老吾老,幼吾幼散文

1995年，許鞍華導演拍攝電影《女人四十》，流光溢彩，轟動華人影壇。該影片獲得第32屆臺灣金馬大獎，第15屆香港金像大獎，同時榮獲最佳影片、最佳導演、最佳男主角、最佳女主角、最佳男配角、最佳編劇等諸多獎項。

原以為《女人四十》會是一部純女性電影，不外乎講些女人徐娘半老年老色衰卻依舊作嗲裝柔糾纏風花雪月，骨頭裡又死死揪住男人錢袋與腰帶的作嘔故事。我很偏激。但不可否認，確有一些“婆婆媽媽”、“得得瑟瑟”的電影電視劇導致了我這種偏激。我所鍾愛的中性知性、強大有力，且溫和悲憫的大導演許鞍華，她的電影《女人四十》敘事語調舒緩、情感表現細膩而富有張力，在沉重酸楚的選擇取材上，卻採用了活潑生動的彈奏方式來表達樂觀、寬和、進取的意境，她是一部用一種輕喜劇的形式講述大道理，讓人觀看後微笑著落淚的正劇。感謝許鞍華和她的《女人四十》，賜予了我一百分鐘溫和愉悅的好時光。

孫太阿娥當然是影片《女人四十》當仁不讓的女主角，她由實力派演員蕭芳芳擔綱主演，並藉此影壇封后。其實，這部影片，演得到位的演員很多。患有老年痴呆症活在舊時光裡的阿公；一腔溫潤愛心操持託老所的霞姐；人到中年，善良懦弱，家業兩頭難顧有點狼狽的老公；青春英俊又很乖很懂事的兒子阿一；有點自私大驚小怪但到底躲不過親情千里牽掛的姑姑阿蘭……喬巨集、羅家英、丁子峻、羅冠蘭等一批鮮豔綠葉，將《女人四十》這部優秀的人文影片之花，襯托得格外清秀可人。

根據故事主軸，影片《女人四十》看似並沒有過於龐大的主題。孫太阿娥家裡家外操持，又要在外上班賺錢，又要擔當家裡的頂樑柱照顧失去老伴患了老年痴呆症的阿公。她善良、能幹，人間煙火歲月的種種瑣碎操勞令她不勝其累。她偶爾也衝無甚用處的.老公大罵發洩，偶爾又對著婆婆寬厚溫和的遺像默默落淚。面對身高力壯，卻痴若頑童、屢屢闖禍的阿公，她身為長房長媳，丟不掉，放不下。責任是很大的道理，但人與人之間的真情，是履行道理艱辛之途的暢通綠卡。若沒有真情投入，一切責任的擔負，將不堪忍受。

我很少看到過以公媳之間的故事開啟畫面的電影或小說，在中國，這裡有一個不需要明講，但導演和作者，都會不自覺隱隱去規避的潛規則。真情頌揚母子、母女、父子、父女、婆媳之間的電影小說，都有好多，但許鞍華卻選擇了公媳。不討巧，但是，自然，博大，悲憫更深一層。阿公老年痴呆，不認得自己兒子、孫子、女兒，他只認得大嫂（香港人把長媳稱作“大嫂”，若生的兒多，接下去便是“二嫂”、“三嫂”……眾多“嫂”）。痴呆症使他變得象個懵懂的孩子，而給他洗臉餵飯陪他在他的世界裡講話遊戲的大嫂，其實就是孩子的孃親_——再傻的孩子，都會認得孃親。沒想到，許鞍華關於“反哺”的親情闡述，描畫得象工筆，這麼細膩，這麼深情，這麼好。再進一步延伸開去，兒媳婦對阿公的悉心照料，除了飽含類似父女親情之外，更大地拓展了提讀空間，那便是——一箇中年女子，千辛萬苦，對家庭責任的肩挑，對社會道義的擔當，對民族倫理的續寫和弘揚！

她很累。她很弱小。她很善良。她也需要安慰和被傳遞力量。力量來自於哪裡呢？不是丈夫或兒子煽情地表白，“你辛苦了……”也不是鄰居誇張的讚揚，“嘖嘖孫家媳婦真是少有好樣……”是鞠躬盡瘁參與社會工作突然天上掉餡餅獲得了兩個月大假，便一邊啃著雞翅一邊趕到丈夫工作場地，等他一起下班歸家燒夜飯的溫馨；是兒子為了幫媽媽照顧痴呆爺爺沒空陪女友遭遇被晾晒的命運，留下少年傷心淚，母親安撫他女崽會自動返來，結果女崽三天後真的自動返來的驚喜；是因為上班無法脫身萬般無奈將阿公送去託老所，卻發現仙逝的阿婆未雨綢繆早已在託老所給阿公報了名的酸楚；是託老所霞姐自己身患癌症，卻對她諄諄開導，對所有失眷老人全心照料，將人間大愛播散的豁達與寬廣！

託老所那一張張倦鳥空巢失落的老人臉相，老公禿著頂，哈著腰，咧著笑，在偕老中秋聯歡會上搞笑承歡，“我的青春小鳥一樣不會來……”阿公臨終前意識迴歸，他在田野裡採來一束花獻給大嫂，表達他對她傾力眷顧斜陽晚照的誠摯謝意。紛紛揚揚的花雨，如雪花漫天飛舞，芳香、潔淨、感人。

“休涕淚，莫愁煩，人生如朝露……”婉轉悠揚的粵語唱腔，在片尾觸筆點睛，人性，何其善，何其蒼涼。人皆有情並非難，難得無私兼笑看。老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼，尊老愛幼，夫妻齊心，力當主流，是影片《女人四十》跨越性別束縛之後的又一個至高至美昇華。