借景抒情作文寫作指導分析-高中作文指導
在日常學習、工作和生活中，大家總免不了要接觸或使用作文吧，作文是人們以書面形式表情達意的言語活動。你知道作文怎樣才能寫的好嗎？以下是小編為大家收集的借景抒情作文寫作指導分析-高中作文指導，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
如何借景抒情
1.有目的地選景、寫景
既然景已作為抒情的假借物，那麼，便不能見什麼寫什麼了，而應從抒情的需要出發，選取那些最適宜表達作者胸中情愫的景點著力刻畫。遊覽和觀賞景物是有選擇性的，吸引人的地方去了的人就多一些。要選取給你印象最深、最富吸引力的景點，著力描繪。寫景時，場景不在大小，只要能給你獨特感受而你又能寫出新意就行。一篇文章，一般選取兩三個景點就可以了。在寫作過程中，還要把握好順序，根據遊覽空間的變化，先寫誰後寫誰，做到心中有數。此外，還要把握整體與區域性的關係。在描寫中，亦應將筆墨較多的運用於與抒情關聯最緊密的方面。比如，寫圓明圓，目的是抒發不忘恥辱的愛國激情，那麼，花草山水之類的美景便不應成為著墨的重點，因為這些景物與國恥無關，而以大水法為中心的西洋樓廢墟，則應一磚一石地精雕細刻。
2.直白式抒情與滲透式抒情相結合
在寫景的過程中，抒情有直白式和滲透式兩種。直白工抒情往往在一段精彩的景物描寫之後，說一句或幾句總括式的話，將作者的見解或情愫坦白地提示出來。滲透式抒情不顯山不露水，在寫景中，在詞語的運用上、句式的選取上，在繪聲繪色的描寫中，將作者的喜怒哀樂悄悄地移入景中。觀賞景物，沒有感受是不可能的。景物不同，感受也不一樣。視通萬里，思接千載，有感而發，人之常情。名山大川，能激起你的熱愛祖國錦繡河山的激情;江水奔騰，會使你心胸開闊;人文古蹟，又使人聯想到歷史恆遠，而人生苦短感受是真情的流露。用真情喚起讀者的共鳴，這樣才能寫出好文章。
怎樣較好的運用借景抒情的方法
要較好地運用借景抒情方法，必須做到如下要求：
一、所寫景物要與自身情感一致。
自然景物是客觀存在的，人的心情、情感是經常變化的。不同的心情，對同一景物的感受也就不同。所以，寫景時對景物要有選擇，選擇能夠表現自己心情和情感的景物去寫。如心情感傷，你選鶯歌燕舞、百花盛開就不恰當;心情激動，你選楊柳依依、曉風殘月更不合適。因而，寫景與心情一定要一致，才能做到情景相應，情因景生。以景襯人，以人帶景，心情好環境就美麗的，心情不好環境就暗淡的。[示例]我們上了輪船，離開棧橋，在一片平靜的好似綠色大理石桌面的海上駛向遠處。在我們面前，天邊遠處彷彿有一片紫色的陰影從海里鑽出來。《我的叔叔于勒》前句寫了出遊時高興愉快的心情，後句寫出了歸來時失望沮喪。
二、寫景要抓住景物特點。
自然景物也各有其獨特的特徵，互不相同，要抓住景物的特徵來描寫，才能真正的表現出景物的與眾不同。寫景又是抒情的基礎，要抒發作者的思想感情，自然先要寫好景物。抓住要描寫的景物與別的景物不同的獨特特點，帶著自己強烈的主觀感情色彩去精心描繪，做到景物特點突出，個性鮮明。
三、抒情要真摯自然。
借景抒情，總是以抒情為宗旨的。無論是寓情於景的間接抒情，還是寫景基礎上的直接抒情，都要做到感情真摯，不能虛假。虛假的感情不能引起讀者的共鳴。在感情真摯的基礎上，抒情方式還要自然，要有水到渠成的感覺。千萬不能牽強附會，或給景物強加上一些生硬的情感，或沒有寫景基礎的空洞抒情，這些都是借景抒情法最忌諱的。
描寫景物時要注意的幾種方法
一：五覺法
五覺法就是通過人的感官(眼、耳、鼻、舌、口、手等)充分接受外界的資訊表達方式(光、聲、味、嗅、觸等)對物體的多重感知。我們觀察景物，習慣用視覺去感受描摹，其結果文章猶如一幅靜止的並無生機的平面畫作。如果能調動多種感官，從不同角度去描摹景物，那麼文章會生動許多。著名作家余光中說：我們期待的散文，應該有聲、有色、有光。寫景狀物時，視覺描寫和聽覺描寫是主要的，如果視、聽、嗅、味、觸五覺並用，將會產生更加細膩、逼真的描寫效果。如果我們對所需要描寫的'相對靜止的狀態加以每一種感覺的分解、描摹便會聯想得更加豐富多彩，描寫得更加生動形象。
[示例]每天潮來的時候，聽見海濤衝擊岩石的聲響，看見空際細雨似的，朝霧似的，幕煙似的飛沫升落，有時它帶著腥氣，帶著鹹味，一直衝進我們的窗櫺，粘在我們的身上，潤溼著房中的一切。《聽潮》朱自清在《春》一文中，先用視覺寫紅的像火，粉的像霞，白的像雪，又用嗅覺寫花裡帶著甜味兒，還用聽覺寫花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地鬧著。這樣一幅立體的春花圖就展現在眼前，活生生的滿園春色關不住!
二：分解法
寫景狀物一般要對所寫植物、動物、自然景物，建築物、社群環境作鏡頭特寫，特寫不能太籠統，要逼真、有層次，這就必須把一個整體的東西分解為右幹細部來描寫。如《白楊禮讚》，就是把白楊樹分解成為幹、枝、葉、皮來寫。分解有序，抓住特徵描繪，就把事物描寫得形象、具體、可感。無論是描寫人物的外貌，還是寫動植物形狀，跡或是寫景，如果想寫得逼真、具體，就可利用分解法，使人物特徵更加突出，使動物五官肢體活動起來，使景物層次分明，使結構有條理，也就完成了物、意、文的多重轉化。
[示例]那是力爭上游的一種樹，筆直的幹，筆直的枝。它的幹呢，通常是丈把高，像是加過人工似的，一丈之內，絕無旁枝;它所有的丫枝呢，一律向上，而且緊緊靠攏，也像是加過人工似的，成為一束，絕無旁斜逸出;它的寬大的葉子也是片片向中，幾乎沒有斜生的，更不用說倒垂的了;它的皮，光滑而有銀色的暈圈，微微泛出青色。這是雖然在北方的風雪的壓迫下卻保持著倔強挺立的一種樹。《白楊禮讚》
三：烘托法
有時候，描寫的物件很單調，不適宜用分解法，可運用聯想、打比方多方烘托，突出其特徵，表現其神韻。
[示例]這可是個好瓜。在青蔓綠葉的掩映下，透露著碧綠的瓜皮，反射著幾點柔和的陽光。拔開枝蔓，你看吧，好大的個兒啊!它靜靜地躺在那兒，彷彿遠古留下的一顆未曾孵化的恐龍蛋。瓜皮上的淺綠和深綠布成了許許多多奇異的圖案，深綠的似漫江碧透的湘江，淺綠的似朱自清先生眼裡的女兒綠。它映著陽光像是在用離合的神光招引著你：快來欣賞，快來品嚐這造化為你為我為他奉獻的神出鬼奇的甜密的圓。《西瓜》
四：組合式
描寫景物時，既有特寫，又有背景式的畫面廣寫。所謂廣寫，就是把眾多的場景藝術地組合起來，展現出一幅生動廣闊的畫面。常見的組合方式有由遠及近、由上到下、由周圍到中心等空間組合式，還有春夏秋冬、晨午昏夜、四季四時等時間組合式。
[示例]臨河的土場上，太陽漸漸地收了他通黃的光線了。場子邊靠河的烏柏樹葉，乾巴巴的才喘過氣來，幾個花腳蚊子在下面哼著飛舞。面河的農家煙囪裡，逐漸減少了炊煙，女性孩子們都在自己門口的土場上潑些水，放下小桌子和矮凳：人知道，這已經是晚飯時候了。老人、男人坐著矮凳，搖著大芭蕉扇閒談，孩子飛也似跑，或者蹲在烏柏樹下賭玩石子。女性端出烏黑的蒸乾菜和松花黃的米飯，熱蓬蓬冒煙。河裡馳過文人的酒船，文豪見了，大發詩興，說無憂無慮，這真是田家樂呵!《風波》
寫景的方法多樣，它的作用也是多樣的，除借景抒情外還可以交代故事發生的時間、地點，揭示作品的時代背景;渲染氣氛;烘托人物心情，展示人物性格;推動情節的發展等。我們學過的《變色龍》《我的叔叔于勒》《智取生辰綱》《羚羊木雕》《觀滄海》等文章中都有體現，課下要好好品味。可見，寫景可因文而異，因需要而異。
