2015會考優秀作文古詩素材

每句話都可以擴大成一篇文章，“我讀古詩”這句話當然也擴大成一篇文章;但是“橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同”，同一句話可以擴大成不同結構的文章。寫出下面三篇文章，並體會同一素材的不同寫法，形成不同的中心。

在讀古詩中成長:開頭——小時候——後來——現在——結尾。縱式結構，八段式。

青春因古詩而美麗：開頭——李白——陶淵明——李清照——結尾。橫式結構，八段式。當然也可以不以詩人劃分，而以古詩詞的分類來劃分，如，田園詩——豪放詩——婉約詩，友情——親情詩——邊關請，等等。

我與讀古詩的故事，寫讀古詩的一件事情。開頭——起因——怎麼讀的——相關事情——給自己的影響——結尾。記一件事，七段式。

一、 李白詩歌的分類

太陽部落寫於2010.3.26 修訂於3.29

恐怕華夏大地上第一個“讀萬卷書，行萬里路”的人物就是李白了。不得知他是否讀了一萬卷書，但姑且是行走了萬里路，他在二十歲的時候遊歷過成都、峨眉山等地，二十五六歲的時候出蜀東遊，直到42歲入宮當唐玄宗的文學侍從，幾年後辭別皇宮又開始了遊歷生涯，直至62歲去世，難道這麼好幾十年還走不了萬里路嗎?

李白以他的豪放樂觀著稱於世，同樣是辭了官，同樣是不落紅塵，但是他選擇了與陶淵明歸隱田園而不出截然相反的方式，把自己的一生徜徉在名山大川和知己好友間。並且他沒有白走，一路上且行且歌，寫下了大量的不朽詩篇，成為中國詩壇第一人，被世人譽為詩仙。

現存的李白詩集共收有詩歌近千篇。這些詩歌，林林總總，琳琅滿目，讓人目不暇接。

作為國中生，我們要寫以李白為素材的會考作文，要寫好這樣的作文，就要對李白的詩歌有個大概的、初步的瞭解。瞭解李白詩歌的情感走向，由此做出分類，為寫作文做出第一步準備，這正是本篇文章的目的所在。

依據寫作需要，我們把李白的詩歌分為謳歌山河、鄉情友情和言志壯情三個部分。

一、謳歌山河。李白給我們留下的著名的山水詩篇，湧動著壯觀的山河，奔放的激情，是源遠流長的巨幅畫卷。我們看看最簡單的，在國家教育部規定的國小生必讀三十首古詩中就有好多李白那豪放的山水詩，“日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川，飛流直下三千尺。疑是銀河落九天”(《望廬山瀑布》)，“天門中斷楚江開，碧水東流至此回。兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來”(《望天門山》)，李白善於在詩歌中借景抒情、狀物言情，如“李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情”(《贈汪倫》)，“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流”(《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》)，還有“朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山”(《早發白帝城》)。

李白早已經把自己的神魂溶於山水間，對山水風景情有獨鍾，為那巨集偉的氣派而心動。“君不見，黃河之水天上來，奔流到海不復回”(《將進酒》)，“黃河落盡走東海，萬里寫入襟懷間” (《贈裴十四》)“抽刀斷水水更流，借酒澆愁愁更愁”，“登高壯觀天地間，大江茫茫去不還。黃雲萬里動風色，白波九道流雪山”。李白所以遊走山河，寄情山水，把自己和大自然融為一體，源於他的道家觀念，逍遙人生，近山近水，修道成仙;更是他的人生觀的寫照，豪放的性格，樂觀的人生，那高山大河才是他的家園，那裡沒有世塵的汙染，沒有人間的爾虞我詐，沒有喧囂的浮躁，只有生命的本真及其生生不息。李白筆下的水川流不息，波瀾壯闊。

二、鄉情友情。李白是性情中人，古道熱腸，一生廣交朋友，許多詩篇抒發了他的對摯友的真情。李白視朋友為手足，寫了大量的送別詩，而李白又以山水為懷，所以往往是把惜別的場面設定在山水中。前面提到的《贈汪倫》、《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》兩首皆如此。還有“ 青山橫北郭,白水繞東城。此地一為別,孤蓬萬里徵。浮雲遊子意,落日故人情。揮手自茲去,蕭蕭班馬鳴”(《送友人》)，“思君若汶水，浩蕩寄南征”(《沙丘城下寄杜甫》)，“ 渡遠荊門外，來從楚國遊。山隨平野盡，江入大荒流。 月下飛天鏡，雲生結海樓。仍憐故鄉水，萬里送行舟”(《渡荊門送別》)。

李白的心中，有山有水，有朋有友，而那本是壯麗的山壯闊的水，由於朋友的離別也多了一份悵惘和憂思，那山那水那雲那天都寄託著李白的友情。我們設想一下，李白在長江流域(也包括黃河流域)多年遊走，一路朋友一路歌，但是他不能停下自己的腳步，沒有不散的宴席，深交數日，總有一別，別時又不知路在何方，那種落寞的心情可想而知，於是山山水水就蒙上了情感色彩，人走情未了，“唯見長江天際流”，接天的長江水已經化作廣闊無垠的友情。

李白出蜀東遊一發而不可收，再也沒回過家鄉——四川青蓮鄉。赤子在外，鄉情嫋嫋，繚繞在心頭。李白最著名的鄉情詩就是盡人能詳的“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉”，那時，年輕的他躊躇滿志，熱情滿懷，逗留長安以求進宮實現理想，但命運和他開了個玩笑，沒能如願。此時正逢八月十五，思鄉之情湧上心頭，寫下了至今婦孺皆知的這首《靜夜思》。鄉愁是綿綿的，“ 誰家玉笛暗飛聲，散入春風滿洛城。 此夜曲中聞折柳，何人不起故園情(《春夜洛城笛》)。

三、言志壯情。李白的豪情在他的詩歌裡表現得淋漓盡致。李白有著巨集圖大志，這才是他不安於現狀，出蜀東遊的真實原因。言表志向，抒發情懷，也是李白詩歌的一個重要內容。那些膾炙人口的詩句,至今都彰顯著生命的不朽，是一個個鼓脹著人生張力的風帆。“長風破浪會有時，直掛雲帆濟滄海”(《行路難》)，“大鵬一日同風起，扶搖直上九萬里”(《上李邕》)，“人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。天生我材必有用，千金散盡還復來”《將進酒》，“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。人生在世不稱意，明朝散發弄扁舟(《》)。李白的遊走，原本不是為了寫詩，不是為了逍遙，而是要廣見世面，結識好友，實現自己的政治報復。當時正值大唐盛世，大好的形勢使他欣欣然，要以以自己的聰明才智報效於大唐帝國。他的這種追求就像自天而降的黃河水，“奔流到海不復回”(《將進酒》)。

由於李白的詩歌才華才華和巨大的社會影響力，唐玄宗把他召見進宮，做翰林大學士，實際是唐玄宗的文學侍從。但是由於李白的剛正不阿的品格和豪放爽直的性格，與宮廷難於熔為一爐，受到高力士等人的讒言陷害，此時的他，“安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏”(《夢遊天姥吟留別》)，不得不辭官而去，寫下“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人”的壯懷詩篇。

李白的詩很多，涉及情感的各個方面。“今人不見古時月，今月曾經照古人。古人今人若流水，共看明月皆如此”，不是嗎?千年又一季，他那燃燒著人生激情的詩歌，像千古不變的月亮掛在我們靈魂的夜空，明亮而溫馨。

李白的詩波瀾壯闊，九曲迴腸，神韻昭昭，以其獨特的浪漫詩情獨領中國詩壇。夜空因明月而生輝，詩壇因李白而輝煌。

李白乘詩而翔，投入生活的激流而又超越苦難的憂患，有著遠大的理想和高遠的人生豪情而又不脫離社會的羈絆，在高昂奮進的精神狀態中訴諸人生價值，以富於展望的智慧給我們建起來一個巨集偉的精神殿堂。

二、 中學生分類古詩詞

分類古詩詞

春

滿目山河空念遠，落花風雨更傷春，不如憐取眼前人。(晏殊：《浣溪沙》)

長於春夢幾多時，散似秋雲無覓處。(晏殊：《木蘭花》)

綠楊煙外曉雲輕，紅杏枝頭春意鬧。(宋祁：《木蘭花》)

笙歌散盡遊人去，始覺春空，垂下簾櫳，雙燕飛來細雨中。(歐陽修：《採桑子》)

春色三分，二分塵土，一分流水。(蘇軾：《水龍吟》)

無意苦爭春，一任群芳妒。(陸游：《卜算子》)

樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。(李清照：《念奴嬌》)

滿城春色宮牆柳。(陸游：《釵頭鳳》)

春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。(陸游：《釵頭鳳》)

佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。(柳永：《蝶戀花》)

春花秋月何時了，往事知多少。(李煜：《虞美人》)

問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。(李煜：《虞美人》)

去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。(晏幾道：《臨江仙》)

庭院深深深幾許，雲窗霧閣春遲，為誰憔悴損芳姿。(李清照：《臨江仙》)

風雨送春歸，飛雪迎春到。(毛澤東：《卜算子》)

俏也不爭春，只把春來報。(毛澤東：《卜算子》)

惜恐鏡中春，不如花草新。(張先：《菩薩蠻》)

春風飛到，寶釵樓上，一片笙簫，琉璃光射。(蔣捷：《女冠子》)

春訊飛瓊管，風日薄、度牆啼鳥聲亂。(盧祖皋：《宴清都》)

君不見、長門青草春風淚。(朱嗣發：《摸魚兒》)

秋

碧雲天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。(范仲淹：《蘇幕遮》)

長於春夢幾多時，散似秋雲無覓處。(晏殊：《木蘭花》)

立望關河蕭索，千里清秋，忍凝眸。(柳永：《曲玉管》)

多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節。(柳永：《雨霖玲》)

春花秋月何時了，往事知多少。(李煜：《虞美人》)

欲說還休，卻道天涼好個秋。(辛棄疾：《醜奴兒》)

塞下秋來風景異。衡陽雁去無留意。(范仲淹：《漁家敖》)

紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。(李清照：《一剪梅》)

無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。(李煜：《相見歡》)

八百里分麾下灸，五十弦翻塞外聲，沙場點秋兵。(辛棄疾：《破陣子》)

獨立寒秋，湘江北去，橘子州頭。(毛澤東：《沁園春》

醉裡秋波，夢中朝雨，都是醒時煩惱。(時彥：《青門飲》)

柳下系舟猶未穩，能幾日、又中秋。(劉過：《唐多令》)

秋已無多，早是敗荷衰柳。(潘希白：《大有·九日》)

冬

雪壓冬雲白絮飛，萬花紛謝一時稀。(毛澤東：《東雲》)

山

山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。(范仲淹：《蘇幕遮》)

斜陽獨倚西樓，遙山恰對簾鉤。(晏殊：《清平樂》)

待從頭，收拾舊山河，朝天闕。(岳飛：《滿江紅》)

駕長車踏破，賀蘭山缺。(岳飛：《滿江紅》)

桃花落，閒池閣，山盟雖在，錦書難託。(陸游：《釵頭鳳》)

晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。(李叔同：《送別》)

山下蘭芽短浸溪，鬆間沙路淨無泥。(蘇軾：《浣溪沙》)

千里江山寒色遠，蘆花深處泊孤舟。(李煜：《望江南》)

看萬山紅遍，層林盡染，漫江碧透，百舸爭流。(毛澤東：《沁園春》)

指點江山，激揚文字，糞土當年萬戶侯。(毛澤東：《沁園春》)

六盤山上高峰，紅旗漫卷西風。(毛澤東：《清平樂》)

山，倒海翻江卷巨瀾。(毛澤東：《十六字令》)

從頭越，蒼山如海，殘陽如血。(毛澤東：《憶秦娥》)

山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。(毛澤東：《沁園春》)

更立西江石壁，截斷巫山雲雨，高峽出平湖。(毛澤東：《水調歌頭》)

待到山花爛漫時，她在叢中笑。(毛澤東：《卜算子》)

昨日亂山昏。來時衣上雲。(張先：《醉垂鞭》)

天際小山桃葉步，白蘋花滿湔裙處。(賀鑄：《蝶戀花》)

山空天入海，倚樓望極，風急暮潮初。(張炎：《渡江雲》)

水遠，怎知流水外，卻是亂山尤遠。(王沂孫：《長亭怨》)

恰歸來、南山翠色依舊。(潘希白：《大有·九日》)

水

山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。(范仲淹：《蘇幕遮》)

鴻雁在雲魚在水，惆悵此情難寄。(晏殊：《清平樂》)

春色三分，二分塵土，一分流水。(蘇軾：《水龍吟》)

斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。(秦觀：《滿庭芳》)

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。(馬致遠：《天淨沙》)

花自飄零水自流。(李清照：《一剪梅》)

夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。(晏幾道：《蝶戀花》)

此水幾時休，此恨何時已。(李之儀：《卜算子》)

無奈朝來寒雨晚來風，胭脂淚，留人醉，幾時重，自是人生長恨水長東。(李煜：《相見歡》)

花褪殘紅青杏小，燕子飛時，綠水人家繞。(蘇軾：《蝶戀花》)

門前流水尚能西!休將白髮唱黃雞。(蘇軾：《浣溪沙》)

山一程，水一程，身向榆關那畔行，夜深千帳燈。(納蘭性德：《長相思》)

寄語紅橋橋下水，扁舟何日尋兄弟?(陸游：《漁家傲》)

過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲!(溫庭筠：《望江南》)

曾記否，到中流擊水，浪遏飛舟?(毛澤東：《沁園春》)

長亭長在眼，更重重、遠水孤雲。(韓縝：《鳳簫吟》)

雙鴛池沼水溶溶。南北小橈通。(張先：《一叢花令》)

水遠，怎知流水外，卻是亂山尤遠。(王沂孫：《長亭怨》)

日

群芳過後西湖好，狼藉殘紅，飛絮濛濛，垂柳闌干盡日風。(歐陽修：《採桑子》)

日高煙斂，更看今日晴未。(李清照：《念奴嬌》)

千嶂裡，長煙落日孤城閉。(范仲淹：《漁家傲》)

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。(李清照：《如夢令》)

我住長江頭，君住長江尾，日日思君不見君，共飲長江水。(李之儀：《卜算子》)

忙日苦多閒日少，新愁常續舊愁生。客中無伴怕群行。(陸游：《浣溪沙》)

昨日亂山昏。來時衣上雲。(張先：《醉垂鞭》)

黃衫飛白馬，日日青樓下。(陳克：《菩薩蠻》)

綠蕪牆繞青苔院，中庭日淡芭蕉卷。(陳克：《菩薩蠻》)

酣酣日腳紫煙浮，妍暖破輕裘。(范成大：《眼兒媚》)

西園日日掃林，依舊賞新晴。(吳文英：《風入松》)

滿汀芳草不成歸，日幕，更移舟、向甚處。(姜夔：《杏花天影》)

墜粉飄香，日日喚愁生。(盧祖皋：《江城子》)

咸陽送客屢回顧，斜日未能度。(劉辰翁：《蘭陵王》)

正江令恨別，庾信愁賦，蘇堤盡日風和雨。(劉辰翁：《蘭陵王》)

月

明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。(范仲淹：《蘇幕遮》)

明月幾時有，把酒問青天。(蘇軾：《水調歌頭》)

人有悲歡離合，約有陰晴圓缺，此事古難全。(蘇軾：《水調歌頭》)

缺月掛疏桐，漏斷人初靜。(蘇軾：《卜算子》)

料得年年腸斷處，明月夜、短鬆崗。(蘇軾：《江城子》)

三十功名塵與土，八千里路云云和月。

故國神遊，多情應笑我，我早生華髮，人生如夢，一尊還酹江月。(蘇軾：《念奴嬌》)

春花秋月何時了，往事知多少。(李煜：《虞美人》)

會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。(蘇軾：《江城子》)

小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。(李煜：《虞美人》)

無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。(李煜：《相見歡》)

去年元夜時，花市燈如晝，月上柳梢頭，人約黃昏後。(歐陽修：《生查子》)

今年元夜時，月與燈依舊。(歐陽修：《生查子》)

無奈夜長人不寐，數聲和月到簾櫳。(李煜：《搗練子令》)

攜來百侶曾遊，憶往昔崢嶸歲月稠。(毛澤東：《沁園春》)

西風烈，長空雁叫霜晨月。霜晨月，馬蹄聲碎，喇叭聲咽。(毛澤東：《憶秦娥》)

朱樓外，愁壓空雲欲墜，月痕猶照無寐。(朱嗣發：《摸魚兒》)

風

滿目山河空念遠，落花風雨更傷春，不如憐取眼前人。(晏殊：《浣溪沙》)

金風細細，葉葉梧桐墜。(晏殊：《清平樂》)

群芳過後西湖好，狼藉殘紅，飛絮濛濛，垂柳闌干盡日風。(歐陽修：《採桑子》)

把酒祝東風，且共從容。(歐陽修：《浪淘沙》)

我欲乘風歸去，唯恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。(蘇軾：《水調歌頭》

夢隨風萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起。(蘇軾：《水龍吟》)

已是黃昏獨自愁，更著風和雨。(陸游：《卜算子》)

東風夜放花千樹，更吹落星如雨。(辛棄疾：《青玉案》)

三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急。(李清照：《聲聲慢》)

蕭條庭院，有斜風細雨，重門須閉。(李清照：《念奴嬌》)

東風惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。(陸游：《釵頭鳳》)

晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。(李叔同：《送別》)

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。(李清照：《如夢令》)

候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖徵轡。

小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。(李煜：《虞無奈朝來寒雨晚來風，胭脂淚，留人醉，幾時重，自是人生長恨水長東。(李煜：《相見歡》)

一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。(賀鑄：《青玉案》)

深院靜，小庭空，斷續寒砧斷續風。(李煜：《搗練子令》)

六盤山上高峰，紅旗漫卷西風。(毛澤東：《清平樂》)

西風烈，長空雁叫霜晨月。霜晨月，馬蹄聲碎，喇叭聲咽。(毛澤東：《憶秦娥》)

北國風光，千里冰封，萬里雪飄。(毛澤東：《沁園春》)

不管風吹浪打，勝似閒庭信步，今日得寬餘。(毛澤東：《水調歌頭》)

風檣動，龜蛇靜，起巨集圖。(毛澤東：《水調歌頭》)

風雨送春歸，飛雪迎春到。(毛澤東：《卜算子》)

綠似去時袍。回頭風袖飄。(張先：《菩薩蠻》)

溶溶洩洩，東風無力，欲皺還休。(范成大：《眼兒媚》)

春風飛到，寶釵樓上，一片笙簫，琉璃光射。(蔣捷：《女冠子》)

春訊飛瓊管，風日薄、度牆啼鳥聲亂。(盧祖皋：《宴清都》)

君不見、長門青草春風淚。(朱嗣發：《摸魚兒》)

正江令恨別，庾信愁賦，蘇堤盡日風和雨。(劉辰翁：《蘭陵王》)

花

無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊。(晏殊：《浣溪沙》)

滿目山河空念遠，落花風雨更傷春，不如憐取眼前人。(晏殊：《浣溪沙》)

紫薇朱槿花殘，斜陽卻照闌干。(晏殊：《清平樂》)

勸君莫作獨醒人，爛醉花間應有數。(晏殊：《木蘭花》)

今年花勝去年紅，可惜明年花更好，知與誰共。(歐陽修：《浪淘沙》)

似花還似非花，也無人惜從教墜。(蘇軾：《水龍吟》)

東風夜放花千樹，更吹落星如雨。(辛棄疾：《青玉案》)

簾卷西風，人比黃花瘦。(李清照：《醉花陰》)

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘。(李清照：《聲聲慢》)

寵柳姣花寒食近，種種惱人天氣。(李清照：《念奴嬌》)

春花秋月何時了，往事知多少。(李煜：《虞美人》)

興盡晚回舟，誤入藕花深處。(李清照：《如夢令》)

花自飄零水自流。(李清照：《一剪梅》)

去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。(晏幾道：《臨江仙》)

去年元夜時，花市燈如晝，月上柳梢頭，人約黃昏後。(歐陽修：《生查子》)

永豐柳，無人盡日花飛雪。(張先：《千秋歲》)

花褪殘紅青杏小，燕子飛時，綠水人家繞。(蘇軾：《蝶戀花》)

船上管絃江面淥，滿城飛絮滾輕塵，忙殺看花人!(李煜：《望江南》)

已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。(毛澤東：《卜算子》)

待到山花爛漫時，她在叢中笑。(毛澤東：《卜算子》)

永豐柳，無人盡日飛花雪。(張先：《千秋歲》)

天際小山桃葉步，白蘋花滿湔裙處。(賀鑄：《蝶戀花》)

雨

滿目山河空念遠，落花風雨更傷春，不如憐取眼前人。(晏殊：《浣溪沙》)

笙歌散盡遊人去，始覺春空，垂下簾櫳，雙燕飛來細雨中。(歐陽修：《採桑子》)

怒髮衝冠，憑闌處，瀟瀟雨歇。(岳飛：《滿江紅》)

已是黃昏獨自愁，更著風和雨。(陸游：《卜算子》)

東風夜放花千樹，更吹落星如雨。(辛棄疾：《青玉案》)

梧桐更兼細雨，到黃昏時，點點滴滴。(李清照：《聲聲慢》)

蕭條庭院，有斜風細雨，重門須閉。(李清照：《念奴嬌》)

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。(李清照：《如夢令》)

去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。(晏幾道：《臨江仙》)

無奈朝來寒雨晚來風，胭脂淚，留人醉，幾時重，自是人生長恨水長東。(李煜：《相見歡》)

一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。(賀鑄：《青玉案》)

蕭蕭暮雨子規啼。誰道人生無再少?(蘇軾：《浣溪沙》)

煙雨莽蒼蒼，龜蛇鎖大江。(毛澤東：《菩薩蠻》)

雨後復斜陽，關山陣陣蒼。(毛澤東：《菩薩蠻》)

更立西江石壁，截斷巫山雲雨，高峽出平湖。(毛澤東：《水調歌頭》)

忽報人間曾伏虎，淚飛頓作傾盆雨。(毛澤東：《蝶戀花》)

風雨送春歸，飛雪迎春到。(毛澤東：《卜算子》)

奈雨覆雲翻，情寬分窄，石上玉簪脆。(朱嗣發：《摸魚兒》)

正江令恨別，庾信愁賦，蘇堤盡日風和雨。(劉辰翁：《蘭陵王》)

雪

靖康恥，猶未雪;臣子恨，何時滅。(岳飛：《滿江紅》)

蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。(辛棄疾：《青玉案》)

亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。(蘇軾：《念奴嬌》)

東風銷盡龍沙雪，還記出關來，恰而今時節。(賀鑄：《石州慢》)

永豐柳，無人盡日花飛雪。(張先：《千秋歲》)

嘆奇與路遙，夜雪初積。(姜夔：《暗香》)

歸鴻聲斷殘雲碧，背窗雪落爐煙直。(李清照：《菩薩蠻》)

北國風光，千里冰封，萬里雪飄。(毛澤東：《沁園春》)

風雨送春歸，飛雪迎春到。(毛澤東：《卜算子》)

吹笳暮歸，野帳雪壓青氈。(陸游：《漢宮春》)

永豐柳，無人盡日飛花雪。(張先：《千秋歲》)

酒酣應對燕山雪，正冰河月凍，曉隴雲飛。(周密：《高陽臺》)

易水蕭蕭西風冷，滿座衣冠似雪。(辛棄疾：《賀新郎》)

草

山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。(范仲淹：《蘇幕遮》)

草色煙光殘照裡。無言誰會憑闌意?(柳永：《蝶戀花》)

長亭外，古道邊，芳草碧連天。(李叔同：《送別》)

候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖徵轡。(歐陽修：《踏沙行》)

一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。(賀鑄：《青玉案》)

枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草!(蘇軾：《蝶戀花》)

人何處?連天衰草，望斷歸來路。(李清照：《點絳脣》)

村居茅簷低小，溪上青青草。(辛棄疾：《清平樂》)

憶郎還上層樓曲，樓前芳草年年綠。(張先：《菩薩蠻》)

惜恐鏡中春，不如花草新。(張先：《菩薩蠻》)

故人樓上，憑誰指與，芳草斜陽。(吳文英：《夜合花》)

滿汀芳草不成歸，日幕，更移舟、向甚處。(姜夔：《杏花天影》)

芳草喚愁，愁來難奈。(賀鑄：《感皇恩》)

君且住，草草留君剪韭。(劉辰翁：《摸魚兒》)

如今處處生芳草，縱憑高、不見天涯。(王沂孫：《高陽臺》)

君不見、長門青草春風淚。(朱嗣發：《摸魚兒》)

柳

群芳過後西湖好，狼藉殘紅，飛絮濛濛，垂柳闌干盡日風。(歐陽修：《採桑子》)

蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。(辛棄疾：《青玉案》)

寵柳姣花寒食近，種種惱人天氣。(李清照：《念奴嬌》)

滿城春色宮牆柳。(陸游：《釵頭鳳》)

晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。(李叔同：《送別》)

渡頭楊柳青青。枝枝葉葉離情。(晏幾道：《清平樂》)

候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖徵轡。(歐陽修：《踏沙行》)

永豐柳，無人盡日花飛雪。(張先：《千秋歲》)

我失驕楊君失柳，楊柳輕揚直上重霄九。(毛澤東：《蝶戀花》)

灞橋煙柳，曲江池館，應待人來。(陸游：《秋波媚》)

永豐柳，無人盡日飛花雪。(張先：《千秋歲》)

赤闌橋盡香街直，籠街細柳嬌無力。(陳克：《菩薩蠻》)

吳鴻好為傳歸信，楊柳閶門屋數間。(吳文英：《鷓鴣天》)

市橋遠，柳下人家，猶自相識。(周邦彥：《應長天》)

欲共柳花低訴，怕柳花輕薄，不解傷春。(黃孝邁：《湘春夜月》)

柳下系舟猶未穩，能幾日、又中秋。(劉過：《唐多令》)

秋已無多，早是敗荷衰柳。(潘希白：《大有·九日》)

樹

東風夜放花千樹，更吹落星如雨。(辛棄疾：《青玉案》)

更回首、重城不見，寒江天外，隱隱兩三煙樹。(柳永：《採蓮令》)

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。(馬致遠：《天淨沙》)

昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。(晏殊：《蝶戀花》)

長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。(姜夔《暗香》)

幻蒼崖雲樹，名娃金屋，殘霸宮城。(吳文英：《八聲甘州》)

長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。(姜夔：《暗香》)

鳥

驚塞雁，起城鳥，畫屏金鷓鴣。(溫庭筠：《更漏子》)

最愁人，啼鳥清明，葉底青圓。(吳文英：《高陽臺》)

夢中未比丹青見，暗裡忽驚山鳥啼。(姜夔：《鷓鴣天》)

紅蓮相倚渾如醉，白鳥無言定自愁。(辛棄疾：《鷓鴣天》)

月皎驚鳥棲不定，更漏將殘，轤轆牽金井。(周邦彥：《蝶戀花》)

春訊飛瓊管，風日薄、度牆啼鳥聲亂。(盧祖皋：《宴清都》)

河

滿目山河空念遠，落花風雨更傷春，不如憐取眼前人。(晏殊：《浣溪沙》)

起來攜素手，庭戶無聲，時見疏星度河漢。(蘇軾：《洞仙歌》)

待從頭，收拾舊山河，朝天闕。(岳飛：《滿江紅》)

立望關河蕭索，千里清秋，忍凝眸。(柳永：《曲玉管》)

望長城內外，惟餘莽莽;大河上下，頓失滔滔。(毛澤東：《沁園春》)

酒酣應對燕山雪，正冰河月凍，曉隴雲飛。(周密：《高陽臺》)

柳暝河橋，鶯晴臺苑，短策頻惹春香。(吳文英：《夜合花》)

佇久河橋欲去，斜陽淚滿。(吳文英：《三姝媚》)

垂楊暗吳苑，正旗亭煙冷，河橋風暖。(吳文英：《瑞鶴仙》)

江

若到松江呼小渡，莫驚鴛鴦，四橋盡是、老子經行處。(蘇軾：《青玉案》)

家童鼻息已雷鳴，敲門都不應，倚仗聽江聲。(蘇軾：《臨江仙》)

夜闌風靜觳紋平，小舟從此逝，江海寄餘生。(蘇軾：《臨江仙》)

更回首、重城不見，寒江天外，隱隱兩三煙樹。(柳永：《採蓮令》)

大江東去，浪淘盡、千古風流人物。(蘇軾：《念奴嬌》)

我住長江頭，君住長江尾，日日思君不見君，共飲長江水。(李之儀：《卜算子》)

船上管絃江面淥，滿城飛絮滾輕塵，忙殺看花人!(李煜：《望江南》)

千里江山寒色遠，蘆花深處泊孤舟。(李煜：《望江南》)

梳洗罷，獨倚望江樓。(溫庭筠：《望江南》)

獨立寒秋，湘江北去，橘子州頭。(毛澤東：《沁園春》

看萬山紅遍，層林盡染，漫江碧透，百舸爭流。(毛澤東：《沁園春》)

指點江山，激揚文字，糞土當年萬戶侯。(毛澤東：《沁園春》)

煙雨莽蒼蒼，龜蛇鎖大江。(毛澤東：《菩薩蠻》)

江山如此多嬌，引無數英雄競折腰。(毛澤東：《沁園春》)

才飲長江水，又食武昌魚。萬里長江橫渡，極目楚天舒。(毛澤東：《水調歌頭》)

更立西江石壁，截斷巫山雲雨，高峽出平湖。(毛澤東：《水調歌頭》)

灞橋煙柳，曲江池館，應待人來。(陸游：《秋波媚》)

安穩錦屏今夜夢，月明好渡江湖。(晁衝之：《臨江仙》)

湖

群芳過後西湖好，狼藉殘紅，飛絮濛濛，垂柳闌干盡日風。(歐陽修：《採桑子》)

長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。(姜夔《暗香》)

更立西江石壁，截斷巫山雲雨，高峽出平湖。(毛澤東：《水調歌頭》)

安穩錦屏今夜夢，月明好渡江湖。(晁衝之：《臨江仙》)

東風漸綠西湖柳，雁已還、人未南歸。(周密：《高陽臺》)

看畫船，盡入西冷，閒卻半湖春色。(周密：《曲遊春》)

正滿湖、碎月搖花，怎生去得。(周密：《曲遊春》)

十年一夢淒涼，似西湖燕去，吳館巢荒。(吳文英：《夜合花》)

歸夢湖邊，還迷鏡中路。(吳文英：《祝英臺近》)

十載西湖，傍柳繫馬，趁嬌塵軟霧。(吳文英：《鶯啼序》)

飛紅若到西湖底，攪翠瀾、總是愁魚。(吳文英：《高陽臺》)

宮裡吳王沉醉，倩五湖倦客，獨釣醒醒。(吳文英：《八聲甘州》)

長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。(姜夔：《暗香》)

新菸禁柳，想如今、綠到西湖。(張炎：《渡江雲》)

暗數十年湖上路，能幾度，著娉婷。(盧祖皋：《江城子》)

海

夜闌風靜觳紋平，小舟從此逝，江海寄餘生。(蘇軾：《臨江仙》)

天之涯，海之角，知交伴零落。(李叔同：《送別》)

山，倒海翻江卷巨瀾。(毛澤東：《十六字令》)

從頭越，蒼山如海，殘陽如血。(毛澤東：《憶秦娥》)

殷勤待寫，書中長恨，藍霞遼海沉過雁，漫相思、彈入哀箏柱。(吳文英：《鶯啼序》)

繡屋秦箏，傍海棠偏愛，夜深開宴。(吳文英：《三姝媚》)

東歸燕從海上去，南來雁向沙頭落。(王安石：《千秋歲引》)

老眼平生空四海，賴有高樓百尺。(劉克莊：《賀新郎》)

山空天入海，倚樓望極，風急暮潮初。(張炎：《渡江雲》)

雲

碧雲天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。(范仲淹：《蘇幕遮》)

鴻雁在雲魚在水，惆悵此情難寄。(晏殊：《清平樂》)

長於春夢幾多時，散似秋雲無覓處。(晏殊：《木蘭花》)

綠楊煙外曉雲輕，紅杏枝頭春意鬧。(宋祁：《木蘭花》)

天邊金掌露成霜，雲隨雁自長。(晏幾道：《阮郎歸》)

三十功名塵與土，八千里路雲和月。(岳飛：《滿江紅》)

薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。(李清照：《醉花陰》)

持節雲中，何日遣馮唐。(蘇軾：《江城子》)

雲中誰寄錦書來?雁字回時，月滿西樓。(李清照：《一剪梅》)

碧雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閒情都幾許?(賀鑄：《青玉案》)

庭院深深深幾許，雲窗霧閣春遲，為誰憔悴損芳姿。(李清照：《臨江仙》)

天高雲淡，望斷南飛雁。(毛澤東：《清平樂》)

更立西江石壁，截斷巫山雲雨，高峽出平湖。(毛澤東：《水調歌頭》)

昨日亂山昏。來時衣上雲。(張先：《醉垂鞭》)

酒酣應對燕山雪，正冰河月凍，曉隴雲飛。(周密：《高陽臺》)

奈雨覆雲翻，情寬分窄，石上玉簪脆。(朱嗣發：《摸魚兒》)

朱樓外，愁壓空雲欲墜，月痕猶照無寐。(朱嗣發：《摸魚兒》)

樓

明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。(范仲淹：《蘇幕遮》)

斜陽獨倚西樓，遙山恰對簾鉤。(晏殊：《清平樂》)

樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。(李清照：《念奴嬌》)

昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。(晏殊：《蝶戀花》)

我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。(蘇軾：《水調歌頭》)

少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁。(蘇軾：《醜奴兒》)

雲中誰寄錦書來?雁字回時，月滿西樓。(李清照：《一剪梅》)

夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。(晏幾道：《臨江仙》)

小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。(李煜：《虞美人》)

無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。(李煜：《相見歡》)

憶郎還上層樓曲，樓前芳草年年綠。(張先：《菩薩蠻》)

樓頭畫角風吹醒，入夜重門靜。(張先：《青門引》)

黃衫飛白馬，日日青樓下。(陳克：《菩薩蠻》)

故人樓上，憑誰指與，芳草斜陽。(吳文英：《夜合花》)

樓空人去，舊遊飛燕能說。(辛棄疾：《念奴嬌》)

老眼平生空四海，賴有高樓百尺。(劉克莊：《賀新郎》)

春風飛到，寶釵樓上，一片笙簫，琉璃光射。(蔣捷：《女冠子》)

朱樓外，愁壓空雲欲墜，月痕猶照無寐。(朱嗣發：《摸魚兒》)

畫樓簾暮卷新晴，掩銀屏，曉寒輕。(盧祖皋：《江城子》)

舟

夜闌風靜觳紋平，小舟從此逝，江海寄餘生。(蘇軾：《臨江仙》)

都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發。(柳永：《雨霖玲》)

一葉蘭舟，便恁急槳凌波去。(柳永：《採蓮令》)

興盡晚回舟，誤入藕花深處。(李清照：《如夢令》)

紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。(李清照：《一剪梅》)

千里江山寒色遠，蘆花深處泊孤舟。(李煜：《望江南》)

功名夢斷，卻泛扁舟吳楚。(陸游：《謝池春》)

寄語紅橋橋下水，扁舟何日尋兄弟?(陸游：《漁家傲》)

曾記否，到中流擊水，浪遏飛舟?(毛澤東：《沁園春》)

滿汀芳草不成歸，日幕，更移舟、向甚處。(姜夔：《杏花天影》)

留人不住，醉解蘭舟去。(晏幾道：《清平樂》)

住蘭舟、載將離恨，轉南浦、背西曛。(賀鑄：《綠頭鴨》)

柳下系舟猶未穩，能幾日、又中秋。(劉過：《唐多令》)

酒

明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。(范仲淹：《蘇幕遮》)

愁腸已斷無由醉，酒未到，先成淚。(范仲淹：《御階行》)

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺，夕陽西下幾時回。(晏殊：《浣溪沙》)

綠酒初嘗人易醉，一枕小窗濃睡。(晏殊：《清平樂》)

把酒祝東風，且共從容。(歐陽修：《浪淘沙》)

明月幾時有，把酒問青天。(蘇軾：《水調歌頭》)

東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。(李清照：《醉花陰》)

三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急。(李清照：《聲聲慢》)

紅酥手。黃縢酒。(陸游：《釵頭鳳》)

一瓢濁酒盡餘歡，今宵別夢寒。(李叔同：《送別》)

酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨。(蘇軾：《江城子》)

濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。(范仲淹：《漁家傲》)

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。(李清照：《如夢令》)

夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。(晏幾道：《臨江仙》)

把酒酹滔滔，心潮逐浪高!(毛澤東：《菩薩蠻》)

問訊吳剛何所有，吳剛捧出桂花酒。(毛澤東：《蝶戀花》)

酒酣應對燕山雪，正冰河月凍，曉隴雲飛。(周密：《高陽臺》)

愁

明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。(范仲淹：《蘇幕遮》)

愁腸已斷無由醉，酒未到，先成淚。(范仲淹：《御階行》)

已是黃昏獨自愁，更著風和雨。(陸游：《卜算子》)

薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。(李清照：《醉花陰》)

這次第，怎一個愁字了得。(李清照：《聲聲慢》)

東風惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。(陸游：《釵頭鳳》)

問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。(李煜：《虞美人》)

剪不斷，理還亂，是離愁，別是一番滋味在心頭。(李煜：《相見歡》)

少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁。(蘇軾：《醜奴兒》)

愁無寐，鬢絲幾縷茶煙裡。(陸游：《漁家傲》)

忙日苦多閒日少，新愁常續舊愁生。客中無伴怕群行。(陸游：《浣溪沙》)

離愁正引千絲亂，更東陌、飛絮濛濛。(張先：《一叢花令》)

淚溼闌干花著露，愁到眉峰碧聚。(毛滂：《惜分飛》)

飛紅若到西湖底，攪翠瀾、總是愁魚。(吳文英：《高陽臺》)

似笑我、閉門愁寂。(周邦彥：《應長天》)

芳草喚愁，愁來難奈。(賀鑄：《感皇恩》)

墜粉飄香，日日喚愁生。(盧祖皋：《江城子》)

三、 古詩詞在作文中的運用

太陽部落寫於2009.10.16

作文，特別是中學作文經常需要引用古詩詞、廣告、名言警句、自由詩等的句子。開始我只注意句子本身的積累掌握，忽視了在文章中的運用目的和運用方法。現在看來，還必須重視運用問題。

一、古詩詞在作文中的運用方式。

實踐表明，把古詩詞等名言警句放進作文中，在形式上，不光是帶引號和冒號的原因，大體有以下五種形式。

1、語錄式——摘錄

就是放在文章的文章的題記位置，單獨出現，做全文的題記。例如：

子曰：學而時習之，不亦說乎?有朋自遠方來，不亦樂乎?人不知，而不慍，不亦君子乎?

——《論語.學而》

再如：

今人不見古時月，今月曾經照古人。古人今人若流水，共看明月皆如此。

——李白《把酒問月》

語錄式類似於摘抄，把原文原封不動地寫在文章的開頭，完後另起行在末尾處用破折線引出句子出處，由此做成作文的題記。當然這是題記的一種形式，題記還有其他形式。

2、援引式——引用

用在文章內文中，就是直接引語的形式，提示語+冒號+雙引號+引語內容+末尾標點符號+引號。例如：

《論語中說》：“子曰：君子周而不比，小人比而不周。”告訴我們君子以公正之心對待天下眾人，不徇私護短，沒有預定的成見及私心;小人則結黨營私。

如果寫成如下的樣式就不是援引了：

孔子說:“君子周而不比，小人比而不周。”告訴我們君子以公正之心對待天下眾人，不徇私護短，沒有預定的成見及私心;小人則結黨營私。

因為這句話，包括子曰在內，都是直接來自《論語》，而不是孔子。

注意，援引的話語內容中的最後一個標點在引號內。

3. 引號式——套用

引號式和援引差不多，但還有細微的區別，主要是在標點的運用上，一是去掉了引號，二是引用內容的最後一個標點在引號外。例如：

“舉頭望明月，低頭思故鄉”，每當我們看見八月十五的月亮，某種情愫總會油然而生。

再看：

秋葉是漫無邊際的，“碧雲天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠”，滿目的秋葉，五彩繽紛，給了我們鋪陳在天地間的巨幅油畫，也給了我們萬千感嘆。

套用也包括淘金自己的句子中。就是隻有引號，引號之外別的什麼標點都沒有，放到自己的句子中。例如：

此時，我雖然身在溫暖的教室裡，可是卻從內心裡平生了“枯藤老樹昏鴉……斷腸人在天涯”的感覺，一點兒浪漫與溫暖都沒有了。

5、變化式——化用

就是沒有引號，把經典、古詩詞無形地揉進自己的句子中。例如：

有一種鄉愁叫舉頭望明月低頭思故鄉，有一種豪放叫飛流直下三千尺，有一種情意叫明月幾時有把酒問青天，有一種淡然叫採菊東籬下悠然見南山……

再如：

雨的語言是豐富的，可以是漫卷詩書的喜悅，滋潤著杜甫的綿綿春夜;可以是點點離人淚，傾述那個寂寞的夜晚;可以是映照冰湖的一片冰心，亮在王昌齡送別有人的剎那間。

前一個化用是完全的詩句的連用到自己的句子中，後一個化用是將詩句的亮點詞語活用在自己的句子中。

我們得到了這些方法，才能夠運用自如，不至於弄巧成拙。

二，作文中運用古詩詞的目的

總體來說是裝點自己的作文，讓它更美更深刻，但也不是簡單的裝潢門面。

1、突出文章中心，使主題更鮮明。當然突出主題有好多方法，而用詩詞來點綴是不錯的方法，就好像小姑娘頭上戴了奪人眼目的飾品。

請看下例：

文章主題：感悟秋天之美。文體：寫景抒情散文。文題：這裡的秋天靜悄悄。文章結尾可以這樣寫：

“生如夏花之絢爛，死如秋葉之靜美”，這裡秋天的美在於她給了我們一片靜明的世界。

當然，把經典用在文章的開頭和中間都能突出主題，若當做題記，主題作用就更加明顯。

2、引出人物。有時，人物不好出場，就採取人沒登場先有聲的辦法，就像戲劇的臺後唱段一樣。例如：

命題：留在心底的風景。素材：李白事蹟。主題：男兒當自強。文體：記人抒情散文。可以這樣開頭：

“仰天長笑出門去，我輩豈是蓬篙人”，我每當想起這句詩就想起了李白，也只有李白可以寫出這麼豪放的詩句。……

3、引出事件 例如：

李白有過“ 花間一壺酒，獨酌無相親。舉杯邀明月，對影成三人”的孤獨，賞識過“鳳凰臺上鳳凰遊，鳳去臺空江自流。 ”的美景，更有過“床上明月光，疑是地上霜”般的切腹鄉愁。那是他客居長安而不得志的一箇中秋月夜，……

4、抒情。

比興抒情：我們家鄉的這掛瀑布，雖然沒有李白眼中的廬山瀑布“飛流直下三千尺”的豪放，但是也不乏小夜曲般的柔美。

推波助瀾：我原以為，媽媽離開了，我就可以自由了，可是啊，我的心裡空牢牢的，想媽媽的滋味如同刀割，真是“借酒澆愁愁更愁，抽刀斷水水更流”啊。

當然了，引用古詩最大的作用在於抒情。

李白其實很快樂

嫋嫋檀香，一杯清著，一輪蟬娟，一捧盛菊，手邊是虛掩的書卷，讀完李白的詩作，我不禁為他扼腕嘆息，本有天生之才，卻無奈仕途坎坷;本有豪情壯志，卻怎敵官場黑暗。我為他遺憾，為他不平，我想他一定是不快樂的吧。

恍惚中，他向我走來，一路高歌，一路豪飲，放浪不羈，這就是你，唐詩上的不朽傳奇，詩仙李色。

你不是沒有"小時不識月，呼作白玉盤"的少不更事，不是沒有"舉杯邀明月，對影成三人"的積極樂觀，不是沒有"天生我材必有用，千金散盡還復來"的昂揚自信，不是沒有"俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月"的豪情壯志，然而最後的你卻也發出了"世間行樂亦如此，古來萬事東流水"的感嘆，"人生在世不稱意，明朝散發弄扁舟"的黯然，"不知明鏡裡，何處得秋霜"的滄桑和"欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山"的坎坷。

你我伴燈而坐，相對無言。你默默飲酒，我在旁靜靜思索。我敬佩你的才華，也為你最後的離開而惋惜。你是這樣一個有浪漫主義色彩的人，卻難踏仕途，平步青雲;你是這樣一個才華橫溢的人，卻難入官場，最後抽身而退。你心中的苦澀想必如同那難以斬斷的流水，滔滔不絕，一滴一滴都是你的 了目水。

然而你卻笑著搖頭，緩緩道出你鮮為人知的內心世界。原來我一直都錯了。

你是一位詩人，卻也是一位衛士。你用筆書寫自己的傷春悲秋，你用文字捍衛自己的高尚情操。或許在你離開時，心裡的確會有苦澀與酸楚，然而在你的眼中，一切的名利比不上自由對你的吸引，黯然的離開卻讓你擁有了最高潔的自我。在別人看來，追名逐利似乎已是社會大流，你卻以自犧前途r 為代價，寧可相忘於江湖，忘情于山水也絕不同流合汙。原本以為你是無奈的，卻沒想到其實你很快樂。你為堅守自我而快樂，你為縱情美景而快樂，你為遠離官場而快樂，你為那一片心裡的淨土而快樂。

我終於明白"安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏"的真正內涵，在你看來，苦悶和悲傷只不過是高潔的副產品，堅守自我的你其實很快樂。

李白三唱

七年級學生鄭羽帆2009.4

微風吹過，吹皺了我心裡的一湖春水，桃花隨風飄落，李白沐著花雨，披著花瓣，在我心田上緩步而來。

悠悠李白情

李白的情懷，豪放不羈，是奔騰的黃河水，以雄偉的姿態奔向大海;也是毅力的泰山鬆，以堅毅的性格矗立於泰山之巔;更是天上的行雲流水，在空茫的雲天上翻騰激越。

李白的情懷，也像是採來的一束山花，浪漫得無拘無束，自由自在。

李白的浪漫，總是在他的詩中不知不覺地流露出來，“雲想衣裳花想容，春風拂檻露華濃”，“浮雲遊子意，落日故人情”。李白的心裡有一泓浪漫的溪水，清澈，清涼，多情而又柔美，流到讀者的心裡，纏纏繞繞，流淌著花兒的芬芳。

蕩蕩李白詩

李白的詩，不僅浪漫，也大氣。李白的豪放、堅毅，在詩中展現得淋漓盡致。“君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回”，李白的豪情，就像這天上來的黃河水，奔騰不息，令世人讚歎和感慨。“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人”，李白的大氣，超凡脫俗，他以寬大的胸懷俯瞰著天下。

李白的詩，不僅通俗易懂，而且流轉自然，景象萬千，思想深刻，海納百川。他把自己的情感全部融化在了詩裡，飄蕩在壯美的風景中，使詩句多了幾分深厚，少了幾分空虛。

遠遠李白志

李白的一生，看似瀟灑，其實有許多不如意。

李白本想以自己的才能報效大唐。雖然被召入宮，風光一時，但逃脫不了被奸人所害的下場，不得不被迫離宮。而他的豁達正在於樂觀的態度;“天生我材必有用，千金散盡還復來。”李白不因離京而痛苦，也不因實現不了抱負而悔恨，反而更加自信樂觀，毫無顧忌地奔向了他心靈的故鄉——遊歷山水間，逍遙人生。

李白，我心中的歌聲，每日餘音繞樑不止……

沉醉於菊花盛開的世界

國中一年級學生慄穎寫於2010.3.21

秋風瑟瑟，一叢菊花傲霜盛開。荒草悽悽中的一抹鮮黃，使我沉醉在這迷人的世界裡。

她，生不擇境，從不挑剔，大樹下，荒路旁，亂石間，只要有一抔泥土她就會在這生根，成為她欣欣然的樂園。也許這就是古代詩人推崇他的原因吧。

菊花，不與百花爭春，卻在深秋中綻放;本是雋秀美麗，卻以平淡見於世人;生就了婀娜多姿，卻嬌羞地山裡姑娘般。陶淵明隱居田園便對菊花一見鍾情，那是因為看見了知己，“黃花如我心，九月九日開”，來往于田間的陶淵明不正如這“此花開過更無花”的深秋中的菊花嗎?“花開並無百花從，獨立疏離趣味濃”，每當他看見那獨開的菊花，一種敬仰之情油然而生，敬佩她的不與白花爭春的品質，欣賞她那樸素淡雅的風韻。

不僅陶淵明，古代的人們都對菊花寄託了曼妙飄渺的感情。

九月初九，重陽的日子，也是賞菊花的時光，李清照寫下了“ 東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”的詞句，她看著那菊花孤獨地開在秋風中，不知不覺地牽出了對丈夫的思念。那菊花臉上浮著清霜秋露，是在流淚嗎?秋日裡的黃花，左右都是荒荒然的淒涼，有誰與她分擔憂心的煩惱和心酸?

啊，菊花不是孤芳自賞，而是生就了高雅不俗的氣節，只有在這荒秋才能見證她那“寧願包頭至上老，不隨黃葉舞秋風”的精神，這正如白居易的詩句：“滿園花菊鬱金黃，中有孤叢色似霜。”從不炫耀，不落世塵，不隨波逐流，不在那百花盛開的時候綻放，不在百花凋謝的時候零落，更不在冷涼的秋風裡低下自己高貴的頭，活出一個獨特的自己。這就是菊花的魅力。

也有人由此看到了菊花的霸氣，“待到來年九月八，我花開來百花殺”，這個人就是農民起義領袖黃巢，黃花給了他無窮的力量。正像陶淵明的詩句“黃花開林耀，青松冠裂巖”，萬木蕭蕭的時候，只有菊花和松樹彰顯著生命的色彩，也似毛澤東所說“一年一度秋風勁，不是春光，勝似春光”。

感時花濺淚，恨別鳥驚心。

高潔，典雅，氣節，霸氣，傷感而又堅定，盛開在草木荒荒的秋風裡。啊，那一叢叢的菊花，有誰能不沉醉在這悽美的世界呢?

古詩作文教學資料

1、陶淵明(作者：佚名)

歷史的天平上/五斗米的份量到底有多重/ 值得用千年時光/細讀它的刻度/袖間一襲清風把功名抖落/半截鋤頭/一滴浩月/把命運的紋路隱在歲月的雲霧/用廬山的水洗淨樸素的目光/讀醉黃昏/再信手拈幾個意境/放進平平仄仄的酒杯裡/飲醉所有的詩歌詞賦/躬耕在貧瘠的泥土裡/強健著精神/偶爾歇歇 /就用文字/丈量/從彭澤縣衙/到桃花源的距離/而這個祕密數字/至今讓後人/無法從菊香裡/破譯

2、李白(作者：祝成明)

喝一斗酒，你會飛/飛越難於上青天的蜀道/飛越天姥山的傳說/棲落在三千尺的廬山之巔

以月亮為杯，影子為友/你將大唐的太陽推向天空，/唐詩披著三千丈白髮/醉了比桃花潭更深的友情。

天門山只是一個小小的酒嗝/千里江陵只不過是一句短短的酒令/駛進三月煙花的意境/詩歌的上游，是從天上奔流而下的黃河

說什麼功名利祿，鐘鼓饌玉/抵不過手中的一杯酒/酒是豪氣，有一星靈感/便是沖天烈焰/酒是翅膀/掠過千年萬年的時空

喝醉了，你像孩子一樣/想家/吟一曲如霜的月光/拽長永恆的鄉愁

李白，你總是那麼放浪/長安城裡甩碎了一隻酒壺/另一隻又丟棄在了山水間/無家可歸的酒香/飄過宋元明清/你神仙一樣的憂傷和幸福啊/將棲在那一枝浪漫上/將深入那一縷月光之下

李白，大唐最好的酒/香飄宋元明清/一直至今/只需一滴，足以滋養我們的/整個民族。

3、白居易(作者：陳實旭)

彈琴的人在水上，聽琴的人在馬上，彈琴的人和聽琴的人相遇在一條船上。這條船便是一張琴了，被水的手指撥響。所謂知音，便是一個人與另一個人的心事被琴說穿，被水流傳。人人都在世上尋找知音，卻不知道在何時會偶然出現機緣。今夜，誰在那一勾殘月下，獨自臨風撫琴?大音如霜降於四野，飄向遠處的琴聲比遠處更遠。寒夜秋月，千古心情，在玉指和輕弦上泛漫。廬山多愁善感的情懷，在一個古代的夜晚，被詩與琵琶說盡。

潯陽江水在琵琶上翻滾流淌，白司馬擱下酒杯，用悲愴在琴絃上定音。一曲終了，彈琵琶的手指在弦上輕輕滑落。於是，載滿秋怨的小舟隨琴聲的消逝而永遠消逝。而詩人則踏著溼漉漉的詩行，憂鬱地走進經典。兩行長長的淚水，垂在歷史的臉龐，再也無法抹去。

4、李清照(作者：凌波仙子)

一方斜陽鋪成詩箋，把水中那棵被柔風搖動的柳樹，想象成你寫詩的模樣。

黃蓮樹下，琵琶聲聲。你夜夜點一盞燈，讓跳動的火焰將書卷的墨香點染眉心的紅痣。

捧讀你靜坐窗下的剪影，是秋風的樂趣;捧讀唐詩宋詞的意韻，卻是你唯一的感動。

曙光浮浮沉沉，夕暉明明滅滅，歲月枯枯榮榮。

多少次掀開季節的窗簾，卻未能尋到你無語的花影;多少次扣響思念的簷鈴，卻未能聽到你透明的笑聲。

煮一壺溫暖的香茗，舊年的雨露就象清澈的淚，淡淡的甘甜之餘隱隱有一絲寂寞的苦澀。

為何你的一生，是情詩情句壘積起來的一生，從多情走向多情，從尋尋覓覓走向冷冷清清，走向滄涼沉鬱，走向曉風疏雨蕭蕭的歸來路。

從舊愁走向新愁，你足足走了一生啊，可你還是沒有走出心頭上的愁字。

你的愁字有說不盡的意味，有無盡的美好。如風過浩渺的湖面，如夕暮濛濛中的秋色，如窗前憔悴的黃昏疏雨，如年年插在雪裡醉醺醺的梅花。

空寂夜空，一對深情的眼睛滿含期盼。獨坐黃昏，等雁鴻飛來，任殘陽淹沒希望。蕭聲紛紛如雨，無意中淋溼你的雙眸。

是詩意的日子很消瘦。

且坐在自己的影子裡，讀風，讀月，讀雲。

任寂寞的遊思為你抒情，寫下不朽的詩章。

相聚，在你心中是美的;分別，只有在你詩詞中才美麗無雙。連同那綿綿的恨意，開出絕世的憂鬱之花。

靖康恥，猶未雪。臣子恨，河時滅?柔弱的你盡仰天長嘆：“恨生非男兒，不能躍馬揮戈，馳騁疆場……”

綠紅肥瘦也罷，不過江東也罷，你那一鴻顫慄的情愫已深深的播撒進億萬人的心田之中了。

還有什麼不滿足的呢?人比黃花瘦的不僅是你，萬千心事難寄的不僅是你，乍暖還寒時悽悽慘慘慼戚的也不僅只你。

可你抬頭低首之間，有一種破裂的聲音令你不能忘懷。總見感悟的碎片閃著花的光芒，綴滿遺憾。於是泣血撰寫《金石錄》完成了亡夫遺願……

帶傷的鳥兒跌落滿枝的寂寞，再愁一千零一遍也不堪回首。任表白枉自佇，白髮欺人，只一種滋味濃在心頭。

又溢位心頭。

5、李煜(作者：阿呱)

梧桐鎖了清秋/ 月光輕輕將往事繚繞/落葉裡那悽悽歸雁/劃過眼前/如刀/劃過心

故國南望/ 只是山/也只有山/不見舊時宮闕/煙花歌舞/突兀的將是蜃景/眨眼/就灰飛煙滅

只恨春風太得意/ 恨起綿綿絮語如酒一般醉人/酒醒成客/ 雕欄玉砌/已埋記憶/ 或卷在西風裡欲說終還休/靜靜上了西樓/風微微搖著落葉/ 似曾耳熟/ 卻不敢去追問《後庭花》。

6、蘇軾　(作者：李曉玉)

大江東去，月亮不再圓。

悠遠……連石頭也生了鏽。

大水如歌啊!收藏了你的一生，以及你的詩卷中的赤壁。

一粒被大浪淘洗過的芒砂，被經年的星斗老成海灘上的一枚鵝卵石，臥聽濤聲。

時光若水，送遠了一葉扁舟。

時光不老，再來一壺濁酒，看江水漫如春潮。

心靈深處的花瓣 一考生

在一陣迎面吹來的風中，她們如花瓣般在風中蹁躚。我看不清她們陌生的笑靨，我只知道當她們編織的文字如流光般呈現在我的面前時，她們便吹進了我的心靈。從此，在我的心中神采飛揚。

菊花——李清照

是那個“沉醉不知歸路，興盡晚回舟，誤入藕花深處”的兩頰緋紅的少女，踏著帶著醉意的舞步，盈盈地從遠處走來;是那個“此情無處可消除，才下眉頭，卻上心頭”的`妻子，孤守空房，寂寞與相思在眼中凝成憂傷的河流，在你的心頭盪漾;是那個“至今思項羽，不肯過江東”的女豪傑，向你傳達著愛國之心，報國之意。

是這樣一名女子，下筆便如菊花般脫俗淡雅，金黃的鐵甲包不住你暗湧的憂傷，於是“簾卷西風，人比黃花瘦。”

月光花——席慕容

皎潔的月光之下，月光花綻放。於是，你來了，你踏月而來，帶著前世的記憶和淡淡相思的味道。你說你願化作一棵開花的樹，卻只是讓自己最後調落了一地的花瓣;你說當年逐漸隱沒在落日後的群嵐，青春便成了一本太倉促的書。

你如月光一般，只在月光下，慢慢地盛開，再緩緩地凋零。只是在某個新雨後的夜晚，潤溼的空氣中傳播著青澀並且純淨的味道，偶爾地被我嗅出你的往昔，繪出你的容顏。

野玫瑰——三毛

人們說，沙漠之所以美麗是因為在沙漠的深處藏著一口井。於是，你肩負著美好的理想去了，於是，你不顧親人的勸阻去了，去了那遙遠的撒哈拉，去尋找那一口只屬於你的井，日日夜夜為你存在。

你像風雨中的野玫瑰，帶刺，堅韌的外表蓋不住你原來柔軟的心。但你任風吹雨打，在荒無 人煙的沙漠中，你咬牙，堅持住了，柔弱的心在艱辛的旅途中變得勇敢、無畏。

這些花瓣不時地在我心中飛揚，揮灑著歡笑與淚水，她們帶著不同的故事在我的心靈中飛揚，旋轉，舞蹈，最終沉澱在我心靈深處，永不腐敗。

【靈犀一點】作者巧妙地把李清照比喻為菊花，席慕容比喻為月光花，三毛比喻為野玫瑰，形象貼切。文章用人物自身的作品及其意境來演繹主人公的故事，顯得詩意芬芳，難怪她們是作者心靈深處的花瓣，永不腐敗。

總分總的結構形式和橫向組合法構造主體，文面乾淨，利用作家原作品的語言寫作家的故事，塑造他們的性格，表達自己的真情實感。考試作文能及這樣的高度，哪個閱卷老師還忍心不給高分甚至滿分!

同學們不妨試一試，利用我們在第一章節裡提供給同學們的語言素材積累材料，採用該文的構思模板形式，以“我心中的旗幟”為題，寫寫你對古典人物的獨特認識。

詩詞韻裡讀春天 張桂玲

這個早春的寒氣太重，企盼中卻未見隨風搖曳的柳絲兒含青吐綠，未見草長鶯飛的影子裁出春天的新裝，2006年的春天啊，在望穿秋水的企盼中姍姍來遲……

寒風陣陣中，終究還是按捺不住內心裡對春天的呼喚，於是翻開了書頁急急尋找，二月裡的春色便在唐詩宋詞的韻腳裡，在蒹葭蒼蒼的《詩經》裡，在尋尋覓覓的眸子裡閃亮起來。

“春日遲遲，卉木萋萋。倉庚喈喈，采蘩祁祁。”在這個窗外依然寒氣濃重的下午，當目光定格在書頁中這十六個字之上的時候，春的氣息早已先於我的感覺透過泛黃的紙頁，繚繞著清清草香撲面而來。春日遲，草木盛，鶯鳴枝上，白蒿重重，採得一枝在手，餘香輕輕拂面，春天就在這樣一種古典的情懷中鋪展、盪漾開來……原來，在千年之前，早有這首出自《詩經?小雅?出車》的小詩，已將春天的意境渲染得如此婉約而動人。

“暖日晴風初破凍。柳眼梅腮，已覺春心動。”生於亂世中的才女李清照的一首《蝶戀花》，讀來更令人怦然心動。暖陽融融，晴風縷縷，冰消雪融，沉睡了一冬的思緒，終於在含情柳眼婉約梅腮中飛揚起來。“風乍起，吹皺一湖春水”，那吹皺的，豈止是水呢，也是滿湖波動的心思啊!一句“春心動”，不知撩動了多少閨中少女細細密密如柳絲兒般纏繞心頭的心事。

追隨著女詞人的足跡，來到她《減字木蘭花》的賣花擔上，尋找另一種春天的風情。但見得“賣花擔上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕”。一擔春花，淚染輕勻，如紅霞萬朵，晨露猶帶，此時眼前之花已非花，乃是詞人一種心情的寫照。讀著讀著，彷彿叫人看到了千年之前的那樣一個清晨，忽聞得賣花人吆喝聲的易安，笑微微翩翩然從屋內閃出，精挑細選出一支沾滿朝露的鮮花來，對著菱花銅鏡流連顧盼著欲簪還休：生怕花豔壓人妝，又想人面嬌勝花，於是躊躇復躊躇的心情便在這一擔花中次第開放……

領略過易安的水樣柔情，再漫步到杜甫堂中去感受一番男兒眼中的春天——“林花著雨燕支溼，水荇牽風翠帶長。”杜甫一直被冠名且被公認為現實主義詩人，其實他亦有被人所忽視的柔腸婉轉的一面。就憑他《曲江對雨》裡的這一句，其間那別樣的春色就足夠讓我們在其間盡情徜徉了。試想，在一個微雨迷濛如煙縹緲的春日裡，雨落花溼，猶似胭脂著水，佇立於綠水青岸，情深款款，凝神而立，且看水中青荇飄搖，河畔翠帶牽風，細細品味著春天的大自然贈予的這份厚禮者，又該是何等的愜意與暢然!

春天從易安的脣邊滑落，春天從《詩經》泛黃的紙頁中舞過，春天在杜工部的筆下搖曳，春天是如此多姿多彩。春天的花事花情，開在湯顯祖《牡丹亭?驚夢》裡的“嫋晴絲吹來閒庭院，搖漾春如線嫋”中，也綻在洪昇《長生殿?禊遊》之“春色撩人，愛花風如扇，柳煙成陣”間……春天的婉約雅緻與柔情繾綣，真是如一川菸草，滿城柳絮，說不盡，道不完。詩詞韻裡的春天彷彿是一個夢，沉澱著濃睡了一冬之後忽然甦醒過來的一份欣喜與柔情。

沉浸在詩詞韻裡，張開心靈的眼睛。讀春，你還會發現，春天的情懷又何止一種呢?萬千的傷春之緒與惜春之情，尤其是面對桃紅謝了晚春匆匆將逝之際，更有無數文人墨客難遣的情懷寄於其中。“午睡漸多濃似酒，韶華已入東君手。”“匆匆春又歸去，惜春長怕花開早，何況落紅無數。”“南園桃李花落盡，春風寂寞搖空枝。”那是無盡的落寞失意與無人能解只可意會的一種感傷在詩句間流淌啊。只是在這個寒意仍濃，花事還早，春色尚不足的初春時節，也許是不宜搬出來傷懷的。

三月裡的一天我就這樣在詩詞韻裡靜靜地讀著春天，時有暗香盈袖，清氣氤氳，滿懷的芬芳如輕煙般輕繞在衣襟。想象著從中採擷了一朵帶露輕顫的花兒，放在了案前的花瓶裡，但聽得有微微花語在耳畔輕輕響起：在還有花堪折的歲月裡啊，且買得一枝春欲放……

【靈犀一點】也許註定了有某些情結，要在經歷中重新整理，成為生命中難忘的一站，也許註定了有一些淡淡的思緒，會於不經意間在指尖舞蹈，而後詩意地放飛。

掬一捧書香在手——一段時光，一剪心情，幾點思考，幾點收穫。

、掬一捧書香，目光在書頁中游移，傾聽過去，觸控現在，叩響未知。

掬一捧書香，心靈在書頁中舒展，含英咀華，漸次豐盈，不斷自醒。

古典的春天，透過泛黃的紙頁，繚繞著清清草香向我們飄來，詩意的春天在我們心中開始泛綠，春天的詩意滿懷氤氳。

讀詩能讀出作者的內心情感世界，讀出藏在文字背後的畫面，能讀出自己的聯想，是多麼富有詩意的浪漫旅行。讀詩能讀到該文作者這個境界，確實也算是一件幸福的事情!

請同學們採用這篇文章的構思模板結構，根據國小中學以來你積累的古典詩詞，分別以“詩詞韻裡看雪景”(或古典的雪)、“ 詩詞韻裡賞明月”(古典的月)、“詩詞韻裡讀鄉愁”(鄉愁是一首憂傷而美麗的歌)等作文。做好這個作文，既解決了詩詞的複習，加深了詩詞的理解，又強化了寫作，陶冶情操。