《西湖南北煙波闊》詩歌賞析

《西湖南北煙波闊》其詞意是日後一旦被車馬載往客地異鄉，那麼這裡的畫橋風月、歌舞酒宴將成為不堪回首的惆悵追憶了。下面是小編收集整理的《西湖南北煙波闊》詩歌賞析，希望對您有所幫助！

玉樓春·西湖南北煙波闊

歐陽修

西湖南北煙波闊，風裡絲簧聲韻咽。舞餘裙帶綠雙垂，酒入香腮紅一抹。

杯深不覺琉璃滑，貪看六么花十八。明朝車馬各西東，惆悵畫橋風與月。

翻譯/譯文

西湖闊，煙波浩渺波連波，東西南北望，不見岸堤坡。絲竹篁管聲悲咽，隨風蕩湖面。

綠裙羅帶伴嬌飛，舞罷雙雙垂。尊前美酒入紅脣，染就香腮紅雲。

貪看歌舞人入迷，酒盈金盃，不知滑欲墜，歡樂極時宜生悲，想起日後各南北。面對美景與歌舞，不禁惆悵盈腹肺。

賞析/鑑賞

“杯深”二句，下片變換角色，從描寫舞者身上轉移到描寫飲酒賞舞者身上。“不覺”、“貪看”兩詞，生動描繪了觀賞者的入迷忘情；“杯深”承“酒”字而來，過渡自然；“琉璃”側寫酒筵之豪華，“滑”言酒滿外溢而不惜，側寫人之奢靡，都是為結句作伏筆；“六么”是瑟琶舞曲，“花十八”是六么中一疊，且是花拍，與正拍相比，表演上有更多的花樣與自由。

“明朝”二句，由眼前入迷忘情而起，進行冷靜的反思；其詞意是日後一旦被車馬載往客地異鄉，那麼這裡的'畫橋風月、歌舞酒宴將成為不堪回首的惆悵追憶了。

仔細品賞這首詞，除了狀景在目之外，還蘊含著不盡的言外之意。詞與詩不同，“詩言志”可以直接表達作者的情思；而詞作為歌女傳唱之辭，在歐陽修所處時期以前，是很少以詞表達自己情思或寓意寄託的。但詞作為作者的精神產品，必然折射出作者的品格修養、學識情趣。從創作方面來說，這首詞具有以下妙處。

首先，意脈相連，有蛇灰蚓線之妙。起二句，描寫西湖的廣闊與繁華，並以此為背景，具寫歌舞酒宴。“舞餘”二句，以“舞”字上承絲簧之聲，以“酒”字下啟琉璃之滑，如同鏡頭由背景掃描轉至舞池、舞女定格。“杯深”二句，以“杯”承酒，以“看”承舞，再把鏡頭從舞池轉向宴席、飲者。“明朝”二句，由當前貪看忘情引起，聯想到車馬東西的別後情懷，巧妙地收轉到西湖的畫橋風月，與詞的起首遙遙相應。

其次，朦朧萌坼，蘊含不盡言外之意。詞中不言“水波”而言“煙波”，所以“朦朧”。朦朧的好處，給人以看不透看不見的感覺，留豐富的想象餘地。再說“煙波”一詞，按葉嘉瑩先生的說法，能引起許多聯想，譬如煙柳、煙霞、煙雲乃至煙波畫橋之類。特別要指出的是，此詞多處採用“舉隅”手法（所謂舉隅，就是舉一端為例，意在使人以一端推知其他），透露言外之意，所以“萌坼”。詞中以“裙帶”、“香腮”代指舞女，本身就蘊言外之意，若聯絡整句，上句使人有舞時裙帶飛旋、舞姿曼妙之想，下句給人以舞女嬌嫩白麗、不勝酒力之感。

再次，遣辭精準，毫無著力之感。通篇用辭質樸無華，通俗易懂，但拿捏得當，不差分毫。詞中如“絲簧”、“舞”、“酒”、“杯”和“明朝”等承接之辭，用得恰到好處，無須贅言；如“咽”字，就承擔著多重任務，字面上絲簧聲韻隨著風的斷續而產生嚥住的感覺，基調上有中和揚起的作用，還有可以聯想到絲簧之聲中某些或許為別離者而作，等等；還有“煙波闊”之輕快，“聲韻咽”之頓挫，“綠雙垂”之優雅，“紅一抹”之豔麗，“不覺”之忘情，“貪看”之痴迷，“惆悵”之茫然，躍然目前；“闊”之氣象，“滑”之細膩，委實大匠運斤。特別結尾二句，從內容和情調上是個大轉折、大變化，卻用“明朝”兩字輕輕宕開，毫無用力之感。

再有，從容不迫，體現雍容和婉的風度。上面講過，詞作為作者的精神產品，多少會流露出作者的性格與風度。這首詞，開頭二句，大筆取景，於舒緩開闊中見出氣象，全詞定下了從容不迫的基調。三四兩句，選擇“舞餘裙帶雙垂”、“香腮酒紅”等偏於靜態的情貌來描寫，比寫動作性強的急管旋舞，更能保持格調的和緩；換頭兩句，讓飲酒賞舞者正式出場，緊承舞宴酒席的描寫，那種痴迷狀態表面上也是和緩的，儘管這裡提到“六么花十八”的動人表演，但因突出的是觀眾，那種起伏的動作幾乎被忽略了；結尾二句，雖然在內容和情調上進行轉折變化，但出語用“明朝”二字輕輕宕開，沒有用力扳轉的痕跡，最後又收轉到“畫橋風月”。行文上從容承接，首尾相應，顯得和婉圓融，情緒上也表現了優柔不迫的容與之態。