小說寫作技巧精選
創作已不是初學者的工作了，它是一種行業。小編收集了小說寫作技巧，歡迎閱讀。
首先，讓我們來認識這樣的一個事實：創作已不是初學者的工作了，它是一種行業。作為謀生之道，它為男人們和女人們所孜孜不倦地從事著。相對說，創作是一種收入優厚的行業，這就吸引了一年比一年多的幹這行的人。競爭日益激烈，失敗的人也就越來越多。這一行業令人苦惱的特徵是，或是得到讀者的承認，或是遭到他們的拒絕，這兩者間的分界線往往是難以辯明的。比起作者所意識到的更為經常的是這樣一種情況——小說已經“相當不錯”了，只要稍加改動，就可以為人們所接受。這種改動雖然看來並不大，但卻是必不可少的。邁克爾·安吉洛說過，“沒有價值的東西可以造成盡善盡美，而盡善盡美卻是沒有價值的東西。”照此來講，有抱負的短篇小說家可以這樣對自己說：沒有意義的東西可以為人們所拒絕，而拒絕卻不是沒有意義的。正是重視這些“瑣細不足道的小事”，成了能幹的文學巨匠的特徵。得到承認的作家和初學者之間的真正區別只在於，他們掌握技巧的能力是不同的：他們寫作的題材是一樣的，他們的不同主要在於運用技巧的能力。
你可以從兩個方面來判斷一位短篇小說作者的寫作技巧。首先是看他對結構的掌握，這可以衡量一個作者的構思能力;它還表現了一個作者的觀察力、認識水平和歸類、剪裁的能力。再就是看作者藝術地表現他的題材的能力。在這方面對技巧的掌握，包括能把寫作素材糅合成一篇小說，並使讀者意識不到其中的人工痕跡，而只是受它影響。這是一種“隱藏藝術的技巧”它來自語言知識的寶庫。一個作家的這兩種才能(構思能力和表現能力)應同步發展。說這兩種才能中的一種比另一種更重要是荒謬的，就像說為了運輸的目的，運載工具比動力更重要一樣荒謬;兩者缺一，便不會有運輸。同樣，構思和表現若兩者缺一，小說就不會存在了。不過，構思先於表現，這就是我要求你們在考慮表現之前先考慮構思唯一理由。
短篇小說作家要記住的首要的事情是，短篇小說是一種現代的文學形式，它同愛倫·坡的“故事”之間已是相距甚遠，就像巨型海輪和富爾頓最早的汽船之間的相距甚遠一樣。它不是隻考慮創造一種單一的情感方面的效果，也不只是一種篇幅短的小說。如果篇幅短就是它的唯一標準，那長篇小說中的一章也就可以成為短篇小說了。與長篇小說作者的任務相比，短篇小說的作者的任務同劇作家的任務要更為接近些。從劇作家那裡，短篇小說作者可以學到有用的一課。
為了最後描述兩類人的聚合，劇作家挑選了所有的事件。在這些聚合中，有一種語言上的交流。在這種交流中，兩類人中的一類是角色，另一類人則是角色行為的刺激因素。作者一旦掌握這種技巧上的區別，他就可以在自己的小說中獲得協調統一，這種協調統一能成功地保持讀者的高度興趣。通過角色對刺激他行為的因素所作的反應，他的性格便得到了展現。在所有形式的小說寫作中，情形也正是如此，不管是寫長篇小說還是寫戲劇，或是寫短篇小說，所有搞創作的人的目的都是相同的——能過角色對於生活中種種刺激因素的各自反應，表現人物性格。
我們可以說，作者是在一系列的聚合和交流中刻畫他的人物的。這些聚合或交流可以被歸為一些描述單元。這一認識可以把關於現代小說的定義修正為如下所述：一篇小說是一個人對一些事物的描述，這些事物在他或別人的身邊發生，這種描述是在一系列的聚合或交流中完成的。
只提供一些描述單元，並不能構成情節。情節是由危局或轉折點構成的。由小說情節引起的讀者興趣和由描述單元引起的讀者興趣可能是(並且常常是)迥然不同的。然而，它們又經常如此緊密地聯絡在一起，使讀者難以分清哪是自己對情節的興趣，哪是自己對描述單元的興趣。一般來說，這樣講是沒有問題，從作者的觀點看，他所處的題材在技術上可被歸為一些描述單元，他將這些單元同情節轉折點結合在一起，使兩者相互交融。
這樣，小說格局最終表現為一系列片斷，也就是描述單元。然而，在這些片斷中，還可以進一步分解，這是最基本的：
1、 刺激因素(通常是別的人物)
2、 角色。
3、 角色反應，對角色性格的刻畫。
當我們進行以場面為單元的討論時，就會看到，在理想的展開的描述單元中，交流是一個角色(他懷有一個要即刻實現的意圖)同另一種角色或一種和力量(他們反對前者要即刻實現的意圖)遭遇和衝突的結果。這樣，在每一場面中，角色中的意圖是所不同的。由此，在激起讀者興趣方面，場面或描述單元是可以自立的。
另一方面，當讀者意識到一個描述單元同主要故事情節是有聯絡時，認識到由於在這個場面或描述單元中發生的事，這篇小說中會有危局或轉折點，那他對這個單元的興趣就會大提高。因此，一個決心激起並保持讀者興趣的作者，就應當為小說選擇這樣的描述單元——它們導致了整個小說的情節轉折點。
一篇短篇小說必須有開端，結尾和主體。開端講明小說所要敘述的問題(這也是故事主角面臨的問題)提供解釋故事背景和人物性格的材料，陳述在前發生的事，以使小說敘述問題合情合理又饒有趣味。結尾表現最後行動，通過這種行動、主角(或者由主角造成的力量)解決了小說開端提出的問題。小說主體就是故事本身，它表現主角在一系列聚合、交流中，試圖解決小說主要敘述問題。
這樣，一篇小說在結構上的限度就很簡單了，緊持這些簡單的結構方面的限度，並不是一個難於滿足的要求。初學者和得到承認的作家都能認識到這些。
學習短篇小說藝術形式的人可能想知道，為什麼一個作者的作品為人們所接受，另一位的作品卻遭到拒絕;而兩位作者所處理的題材在本摶上又是相同的。有時，這種題材方面的相同達到如此程度——在開端部分，它們包含了同樣的敘述問題;在主體部分，這它們包含有完全相同的衝突鬥爭;到了結尾，它們對同一問題又有著非常相似的解決。遭到拒絕的原因在於某種缺陷，它或是在於故事本身(我們將它歸類為構思)，或是在於場面(我們把它歸類為描述)。
由於為人接受的小說和遭到拒絕的小說都能被壓縮為提鋼，而這些提鋼又會因為它們彼此相似而引人注目，受到拒絕的原因就不會是構思方面的缺陷;遭到拒絕的原因一定在於描述。
兩位作者可能選取同樣的事件，但他們對事件有著各自不同的安排(特別是在我們從構結構的角度出發把它們歸類為開端的小說的那一部分);這會使一位作者的小說因趣味盎然而為人所接受，而別一位作者的小說又因索然無味而遭到拒絕。
更為經常的是，遭到拒絕的原因在於，在展開的過程中，在一系列的刺激和反應中，他的描述缺乏藝術性，對沒有幻想力的讀者來說，它偏離故事主線太明顯了;這是描述中所能犯的最大錯誤。在多數遭到拒絕的小說裡，作者往往在通過精描述單元建立起真實的幻象之前，就過於熱心地要把故事對讀者講個一清二楚。另一方面，當一篇小說因缺乏情節而遭到拒絕時，它的作者又往往只提供了描述單元，而沒有使它們同故事或情節轉折點交織在一起的作者，是可以使任何事件富有趣味的;而富有趣味正是首要條件。這一條件的實現主要靠描述，而不是情節。
出版界的讀者對一些“相當不錯”的稿子，常常給予這樣的評語：“差那麼一點兒，還不夠小說味兒。”而一篇在其它方面並不怎麼樣的小說，卻常常被出版界接受了。這是因為儘管它有種種不足，卻富有戲劇性;這種戲劇更多地是在描述方面，而不光是靠情節。我們開始讀兩部小說，它們的情節在事件的選擇和安排上大致相同，但由於其中一部分有以劇性(它把情節趣味同描述趣味結合在了一起)，我們就為它所吸引;與此同時，對另一部不具有這種特點的小說，我們又感到厭煩。小說裡有著各種不同的趣味，一個真正的作家應當知道它們。然而，日復一日，編輯們還是收到了大量並不值得寄來的稿件;假如作者知道那些能造成必不可少的手法，他們自己也不會寄出這樣的稿件。幸好，要認識這此手法也不難，那就是作者要利用有關趣味的規律。
有趣味，照字典上的定義，就是能保持人們的注意力。努力獲得讀者持續不斷的注意力，這是每一位提筆創作的作者所要面臨的任務。是讀者(當他看到一份雜誌的封面上有某位作家的大名時)去買雜誌的。是讀者給編輯寫信，說他欣賞某篇小說;或與此相反，說他發現某篇小說十分乏味。正如傑勒德夫人所說，“索然無味是得不到回報的”。說千道萬，讀者是最後的法官。這一點不言而喻——不先抓住讀者的注意力，就談不到保持它。抓住讀者的興趣，然後保持它，這是短篇小說作家永無窮盡的任務。這一來，關於趣味就有兩個問題——抓住讀者興趣，並保持它。要抓住讀者興趣，你就必須激起他的好奇心;好奇心就是一門心思地要更多地瞭解某件事情。好奇心抓住了讀者的注意力，然而，當讀者知道究竟是什麼引起了他的好奇心時，他的注意力就減退了。
在讀者達到這一點之前，你就必須激起他的另外一種注意力，而這種注意力又不那麼減退——所謂保持注意力。當吸引讀者注意力的僅僅是好奇心時，讀者心時的疑問是：“這究竟是怎麼一回事?”而伴隨著繼續注意力的，卻又增加了期待的因素;這使得讀者要問自己：“以後會發生什麼事?”而且必不可少的還有“小說裡的人貞操到那件事以後會怎麼辦?”同持續注意力在一起的，是已有的好奇心加上期待，我們通常稱之為懸念。
讓我們考慮一下怎樣的在小說結構的片斷中利用這兩種趣味。這些結構片斷就是開端、主體和結尾。用以抓住讀者興趣的手法，必須用在小說開端部分。開端並不只是小說開頭的幾段文字，有時它佔據了整個小說的一半兒，甚至是三分之二的篇幅。開端由兩部分組成，一是情境(或是小說要敘述的問題)，通過它，讀者知道故事主角面臨一個需要加以解決的問題，他必須有所行動。
小說開端的另一部分往往給作者造成很大的困難，這是由於作者沒能瞭解它的功能。這一部分是由解釋性材料構成的，它對抓住讀者興趣是十分必要的，它通過讓讀者感到小說情境或問題是饒有趣味和合情合理的來抓住他們的興趣。
小說開端的解釋性部分的功能是展現條件或事態，它們造成小說中所要解決的問題。在有些小說裡，故事的主要問題十分有趣，不需要解釋性材料，馬上就可以敘述它，並靠它抓住讀者的興趣;我們說這是一種有著內在趣味的故事情境。
然而，在大多數小說裡，故事的主要問題只是在其重要性解釋性材料(主角所面對的條件或事態)展現給讀者後，才變得富有趣味了。我們說這是一種有著合成趣味的故事情境。
即使在含有內在趣味的小說中，解釋性材料(條件)也不可或缺;即便對它的介紹會有拖延。讓讀者對所描述的事情清楚明白是極為重要的;這是為了達到合情合理。展示小說主角面對的條件也很必要，這樣可以讓讀者感到自己的興趣被激起來並非沒有道理。為了讓讀者明白，你會希望向讀者提供作品中人物過去的生活經歷的細節，這能幫助讀者瞭解作品中的角色;你會希望讀者對故事背景或環境中的某種特徵留下印象;也許，你還會感到——這是最主要的理由——為了使讀者充分了解故事主角面臨問題的重要性或是困難程度，或是它怎麼迫切地需要加以解決，讀者需要知道某些以前發生的事，特別是那些預示了可能遭到的失敗和可能遭到的敵手的事。
因此，在構思小說開端時，你要記住這兩個部分：
1、 小說敘述的主要問題或故事情境，它的趣味或是內的，或是合成的。
2、 解釋性材料，它使讀者瞭解到造成小說中要解決的問題的那些條件。
這樣推測是沒有問題的，如果讀者有足夠的興趣看完小說開頭直到主體部分，他就會繼續讀下去。這樣，你面臨的主要問題就是，要馬上引起他的興趣。為了做到這一點，你要靠在獲得讀者對造成小說主體的聚合和交流的持續興趣之前，先激起他的好奇心。
在只具有合成趣味的小說中(這裡，條件必須在敘述故事情境之前被展示出來);情形更是如此。在這類小說裡(大多數小說屬於這一類)，一切要靠描述單元本身饒有趣味。讀者讀過一些描述單元后，才會瞭解到主要故事情境的重要性。
對於趣味的這種要求，你在寫作小說時必須始終牢讓——從開頭的首句直到結尾那句——，特別是在寫小說開端的解釋性材料時。我們往往靠這種材料抓住讀者的興趣。
小說開端部分能否引起讀者注意，它常常決定了讀者(包括編輯部的專業“讀者”)是否願意讀完整篇小說。
而任何小說最先開端(這一部分能立即引起讀者注意)，是標題。從趣味的觀點看，一個好的標題是為了激起讀者興趣而首要考慮的事情，標題應當引人注目，激發聯想，並富於刺激性。吉卜林的《沒有牧師的好處》就足以滿足了以上三點要求。巴里的《每個女人都知道的》享利·詹姆斯的《旋緊螺絲》，歐·享利的《警察歐·羅恩的徽章》和約翰·馬康德的《銀行裡的一千美元》，無不如此，奧凱塔夫·羅利·科恩就更是老於此道了。電影製片人知道一個吊人胃口的片名的價值;事實上，他們過分強調了標題問題——把它引入可疑的“鑑賞力”的領域中。不過，他們的片名的確蠻有興趣，而此時此刻，你關心的又正是趣味問題。你可以有把握地說，最先用於抓住讀者興趣的手法，就是選擇標題，它使讀者注意到你的小說，激起讀者的好奇心。
在選擇、安排進入小說開端部分的材料的過程中，應當始終讓要引起讀者好奇心的願望來引導你;在開端部分，我們提出小說中的問題和牽涉到它的種種事物。不管你打算寫什麼樣的小說，不管你在小說創作方面已經進入到哪個階段，你的材料總是這樣的——刺激因素、角色和作品中人物的反應，它們構成了敘述格局。
也許你在小說開端已使用了所有這些材料，卻沒能引起讀者興趣。這可能是在材料安排上出了岔子，讀者“不知道你在賣力地搞些什麼”;所以，對材料的安排是不能雜亂無章的。
為了使讀者覺得小說的開頭有意思，材料必須這樣安排;它使讀者意識到作品中的人物在生活中正面臨著嚴重的危機，他碰到了需要他有所行動的問題，或是陷入一個他必須從中解脫的困境，或是處在了這麼一個位置上——他必須在種種可能的行動方案中作出自己的選擇。
有了需要完成的事，或有了需要作出的決定，往往也就有了要敘述的問題。只有在有了目的或決定這些因素中的一種時，才談得上有敘述問題。這是對任何種類小說和每篇小說開端的最基本的要求。它使小說成其為小說。
有一個敘述問題，這在小說的每個場面中也是必要的。下如它在整篇小說中是必要的一樣。在較小的規模上，場面有完整小說中所具有的全部因素。在場面中，它們通常是目的問題。由此我們可以說，在小說裡，各個場面的目的和整篇小說的目的，兩者都可以用來抓住讀者的興趣。
