關於《從百草園到三味書屋》優秀讀後感
都說魯迅先生的《從百草園到三味書屋》“批判了腐朽的封建教育制度對兒童身心發展的束縛”。依筆者看來，這實在是風馬牛不相及。
成年的魯迅是戰士——“沉著，勇猛，有辨別，不自私”，而成長為這樣一個戰士，首先是需要人性的底蘊的。雖然這“人性的底蘊”難以說明，是孃胎裡帶來的？是環境培養的？但，這底蘊是確實存在的；對於魯迅之所以是魯迅，也是不可缺少的：那就是熱愛自然的天性。換句時髦的話說，是浪漫的天性。
現今，城市裡的孩子已經幾乎不可能體會到魯迅幼時的歡樂了；而說起童年樂事，哪一個來自農村的孩子沒有一籮筐呢？百草園中的蟋蟀、何首烏，美女蛇的傳說，又何曾異於我們穿著露屁股的短褲（那一定是在樹枝上刮破的）下河摸蝦、上樹捉鳥呢？那別了“野孩子生活”的入學，那聽老先生抑揚頓挫地朗誦，“我便疑心那是極好的文章”，又和我們既因留戀“捉蝌蚪”的生活而逃學，卻又要享受讀書識字在父母面前“顯擺”的快樂心理有何不同呢？
只是，城市裡已經消失了這夢境一般的兒童樂園。
成年的魯迅是一個戰士，一個不偏不倚的、浪漫的戰士。戰士不總在衝鋒陷陣，戰士更懂得享受生活，享受美好的回憶。
所以，把這美好的回憶童年的文字和“腐朽的封建教育制度”聯絡起來，真是有些莫名其妙。
《背影》賞析
說“背影”是“寫”出來的，實在是糟蹋了先生。時下人寫文章，多要先搭好框架，然後佈局謀篇，選詞用句，然後一改再改。不是說著這種方法不對，而是說這樣寫出來的文章，技巧氣太重，直如一個鞋匠在面無表情地重複勞動。而讀先生的文章，感覺就如同一知心老友在一番輕酌淺飲後促膝談心，而話題就是自己的父親。
本文最大的特點就是感情真摯，不事雕琢；結構簡單，平鋪直述；語言質樸，毫無浮誇。
無論會不會表達，父愛，在兒子的心中，總是隨著年紀的增長而日漸厚重的。除了特別的經歷，大概不會有兒子對父愛的背叛。同時，也許是出身江南，後又遊歷教書，最後在“水木清華”的所在安身，所以先生的感情歷來細膩。這些反映到這篇文章中，於是這段父子情就平淡的文字中顯出了濃濃的深意。
開篇第一段為引子，隨後簡單交代背景，中段詳細描述父親的背影，結尾回到現在，如此而已。與當時及時下那些頗講究技法的文章相比，甚至與中學所教的做文章技法相比，結構似乎是過於簡單、“大眾化”了。但是，因為文章本身的真情，這種平鋪直述的技法恰恰是最合適的。這正如一捧金沙，用粗糙的青瓷大碗作容器，是不是比裝在玻璃瓶子裡更耐人琢磨？
用詞方面。本文的語言實是先生自然心聲的流露，所以用的都是“大白話”。也許，當時的大白話與時下的並不相同，加之先生文人的氣質和修養，“大白話”也就有了書卷氣。這當不是挖空心思“貼近民眾”的結果。想來，先生在與師友、親人交談時，用的就是這樣的語言吧。
所以，說這篇文章是寫出來的，真的是糟蹋了先生。
在編寫原則上，針對近二十年來中學語文教育的缺陷，在繼承老一輩教育專家“教書育人”教學方法的基礎上，吸收了當代優秀語文教學研究成果，按照“拓展知識，開闊視野，素質教育，人文為本”的原則，對每篇課文的講解，設計瞭如下幾個欄目：
１，作者生平軼事 做到了把作者寫活，以生平的完整性、軼事的典型性和趣味性為主，對中學生起到“親其師、信其道”的作用。
２，必記名言 培養思考能力，培養健康積極的人格與人生態度，並可在作文中引用。
３，作者與作品 作者的著作情況，選篇的寫作背景、影響等，並附有本篇的創作故事。
４，作品賞析 作品賞析從兩條路線出發，一是從作文的角度分析篇章結構，簡單明瞭地分析作者行文思路；一是從文學的角度分析選篇的語言風格、人物形象的意義、作者採用的寫作技巧等。
５，關鍵知識點 將作者與作品的最關鍵知識點提煉出來，適合中學生記憶。
６，補充知識點 補充學生感興趣的.、有益於增長見聞而課上課下又很難得到的知識點，力求貫通中學的文史地數理化和生物知識，拓展知識面，開闊視野，培養學習興趣，在素質教育方面進行嘗試。
另外，考慮到中學生的心理特點，編者將國中課文按課程進度重新進行了歸類，設計了名家名篇、心存感動、閒情雅趣、社會人生哲理、思想的天空、如火的時代、大寫的“人”、世態永珍、情深似海、美文推薦等幾個欄目，有利於學生從總體上把握課文的主旨。
從佈局謀篇的角度，從文學意義的角度，從時代背景的角度……用嚴謹而醇美的文字譜成新的鑑賞，領略美文的精髓，接受美文的薰陶，是為鑑賞。
讀後感是作文的一種，但又是作文的全部，中學生所必須掌握的議論文、敘述文等各種文體都可以採用這種寫法來寫。從近年的大學聯考、會考作文評分標準中可以看出，文體、知識面、思考能力都已經成為得分的重點。尤其是在考場作文中，所謂的“兩新”（新文體、新思想）已經成為拿高分的關鍵。
本書讀後感完全依照中學語文教材的課文撰寫，多數都放得開，如天馬行空。原文的一個人物形象，一句引人深思或歷來被忽視的話，一個似乎是“微不足道”的細節，都可以讓他們闡發出新的思索。
