人像剪紙方法

人是社會活動的主要角色。在各種藝術形式的創作中，人物活動的千姿百態成為藝術家捕捉和塑造的藝術形象。剪紙藝術也不例外。剪紙藝術受剪紙工藝的制約而獨具其造型特點，以下將剪紙人物的特徵、表現方法及製作步驟分別予以介紹。

一、剪紙人物的人像造型

用線條連線構成造型是剪紙藝術的特點之一。人物的頭像有正面和側面之分，其眉、眼、鼻、口、耳都是用線條連在一起的。並且因年齡、性別、民族等具體情況的不同而有多種連線方法。人物頭像要注意把握五官的位置，比例及臉部的寬窄和線條粗細的變化，恰當的連線能使人物造型生動優美。特別是對人物眼睛的處理更有講究。如眼皮寬窄的變化，眼形的長短與位置的高低，眼珠黑與白的多少都直接影響人物的精氣神。

二、剪紙人物的變形與誇張

剪紙人物的造型與動作，經過集中概括而出現變形誇張，唯有變形誇張才能體現剪紙藝術的情趣。變形與誇張改變了人物自然正常的比例，一隻大眼睛可以橫跨鼻和耳之間，這正是剪紙誇張。

張的特點。另外，剪紙人物的動作由於題材的不同也常用誇張的手法來增強人物的性格。剪紙人物中的誇張也要恰到好處，服從內容的需要。不能簡單地認為變形誇張就是“拉長”、“放大”。否則就會畸形發展、適得其反。

三、剪紙人物的比例

觀察民間剪紙人物的身高，常常發現是五短身材。這也許是受到民間木版年面(如門神)或民間泥塑石刻的影響。或是為了適應剪紙造型及工藝的需要，把人物身材約定在一種特定的比例之中，從而不受“站七坐五”人體正常比例的束縛。因此，剪紙人物是根據具體內容、造型特點和個人審美情趣的不同而靈活掌握其身材比例的關係。在反映嚴肅性的內容如工業題材、部隊生活時，就不宜把人物身材過分壓縮，否則會影響主人公的藝術形象。再如反映現代體育、舞蹈和表現人體曲線美的剪紙，則要考慮其動態特徵。從剪紙特點出發，在集中概括的過程中去塑造新的人物形象。至於在塑造兒童人物時，身材要適度縮短，比例變化要因材而定(參看後面剪紙作品)。

四、剪紙人物的黑白關係

黑與白是構成單色剪紙中的主要色調。在黑與白之問還有一個“灰”，即我們習慣上說的黑白灰。在黑白之處加上灰這個中間色，才使剪紙中的對比變化更加豐富多彩。

黑與白是矛盾對立的`統一體，從而產生對比的效果。在剪紙人物衣著、道具方面，黑白灰是重要的處理手法。但黑與白的比例沒有刻板的規定。同樣是按具體情況去精心設計。不能把“白衣必配黑褲”或“黑衣必配白褲”當成一種模式。應該注意的是，在一幅剪紙中，如果白的部分太多，就會顯得空洞、單調、輕浮；黑的太多則顯得沉悶、死板和呆滯。在處理區域性裝飾時，既可以在黑的面塊上適當剪制些花朵，以沖淡大面積黑塊的沉悶感，也可以在白的空間加上花朵或用線條作裝飾，這都是在黑與白之間用灰色去調整或過渡的方法，效果更加和諧爽目。但應忌因灰色的過多幹擾而把剪紙搞“花”弄亂。

現代剪紙不同於民間剪紙中的窗花。燈花需要“透光”，所以黑白灰的關係處理影響著構圖中的虛實、疏密、明暗、節奏等剪紙效果。

五、剪紙人物的裝飾

剪紙人物除了形體的裝飾性外，還有衣著上的裝飾方法。特別是婦女的服飾尤需著力刻劃。談到剪紙的裝飾性，就離不開鋸齒紋和月牙紋的具體應用。此外，由圓點和菱形點組合排列的花朵和花邊也是常用的裝飾。在剪紙人物身上，鋸齒紋具有多種用途，比如頭髮、眉毛、手指、衣袖、褲角、裙邊、帽子、鞋底乃至各種生活用具、自然景物等無所不有。當我們仔細觀察時就會發現這些鋸齒紋有長短、尖鈍、疏密、寬窄不同之分，充分顯示鋸齒紋這一剪紙裝飾語言極為豐富的表現力。月牙紋常用來表現衣紋，也用來組合成有動感的花紋而具有獨特的裝飾效果，給人以敦實渾厚的感覺。月牙紋也有大小、長短、粗細和方位不同的變化，用途也十分廣泛。在人物剪紙中，常常把月牙紋和鋸齒紋配合應用，渾然一體，相映成輝。剪紙人物的服飾，不侷限都是花衣花褲，也可以用疏密有致的線條組成條格衣褲，看去既樸素又別具裝飾趣味。剪紙人物上的裝飾不宜細碎龐雜，盲目裝飾必然會弄巧成拙。

六、剪紙人物的表情與動態

剪紙藝術因受其剪刻特點的制約，難以刻劃出人物的豐富感情，民間剪紙注重形神具備，尤其重在寫神。為了表達人物活動的本質特點，在刻劃剪紙人物面部表情時，要注意人物動態的配合，使形與神融合於一體才有感染力。剪紙人物的動態要優美、健美。在某種題材的剪紙中，若適當將舞蹈成份融入到人物軀體、四肢、手指的動作的協調配合之中，或把人物形象定格在典型化的“亮相”之中，這無疑會增強剪紙藝術的魅力。