清楚什麼樣的古詩才是好的古詩，以下是小編幫大家整理的古詩詞中白描手法的運用，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
運用白描手法寫作的詩詞“看似平常卻奇崛”，“其淡語皆有味，淺語皆有致。”詩人以真情摯意專注於其種事物，充分呼叫所把握的文字揮寫詩章，白描手法就會大獲成功。
白描原是中國繪畫的傳統技法之一，大致接近西洋畫中的速寫或素描，其特點是用簡練的墨色線條來勾勒畫面，賦形寫意，不飾烘托，不施色彩。這種畫法引入到詩歌中的創作中，那就是不用形容詞和修飾語，也不用精雕細刻和層層渲染，更不用曲筆或陪襯，而是抓住描寫物件，用準確有力的筆觸，明快簡潔的語言，樸素平易的文字，乾淨利索地勾畫出事物的形狀、明暗、聲響等，以表現作者對事物的感受。
一、寫景，更有利於表現人物的情感
如馬致遠《天淨沙秋思》：枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。這支小令是元人散曲中的名篇，被周德清譽為“秋思之祖”。全曲僅有二十八個字，而作者用白描手法，描繪了一幅秋郊黃昏蕭瑟淒涼的行旅圖景，刻畫了一個騎著瘦馬在西風殘照的古道上艱難跋涉的遊子形象，表現了這位天涯遊子悲秋懷想的愁苦情懷。前三句十八個字中，全是名詞和形容詞，無一動詞，各種景物的關係以及它們各自的動態與形狀，全靠讀者根據意象之間的組織排列順序以及自己的生活經驗去把握。這種奇妙的用字法，實在為古之所罕見，用最少的文字來表達豐富的情感。溫庭筠《商山早行》中“雞聲茅店月，人跡板橋霜”與馬曲用字法相似，但其容量仍不如馬曲大。馬曲用字之簡練已達到不能再減的程度，用最少的文字來表達豐富的情感，這正是《天淨沙秋思》這首小令藝術上取得成功的原因之一。
白居易《錢塘湖春行》：“孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥? 亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，緣楊陰裡白沙堤。” 這首詩也巧妙地運用白描手法刻畫了江南早春的景象，就像一篇短小精悍的遊記，從孤山、賈亭開始，到湖東、白堤止，一路上，在湖青山綠那美如天堂的景色中，飽覽了鶯歌燕舞，陶醉在鳥語花香中，最後，才意猶未盡地沿著白沙堤，在楊柳的綠陰底下，一步三回頭，戀戀不捨地離去了。耳畔還回響著由世間萬物共同演奏的春天的讚歌，心中便不由自主地流瀉出一首飽含著自然融合之趣的《錢塘湖春行》的優美詩歌來。這首詩不但描繪了西湖旖旎駘蕩的春光，以及世間萬物在春色的沐浴下的勃勃生機，而且將詩人本身陶醉在這良辰美景中的心態和盤托出，使人在欣賞了西湖的醉人風光的同時，也在不知不覺中深深地被作者那對春天、對生命的滿腔熱情所感染和打動了。
二、寫人，直逼人物的靈魂
如白居易的《賣炭翁》：
賣炭翁，伐薪燒炭南山中。
滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑。
賣炭得錢何所營?身上衣裳口中食。
可憐身上衣正單，心憂炭賤願天寒。
夜來城外一尺雪，曉駕炭車輾冰轍。
牛困人飢日已高，市南門外泥中歇。
在這首小型敘事詩中，作者以白描的手法，成功地塑造了賣炭老翁的感人形象。“滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑”。這十四個字的肖像描寫，不僅準確地表現了賣炭翁的職業和年齡特徵，而且使人想到他的辛酸勞作和痛苦生活。長期受煙火燻烤使面板變色，終日扒摸木炭把十指染黑，而“兩鬢蒼蒼”又表現出賣炭翁的悽楚和衰老。這樣拼死拼活地苦幹，只不過為了“身上衣裳口中食”，掙點錢勉強度日。“可憐身上衣正單”，“夜來城外一尺雪”。作者又以對照的寫法來表現賣炭翁的困苦生活。“心憂炭賤願天寒”，是更深入一層的心理刻畫。一般人在衣單不能禦寒時，總想天氣暖和，可是賣炭翁卻在“衣正單”時“願天寒”，一怕天氣暖，炭賣不掉，衣食無所出；二想天氣寒冷，賣個好價錢。這兩句詩深刻地表現了他對“賣炭得錢”的殷切期望，反映了他十分悲慘的生活境遇。
又如聶夷中《田家》：“父耕原上田，子斫山下荒。六月禾未秀，官家已修倉。”乍看去，此詩的內容之平淡、語言之明白、字句之簡單，幾乎沒什麼奧妙可言，但它能以最少的文字取得很大的效果，顯得十分耐讀，這又絕不是偶然的。封建時代農民遭受剝削的主要形式便是地租。在唐末那樣的亂世，封建國家開支甚巨而資用缺乏，必然加重對農民的榨取。此詩的寫作目的就在於揭露這樣的黑暗現實。如果正面從收租事情落筆，所費筆墨必多而實際效果未必就好。此詩的寫作特點之一就在於拋開這種正面的描寫，而只選取收租的題前之景，即農夫辛勤耕作而官家等待收租情況。“官家已修倉”一句點到為止，修倉幹什麼，農夫的.命運將怎樣，一應留待讀者去想。作者省卻許多氣力，卻“不著一字，盡得風流。”全詩以小見大，寥寥數語就勾勒出了父子辛勤勞作、官家修築糧倉的畫面，表現了封建統治者殘酷剝削、壓榨農民的深刻主題。這正是白描手法在此詩中彰顯的魅力。
在古詩詞中，白描手法常與工筆聯合運用，藝術效果奇佳。如杜甫《絕句二首(其一)》：“遲日江山麗，春風花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。”詩人以“遲日”領起全篇，突出了春天日光和煦、萬物欣欣向榮的特點，並使詩中描寫的物象有機地組合為一體，構成一幅明麗和諧的春色圖。你看：陽光普照，水碧山青，草木復甦，永珍更新。清風拂面，送來百花的芳香，帶來春草的清馨。河灘上，溪岸邊，冰雪融盡，泥土潮溼而鬆軟，燕子輕盈地飛來飛去，銜泥築巢，呢呢喃喃。水暖沙溫，美麗多情的鴛鴦相依相偎，恬然靜睡，十分嬌慷可愛。燕子是候鳥，詩人描寫它是有意突出春天的特徵。前二句的“遲日”、“江山”、“春風”、“花草”組成一幅粗線勾勒的大場景，並在句尾以“麗”、“香”突出詩人強烈的感覺；後二句則是工筆細描的特定畫面，既有燕子翩飛的動態描繪，又有鴛鴦慵睡的靜態寫照。飛燕的繁忙蘊含著春天的勃勃生機，鴛鴦的閒適則透出溫柔的春意，一動一靜，相映成趣。而這一切全沐浴在煦暖的陽光下，和諧而優美，確實給人以春光旖旎之感。
運用白描手法寫作的詩詞“看似平常卻奇崛”，“其淡語皆有味，淺語皆有致。”詩人以真情摯意專注於其種事物，充分呼叫所把握的文字揮寫詩章，白描手法就會大獲成功。
拓展：誇張的手法在古詩中的運用
誇張是在客觀實際的基礎上，對某一事物的形象、特徵、作用、程度等，故意加以擴大或縮小的描寫。它往往結合著想象，飽和著詩人的感情，著重從形象的描繪和意境的創造上，去突出事物的特徵。
誇張是使詩歌語言形象化，從而創造出驚人意境和闊大氣勢的重要途徑;是給讀者以鮮明深刻的印象的有效方法;是使源於生活的詩歌，又高於生活，美於生活的藝術手段。成功的誇張，往往使詩句頓生光輝。
李白的《橫江詞六首》(其六)：“月暈天風霧不開，海鯨東蹙百川回。驚波一起三山動，公無渡河歸去來。”《望廬山瀑布》：“日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。”這兩首詩中的四句：“海鯨東蹙百川回(海鯨東向，百川倒流)”、“驚波一起三山動”與“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。”都是採用了誇張的藝術手法，使其詩閃爍出藝術的光彩。王之渙為了強調關外的荒涼，在《涼州詞》中也採用了誇張的手法，說“黃河遠上白雲間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關”了。
這些誇張是詩人用來抒發真摯的感情的，詩句所表達的雖不是生活的真實，卻是藝術的真實，所以能獲得廣大群眾的接受和讚賞。
善於在詩中運用誇張手法的還有：李益在《宮怨》中說：“似將海水添宮漏，共滴長門一夜長。”這樣海水也就可以添進宮漏，水永遠滴不完，夜長得無有止期;張說在《蜀道後期》中說：“秋風不相待，先到洛陽城。”這樣秋風也就可以先到洛陽城，走到了自己的前面;李白在《勞勞亭》中說：“春風知別苦，不遣柳條青。”這樣也就可以使春風知道離別的痛苦，不遣柳條發青，來阻止離別。詩仙李白最善於在詩中運用誇張手法，他用得熟練、恰當、富於幻想，富有情趣。運用誇張的修辭手法，必須以生活的真實為基礎，必須掌握分寸，不要使人感到太為過火。
運用了誇張手法的詩句
1.最大的雪花：燕山雪花大如席，片片吹落軒轅臺。
2.最高的山：天台四萬八千丈，對此欲倒東南傾。
3.最長的頭髮：白髮三千丈，緣愁似個長。
4.最大的酒量：百年三萬六千日,一日須傾三百杯。
5.最長的瀑布：飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。
6.最多的愁：抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁。
7.最險要的地勢：一夫當關，萬夫莫開。
8.最嚇人的風：狂風吹我心，西掛咸陽樹。
9.最容易衰老的人：君不見高堂明鏡悲白髮，朝如青絲暮成雪。
10.最快的船：兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。
11.最能笑的人：天公見玉女，大笑億千場。
12.最有力氣的人：我且為君槌碎黃鶴樓，君亦為吾倒卻鸚鵡洲。
13.最難走的路：蜀道之難，難於上青天。
14.最高的樓：危樓高百尺，手可摘星辰。
15.最大的風浪：一風三日吹倒山，白浪高於瓦官閣。
16.最無奈的人：大道如青天，我獨不得出。
17.最沒有價值的詩：吟詩作賦北窗裡，萬言不直一杯水。
18.最恐怖的鯨：有長鯨白齒若雪山，公乎公乎掛罥於其間。
19.最深的友情：桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。
20.最荒涼的地方：爾來四萬八千歲，不與秦塞通人煙。
