溫情娛樂片《非常主播》觀後感
這個無奇不有的時代，緋聞可以成就滑稽的章節，一個比女生還小五歲的男孩，頂多十一二歲的光景，就在鄰居姐姐的子宮裡種下了年輕的生命。
溫情娛樂片《非常主播》觀後感一：
《非常主播》儘管屬於溫情娛樂片，可締造的“非常家庭”：未婚媽媽黃正楠22歲，幼子黃基棟4歲，外公南賢洙竟然才36，相當令人驚詫。車太賢演的主播是個典型倒黴蛋，由於過氣，他淪為二流明星，只得當主播餬口。孰知早年的風流債，導致黃氏母子前來投奔。“單身貴族”家庭，突然添了兩名新人，“三世同堂”肯定惹來尷尬。三位主人翁先鬧糾紛，然後和解，最終全家齊唱歡歌，高高興興大團圓，純粹老少皆宜的閤家歡。
有“國民妹妹文根英接班人”之稱的樸寶英，她扮演的未婚母親，既跟車太賢有諸多幽默對話，又參與電臺舉辦的“快樂女生”式選秀大賽，一展嘹亮嗓音，唱起那麼多動聽流行歌曲，想不出彩都難。小演員王錫玄演的黃基棟，據悉曾是1000名候選人中脫穎而出，別看小朋友年幼，他多變的“囧”態表情，絕對稱得上最大亮點。尤其他多次為外公通風報信，協助車太賢泡妞橋段，更令所有觀眾忍俊不禁。
全片遵循傳統家庭戲架構，大力挖掘劇情潛力，依靠人物間的微妙衝突，追求自然化笑果，就連小朋友噴飯的米粒設計，都極力避免瘋癲惡俗的詬病。其中女主角男友的介入，還有陰險的八卦記者，兩位活寶的粉墨登場，更為男主角一家帶來緋聞，恰當令故事曲折多變。尤其王錫玄小朋友失蹤後，《非常主播》竟悄然加大煽情力度，當哭天喊地的樸寶英被警察拉走，車太賢不顧一切衝下主播臺，極重的哀傷色彩，完全窘異先前的輕喜劇，那種失去親人的痛苦，非常牽動人心。最意想不到在釋出會，無恥八卦記者瞬間被毆，因為前面插播的新聞做足了鋪墊，銀幕下觀眾僅覺得解恨，瞬間被編導抖出的包袱，笑得酣暢淋漓。
有人曾說韓國大片《太極旗飄揚》主張“親情第一，戰爭第二”，因而大獲全勝，《非常主播》何嘗不打的是親情牌呢?其實名人們在實現生活中，總為工作應景，進而藏匿隱私生活，造成不必要苦惱，姜炯澈導演既是圈內人士，又怎能不知曉周圍問題?本片縱然圍繞著親情家庭做文章，歸根結底仍對娛樂圈有一定嘲諷。
當然本片不追求偏激政治，也沒任何高深內涵，只要看著混亂的家庭關係，逐漸梳理清晰，只要看著抓狂的荒誕表演，如此溫馨舒心，只要搞笑明快輕鬆，製作精良，還有黃基棟小朋友彈奏的匈牙利鋼琴曲，樸寶英展露的高亢海豚音，《非常主播》還有什麼值得遺憾的呢?隨便談談上海電影譯製片廠負責配音的《非常主播》，畢竟是老牌配音班底，他們加入“雷人”等臺詞，巧妙同時尚接軌，相當與時具進。
溫情娛樂片《非常主播》觀後感二：
有的時候，懂得取捨，懂得哪些人哪些事才是重要的之後，生活便可以變得簡潔而又溫馨。
不斷傾訴生活牢騷的人，必定是貪念太多。
劇情很“超速”
三十幾歲的外公、二十幾歲的媽媽、四五歲的外孫，這樣的人物設定肯定讓很多誤以為這是部愛情片的一大眾人大跌眼鏡。也有關於愛情的部分，年輕的“外公”與年幼的“外孫”同時看到自己夢中情人的那一幕實在是可愛到了極點。但影片要表達更多的還是血濃於水的親情吧：當車太賢已經不習慣一個人吃早餐的時候，當樸寶英憤怒的摔碎偷拍者的相機的時候，當互相以為失蹤的`三個人抱頭痛哭的時候。
演員表演很很很到位
車太賢的功力自然不必多說。如果要例舉一個自然演技派的韓國男演員，那就肯定是他了。
樸寶英據說已經被譽為是國民妹妹文根英的接班人。與文妹妹比起來樸寶英甚至更要純真可愛些，笑起來簡直甜蜜到爆。畢竟是青春無敵很輕鬆就可以把黃濟仁這個人物演得惟妙惟肖。
而才六歲的童星王錫玄大概是看完影片最討觀眾喜歡的一個。無論是他小舉雙手的夢遊狀還是演奏鋼琴時的認真狀還是與小女朋友一見鍾情的花痴狀，都讓人很想上去抓抓他滿頭的小卷發。和車太賢打牌發現車作弊時，嘴角一歪發出一聲很不屑的“切”，壞壞酷酷的樣子會讓所有女人都迷倒其中吧。
音樂製作很完美
車太賢和樸寶英都展現了相當高的音樂才華。影片中選取的歌曲也都與劇情相得益彰。最喜歡快結束時，他們全家合唱的那首《Walking on sunshine》。 )
溫情娛樂片《非常主播》觀後感三：
我多麼希望有朝一日，自己看到的韓國電影不再是營養貧乏的爆米花，亦或是一串光鮮亮麗的肥皂泡，而可以幻化為一種真實可見的生活。我看不慣歷來的矯揉造作，亦看不慣莫名的歇斯底里，任何的情色的、暴虐的東西到了他們手裡，都免不了要披上一件妖嬈豔麗的遮布，韓國人同樣不懂得正視歷史，每當時代的曲調吹起，他們總會盡心竭力的自我美化和裝扮，毫不考慮任何的真實與細節。
《霜花店》看到冷眼頻臨崩潰，不曉得什麼毒藥還可以如此惡性穿腸;《非常主播》則是好了很多，看罷有些溫暖，卻還是不情願鑽進金紙迷醉的漩渦。電影的野心很有限，格局不大人物不多，僅靠三個演員就撐起了一部老少皆宜的戲，饒是如此，導演對社會問題的洞見還是脫不開一貫的膚淺，除了密密麻麻的笑料，留給我們的似乎只是空空的爆米花紙盒，再也沒有任何值得回憶的空間。姜炯哲樂於展示的，也許就是用廣告片的手法來鋪展他們的現代化家居，窗明几淨、衣食無憂的溫室生活終究離我們太遙遠了，所以我看到的不是電影，而只是泡沫。
少女懷胎早已不是什麼驚世駭俗的問題，十五六歲的豆蔻年華，國中生的年紀，誕下自己的孩子並撫養成人。她們彷彿認定了這是分內的事，不去依賴男人，更不屑去追究“播種人”的責任，究竟這算是女性的襟懷還是母性的偉大。這些令我們看的含糊，導演也是一筆帶過，毫不考慮任何的淵源和示意，這彷彿是另外一類播種者，只懂了撒豆卻不曉得它們還須翻土、施肥、澆水、撒藥……於是電影中所見的“父親”形象的缺失的根本，究竟是韓國電影基本思維的問題。
這個無奇不有的時代，緋聞可以成就滑稽的章節，一個比女生還小五歲的男孩，頂多十一二歲的光景，就在鄰居姐姐的子宮裡種下了年輕的生命。我想任何東西都已經無法掩蓋這樣膚淺的命題了，原來他們想昭然的，竟是自己的“槍法”……小孩子一擊即中，自然是甚準的，它的背後所闡釋的是某個民族源源不斷的“生命力”和早熟健壯的“生殖器”，我們自然不曉得他們有如此強勁的“資本”，至少在他們耽美而又柔弱的AV系列裡未曾得見，到了舞臺的鎂光燈下，他們的小夥兒清一色的膚白腰細、長髮遮眼、脂粉鋪面，不像男兒郎，更似女嬌娥。
世界不再是緋聞壓死人的境況了，人們異常的歡迎起這種東西，三十多歲的外公、懷孕的學生妹，這些漫天飄飛在低俗小報上的“奇事趣聞”，如今反而冠冕堂皇的出現在主流電影裡，真不曉得這個社會是在進步還是倒退。只是對那些製造話題的人來說，它還是惹下了不小的麻煩，假如認親是一種家庭作業式的賬本，那麼超速三代其樂融融的最後演繹，是出於喜劇的概念，還是宣傳早孕早育，就不得而知了。
迷亂之後，清清腦，發現爆米花也空了，電影談不上欺騙，卻依舊屬於空心，曾經車太賢和今日的超女，無一例外的是那些緩緩上升的肥皂泡，風吹破了就只有虛無。泡泡上依稀能看到些人像與倒影，可惜哪都是真實之外的錯亂，錯亂就錯亂吧，好歹耳朵還清醒，因為這次聽的終於是國語。
