會考語文必考詩句及答題技巧

關於古詩詞的考點在語文試卷可謂是隨處可見的，考題的型別又是極為靈活的，想要把這些分數都打包帶走，你就要花更多的心思來總結，下面是小編精心整理的會考語文必考詩句及答題技巧，希望能夠幫助到大家。

『關於黃河的詩句』

1.君不見，黃河之水天上來，奔流到海不復回。 ——李白《將進酒》

2.黃河遠上白雲間，一片孤城萬仞山。 ——王之渙《涼州詞》

3.白日依山盡，黃河入海流。 ——王之渙《登鸛雀樓》

4.大漠孤煙直，長河落日圓。 ——王維《使至塞上》

『關於馬的詩句』

1.馬上相逢無紙筆，憑君傳語報平安。 ——岑參《逢入京使》

2.亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。 ——白居易《錢塘湖春行》

3.枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。 ——馬致遠《天淨沙·秋思》

4.揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。 ——李白《送友人》

5.夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。 ——陸游《十一月四日風雨大作》

『關於橋的詩句』

1舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。 ——辛棄疾《西江月》

2.枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。 ——馬致遠《天淨沙·秋思》

3.驛外斷橋邊，寂寞開無主。 ——陸游《卜算子 詠梅》

『關於蓮的詩句』

1.清水出芙蓉，天然去雕飾。 ——李白《書懷贈江夏韋太守良宰》

2.接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。 ——楊萬里《曉出淨慈寺送林子方》

3.興盡晚回舟，誤入藕花深處。 ——李清照《如夢令》

『關於春天的詩句』

1.春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。 ——韋應物《滁州西澗》

2.忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。 ——岑參《白雪歌送武判官歸京》

3.國破山河在，城春草木深。 ——杜甫《春望》

4.最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。 ——韓愈《早春呈水部張十八員外》

『關於雨的詩句』

1.君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。 ——李商隱《夜雨寄北》

2.春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。 ——韋應物《滁州西澗》

3.黃梅時節家家雨，青草池塘處處蛙。 ——趙師秀《約客》

4.天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。 ——韓愈《早春呈水部張十八員外》

『關於酒的詩句』

1.今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。 ——杜牧《赤壁》

2.金樽清酒鬥十千，玉盤珍羞直萬錢。 ——李白《行路難》

3.中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。 ——岑參《白雪歌送武判官歸京》

4.勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。 ——王維《送元二使安西》

5.濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。 ——范仲淹《漁家傲 秋思》

『關於月的詩句』

1.煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。 ——杜牧《泊秦淮》

2.深林人不知，明月來相照。 ——王維《竹裡館》

3.明月幾時有?把酒問青天。 ——蘇軾《水調歌頭》

4.會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。 ——蘇軾《江城子 ·密州出獵》

『關於花的詩句』

1.無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。 ——晏殊《浣溪沙》

2.落紅不是無情物，化作春泥更護花。 ——龔自珍《已亥雜詩》

3.感時花濺淚，恨別鳥驚心。 ——杜甫《春望》

4.簾卷西風，人比黃花瘦。 ——李清照《醉花陰》

『關於雪的詩句』

1.忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。 ——岑參《白雪歌送武判官歸京》

2.欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。 ——李白《行路難》

3.君不見走馬川行雪海邊，平沙茫茫黃入天。 ——岑參《走馬川行奉送封大夫出師西征》

4.雲橫秦嶺家何在?雪擁藍關馬不前。 ——韓愈《左遷至藍關示侄孫湘》

5.紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。 ——岑參《白雪歌送武判官歸京》

『關於思鄉的詩句』

1.濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計，羌管悠悠霜滿地。 ——范仲淹《漁家傲》

2.因思杜陵夢，鳧雁滿回塘。 ——溫庭筠《商山早行》

3.仍憐故鄉水，萬里送行舟。 ——李白《渡荊門送別》

4.浮雲遊子意，落日故人情。 ——李白《送友人》

5.夕陽西下，斷腸人在天涯。 ——馬致遠《天淨沙 秋思》

『關於雄心壯志的詩句』

1.會當凌絕頂，一覽眾山小。——杜甫《望嶽》

2.不畏浮雲遮望眼，只緣身在最高層。——王安石《登飛來峰》

3.老驥伏櫪，志在千里;烈土暮年，壯心不已。——曹操《龜雖壽》

4.乘風破浪會有時，直掛雲帆濟滄海。——李白《行路難》

5.了卻君王天下事，贏得生前身後名。——辛棄疾《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》

『關於哲理性的詩句』

1.山重水複疑無路，柳暗花明又一村。——陸游《遊山西村》

2.沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春——劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》

3.不畏浮雲遮望眼，只緣身在最高層。——王安石《登飛來峰》

4.江山代有才人出，各領風騷數百年。——朱熹《論詩》

『關於日的詩句』

1.一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回?——晏殊《浣溪沙》

2.千嶂裡，長煙落日孤城閉。——范仲淹《漁家傲》

3.大漠孤煙直，長河落日圓。——王維《使至塞上》

4.夕陽夕下，斷腸人在天涯。——馬致遠《天淨沙·秋思》

『關於憂愁的詩句』

1.浩蕩離愁白日斜，吟鞭東指即天涯。——龔自珍《己亥雜詩》

2.抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁。——李白《宣州謝眺樓餞別校書叔雲》

3.薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。——李清照《醉花陰》

4.曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。——李商隱《無題》

5.日暮鄉關何處是?煙波江上使人愁。——崔顥《黃鶴樓》

『關於樹的詩句』

1.沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。——劉禹錫《酬東天揚州初逢席上見贈》

2枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。——馬致遠《天淨沙 秋思》

3.寂寞梧桐深院鎖清秋。——李煜《相見歡》

4.樹木叢生，百草豐茂。——曹操《觀滄海》

掌握古詩詞基本知識

詩歌分為古體詩（又稱“古風”）、今體詩（又稱“格律詩”）。

古體詩：包括“今體詩”出現以前的除“楚辭”以外的所有詩作，也包括“今體詩”出現以後的除“今體詩”以外的所有詩作。“歌、行、吟”分別是古體詩的一種體裁。如岑參的《白雪歌送武判官歸京》、白居易的《琵琶行》、李白的《夢遊天姥吟留別》等。

今體詩：分為律詩、絕句。律詩每首八句，有五律（五字）、七律（七字）。首聯（一、二句）、頷聯（三、四句）、頸聯（五、六句）、尾聯（七、八句），頷聯、頸聯必須對仗。絕句每首四句，有五絕（五字）、七絕（七字），二、四、六、八句押韻，首句可押可不押，一般押平聲韻，一韻到底。

詞：是今體詩之後產生於盛唐，流行於中唐，發展於晚唐與五代，成就於宋代的一種新詩體。詞又稱長短句（句子字數不等、長短不一）、詩餘（由詩歌發展而來）。根據詞的長短，詞又分單調（也叫小令，一般認為58字以內）、中調（一般分上下闕，58-96字）、長調（96字以上，三闕以上）。詞有詞牌，詞牌嚴格律定了每首詞的格律和音韻。

曲：即散曲，分為“小令”“套數”。是宋金時期逐漸形成的一種新詩體。曲與詞的最大不同，是曲可在詞規定的字數中增加襯字，從而增加語言的生動性，更自由靈活地表達思想與情感。

把握不同的詩作題材

就詩作題材內容的不同，古詩詞可分為寫景（抒情）詩、記事（詠懷）詩、詠史（懷古）詩、詠物（言志）詩、田園（山水）詩、邊塞（征戰）詩等等。

寫景詩：學生在高中階段大體接觸過，毋須多說。

詠懷詩：敘事抒懷，通過具體的事件的敘寫來抒寫胸臆，抒寫個人的恨別、懷遠、思鄉、離愁、感時等情懷的作品。如王勃的《送杜少府之任蜀州》、杜甫的《春望》等。

詠史詩：詩人對某一歷史事件或歷史人物的詠歎，一般融進了詩人獨到的見識，以史詠懷，以史誦人，以史治史，以史喻今。如劉禹錫、杜牧等都是詠史詩的作者。

詠物詩：主要特點是託物言志。這類古詩中的“物”多具有特定意義的意象。如桃花象徵美人、牡丹寄寓富貴、楊花有飄零之意等等，不同的意象有不同的內蘊。

山水田園詩：寫田園生活和山水風景，陶淵明是田園詩的開山，南朝的謝靈運是山水詩的`鼻祖。唐代形成了山水田園詩派，主要有王維、孟浩然、儲光羲、常建等。

邊塞詩：描寫邊塞生活與民族矛盾，還有一系列與邊塞有關的東西形成於盛唐，最高成就為高適、岑參、王昌齡、王之渙。

分清各種風格流派

“風格”是指詩人在選擇題材、塑造形象以及語言運用等方面形成的創作特色。如陶淵明的詩恬淡平和，王維的詩詩中有畫，李白的詩豪放飄逸，杜甫的詩沉鬱頓挫。

流派主要指詩歌的流派和詞的流派。

1、詩歌流派：現實主義、浪漫主義

現實主義：提倡客觀地觀察現實生活，精確細膩地描寫現實，真實地表現典型環境的典型人物。源頭：《詩經》；代表作家：杜甫、白居易、陸游等。

浪漫主義：善於抒發對理想的熱烈追求，用熱情奔放的語言、奇特的想象和誇張手法、神話故事來塑造形象。源頭：《楚辭》；代表作家：屈原、李白、李賀、龔自珍等。

2、詞的流派：豪放派、婉約派

豪放派：氣勢磅礴，格調高昂，意境雄渾，感情激盪。代表人物：蘇軾、辛棄疾。

婉約派：筆調柔和，感情細膩，委婉纏綿，韻味深遠。代表人物：劉永、姜夔、秦觀、李清照。

注意分析各種表達技巧

選材方面的虛實結合（實景是詩人描寫的現實客觀景物，也即眼前之景、可觀之景；虛景是詩人通過感覺、聯想或想象而虛擬出的景物，也即心中之景、可想之景），虛實結合往往是古詩詞意境的基本方法。

選材方面的反襯：古詩詞表達技巧中的反襯是相對“正襯”而言的一種表達技巧。在作品中為了使對某事物的描寫更清楚、突出，而採用相反的、相對立的事物從旁陪補的方法。它與“對比”不同，對比的兩個事物間的關係是並列的，結果是突出對比雙方；反襯卻可以明顯地分出襯托的事物和被襯托的事物，突出被襯托的一方。

內容方面的動靜結合：有時可理解為“以動襯靜”也可理解為“動靜相對”。

結構方面的伏筆與照應：詩作者在讀者不經意處的暗示交代，使詩歌結構嚴謹，首尾呼應，文題呼應。

結構方面的對比：對比是指在作品中把兩個相互對立的事物或同一事物相互矛盾的兩方面並舉出來的一種方法。這種方法適於突出形象特徵，揭示形象意義，對於主題的表達也易產生犀利、深刻的效果。

寓意方面的借景抒情、託物言志、借古諷今、借古抒懷、意在言外等等。

注意品味各種語言風格

古詩詞中對詞句的考查往往由字面到內涵的深入解說，因此瞭解各種不同的語言風格很重要。古詩詞語言風格一般有莊重、嚴肅與詼諧、風趣；形象、生動與質樸；簡練與縝密；含蓄與明瞭；犀利與平和；細膩、委婉與豪爽、熱烈。對語言感知力的高低，很大程度上決定了詩歌鑑賞力的高低。

要在意境中品味詞、句：詩中的詞、句處在統一意境中，只有在詩境中分析，才能得到正確的理解。如注意了《月夜憶舍弟》的總體意境，就能正確理解“月是故鄉明”——因思鄉念故鄉而備覺故鄉的月更明。

要把握特殊語法現象：為了合乎作詩詞的規則，所以往往有變式句的存在。如“竹喧歸浣女，蓮動下漁舟”。詩詞中詞類活用現象也要引起注意，如“春風又綠江南岸”中的“綠”等等。

注意明辨各種修辭手法

古詩詞中作者常常會運用各種不同的修辭手法，用以表情達意豐富形象。

比喻：最常用的技巧。寫同一事物還可以用不同比喻。如李煜的“恰似一江春水向東流”，寫了“似春水”的“愁之多，之源源不斷”。

通感：把視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺溝通起來，如林逋的“暗香浮動月黃昏”，用視覺“暗”寫嗅覺“香”、突出梅香的特點。

借代：如用“帆”代“船”，“朱門”代“權貴豪門之家”。

互文：在連貫性話語中，將本應含在一起的詞語，分別安排在上下兩句，或一句的上下段中，既省字又表意。如白居易的“主人下馬客在船”，實際是說：“客人在船上,送客的主人在岸上”。

設問：如李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。

誇張：如辛棄疾的“東風夜放花千樹，更吹落，星如雨”。

古詩詞常用的修辭還有擬人、反問、反覆等，都要求我們去注意。

注意關注詩歌題目

詩歌的題目很重要，往往可以透露出重要的線索。

如試題為“約客”，作者約人，對方遲遲沒有來，環境上“家家雨，處處蛙”的渲染，約了客人，怎麼不來？突出了作者等待的焦慮。

注意明察考題暗示

古詩鑑賞題後，往往會有一些註釋，填表式題目中已有內容實際上就是例題。

注意運用聯想、想象

詩歌鑑賞是一種再創造。再創造的主要方式是聯想、想象。

如王駕的《雨晴》，作者沒有描寫鄰家院子景色，但寫了“蜂蝶紛紛過牆去”這一實景。如果考生緊緊依傍這一詩句，透過言在此而意在彼的重重迷霧，會聯想到鄰家春色美不勝收，如此景緻，連路人都會駐足觀望，更何況是喜花的蜂蝶呢！