國中經典古詩文賞析14篇

1、孤雁

唐（杜甫）

孤煙不飲啄，飛鳴聲念群。

誰憐一片影，相失萬重雲？

望盡似猶見，哀多如更聞。

野鴨無意緒，鳴噪自紛紛。

1、 這首詩描寫了失群的孤雁叫喚、追趕雁群的景象，其形可憫，其志可嘉。試以第二、第四聯中任意一聯為例，分析其表現手法與藝術效果。

頷聯反襯的手法，“一片影”形容形單影隻，“萬重雲”形容道理遙遠，構成極大的反差，極言其“孤”；凝聚詩人對孤雁的憐憫之情，突出了孤雁的執著與勇敢。

尾聯用對比（反襯）手法，以野鴨的平庸鳴噪突出了孤雁的高遠追求。

2、 全詩通過孤雁這一形象表達了詩人怎樣的思想感情？

詩人以孤雁比喻自己，表達了對漂泊生涯的蒼涼感慨以及對故鄉親人的思念，表現了詩人不墜青雲之志的高遠追求。

2、別董大

高適

千里黃雲白日曛，

北風吹雁雪紛紛。

莫愁前路無知己，

天下誰人不識君？

1、“千里”，有人寫作“十里”，你認為用哪個字更好？為什麼？

用“千”字好。“千里”境界壯闊，可以著力渲染淒寒悲苦的氣氛，又與詩的後兩句情調相諧。

2、 詩的後兩句表達了對友人怎樣的情誼？這兩句與王維送別詩“勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人”的格調有什麼不同？

表達了詩人對友人的勸慰和讚美之情，鼓勵朋友樂觀豪邁，積極進取。這兩句詩氣勢雄壯，胸襟開闊，一掃纏綿悠怨的老調，是雄偉知音。

3、山行留客

張旭

山光物態弄春暉，

莫為輕陰便擬歸。

縱使晴明無雨色，

入雲深處亦沾衣。

1、 首句的“弄”字歷來為人稱道，請從修辭和表達效果上品味這個煉字。

這個“弄”字，用擬人的手法，化靜為動，將萬物沐浴在春光裡的靜景寫活了，給景物注入了無限的生機與活力，同時也給客人留下了一個廣闊的想象空間，彷彿是要讓客人自己意識到--如此美景，留下了是值得的。

2、詩中哪兩個字說明客人要回去的原因？哪一句以退為進，表達了作者對自然景物

喜愛與希望與友人共賞美景的願望？

輕陰

入雲深處亦沾衣

4、早春呈水部張十八員外

唐韓愈

天街小雨潤如酥，

草色遙看近卻無。

最是一年春好處，

絕勝煙柳滿皇都。

1、 這首詩表達了詩人怎樣的思想感情？

充滿對春天的熱愛和讚美之情。

2、“草色遙看近卻無”是歷來備受稱道的名句，請你做簡要的賞析。

“草色遙看近卻無”寫草剛出牙時的嫩綠景色，一場清新的春雨之後，原野上綠意融融，遙望可知是春草露出的嫩芽，朦朦朧朧，清新可愛，又正因是早春，草還沒有長高長大，走近再看，才見稀疏的初牙，並不能形成綠色一片。詩人觀察細緻，表達新巧，語言自然，感情純真。

5、飲酒（其五）

陶淵明

結廬在人境，而無車馬喧。

問君何能爾？心遠地自偏。

採菊東籬下，悠然見南山。

山氣日夕佳，飛鳥相與還。

此中有真意，欲辨已忘言。

1、 這首詩記敘、描寫、議論抒情有機地結合在一起，請選折四種表達方式中的任一種，作簡要分析。

一、二句記敘，概括寫出詩人的生活環境，第二句揭示的情境對於第一句是極少的例外，所以用“而”字作堅決的轉折。

三、四兩句議論，以自設賓主的設問方式揭示出心志淡遠是在“人境”中獨享安閒的緣由。

五至八句細緻地描寫採菊的過程，並以所見寫心境，“山氣日夕佳，飛鳥相與還”中自有“悠然”的心境。收尾兩句抒發感情：“忘言”中滲透出詩人對隱居生活的由衷喜愛。

2、 歷來論者對這首詩的第六句持不同意見：有人認為“悠然見南山”好的，也有認為“悠然望南山”好的。請簡明扼要地談談你的看法。

“見”字好，“見“字更能顯示詩人採菊時未留心，不經意與廬山美景猝然相遇的“悠然”情態，從而標誌出詩人悠然、淡泊、超脫於塵雜之外的情愫，自然真切。

6、江上漁者

范仲淹

江上往來人，但愛鱸魚美，

君看一葉舟，出沒風波里。

1、 這首詩主要運用了什麼表現手法？有什麼表達效果？

對比。岸上人來人往，只想著鱸魚的美味與船上漁民風裡來浪裡去形成對比。通過兩幅畫面的對比，反映了漁民勞作的艱辛，表達了對“江上往來人”的規勸。

2、 聯絡《岳陽樓記》的名句，說說這首詩表現了詩人什麼樣的思想感情？

這首詩表現了詩人對漁民疾苦的同情，這是作者“先天下之憂而憂，後天下之樂而樂”的一個寫照。

7、早梅

張謂

一樹寒梅白玉條，迥臨村路傍溪橋。

不知近水花先發，疑是經冬雪未銷。

1、 對於“一樹寒梅白玉條”中的“白玉條”三字，有人說不恰當，不符合梅花呈朵狀的形態特徵。試談談你的看法。

“白玉條”是恰當的，因為這樣更能體現梅花開得旺盛，壓滿枝頭的情景，同時，也能說明詩人當時的立足點是在遠處，和頷聯相呼應。

2、“不知近水花先發，疑是經冬雪未銷”兩句語言質樸，但含著不盡的意蘊。請作簡要賞析。

這兩句是寫詩人的觀察發現。遠望寒梅，似雪非雪，迷離恍惚，定睛細看，溪畔橋邊，迎風怒放。詩人的感受和發現既凸顯了探索尋覓的驚喜，也烘托出早梅似玉如雪，凌寒獨放的風姿。

8、八月十五日夜湓亭望月

白居易

昔年八月十五夜，曲江池畔杏園邊。

今年八月十五夜，湓浦沙頭水館前。

西北望鄉何處是，東南見月幾回圓。

昨夜一嘆無人會，今夜清光似往年。

中秋月

蘇軾

暮雲收盡溢清寒，銀漢無聲轉玉盤。

此生此夜不長好，明月明年何處看。

1、 兩首詩都寫到了中秋之月，但卻有著不同的感慨，請簡要說明兩首詩個表達了怎樣的思想感情。

白詩：抒發了被貶後面對於往昔相似的中秋明月而產生愁悶（抑鬱、惆悵、失落等）之情。

蘇詩：面對不可存永在的中秋美景，抒發了人生難料、前景未卜的感嘆，表達了應珍惜眼前美好的時光，及時享受快樂的思想。

2、 請就《八月十五日夜湓亭望月》這首詩中運用的對比手法進行簡要的分析。

昔年與今年的對比：去年中秋是在京城中的曲江池畔杏園邊歡度的，今年中秋卻是在被貶後的湓江邊渡過。樂情與哀情的對比：昔之樂遊，今之苦嘆；昔之歡快，今之愁苦。

9、十五夜望月

王健

中庭地白樹棲鴉，冷露無聲溼桂花。

今夜月明人盡望，不知秋思落誰家。

1、 這首詩前兩句寫景，寫出詩人怎樣的形象和心境？

詩歌前兩句寫出了幽靜清涼的秋景，塑造了一個孤獨無眠，久久望月苦思的遊子形象。詩人的心境是孤寂淒涼的。

2、 詩評家認為此詩之妙，妙在後兩句。請從藝術技巧上做簡要分析。

後兩句不直抒自己的相思之情，而是用了一種委婉的疑問語氣：不知那茫茫的秋思會落在誰的一邊。明明是自己在懷念人，偏偏說“秋思落誰家”，這就將詩人對月懷遠的情思，表現得蘊藉深遠。

10、 鵲  橋  仙

陸游

一竿風月，一蓑煙雨，家在釣臺西住。

賣魚生怕近城門，況肯到紅城深處？

潮生理棹，謿平繫纜，潮落浩歌歸去。

時人錯把比嚴光，我自是無名漁父。

陸游這首詩表面上是寫漁父，實際上是寫自己詠懷之作。他寫漁父的生活與心情，正是寫自己的生活與心情。上片“一竿風月，一蓑煙雨”，是漁父的生活環境。“家在釣臺西住”，這裡借用了嚴光不應漢光武的徵召，獨自披羊裘釣於浙江富春江上的典故，，以此來喻漁父的心情近似嚴光。上片結句說，漁父雖以賣魚為生，但是他遠遠低避開爭利的市場。賣魚還生怕走近城門，當然就更不肯向紅塵深處追逐名利了。以此來表現漁父並不熱衷於追逐名利，只求得悠閒、自在。

下片頭三句寫漁父在潮生時出去打魚，在潮平時繫纜，在潮落時回家。生活規律和自然規律相適應，並無分外之求，不像世俗中人那樣沽名釣譽、利令智昏。最後兩句承上片“釣臺”兩句，說嚴光還不免有求名之心，這從他披羊裘垂釣上可以看出來。陸游一次覺得，“無名”的“漁父”比嚴光還要清高。

這首詩上下片的章法相同，每片都是頭三句寫生活，後兩句寫心情，但深淺不同，上片結尾說自己心情近似嚴光，下片結尾卻把嚴光也否定了。顯而易見，這詞是諷刺當時那些被名利牽絆的俗人的。我們不可錯會他的寫作意圖，簡單地認為它是消極的、逃避現實的作品。

11、漁  翁

柳宗元

漁翁夜傍西巖宿，曉汲清湘燃楚竹。

煙銷日出不見人，欸乃一聲山水綠。

回看天際下中流，巖上無心雲相逐。

本詩作於永州。作者於寄情山水的同時，略抒政治失意的孤憤。詩中的西嚴即指西山，在山青水綠之中自遣自歌、獨來獨往的漁翁，含有幾分自況的意味，看似寫漁翁，實際是寫詩人自己。詩人通過對漁翁生活的描繪，抒發了自己孤高的品格及對閒適生活的嚮往。全詩生動真切、情景相融、奇趣蕩胸、意味深長。“奇趣”二字可以概括全詩主要的藝術特色。

12、江 城 子

蘇軾

（湖上與張先同賦，時聞彈箏）

鳳凰山下雨初晴，水風清，晚霞明。

一朵芙蕖，開過尚盈盈。

何處飛來雙白鷺，如有意，慕娉婷。

忽聞江上弄哀箏，苦含情，遣誰聽！

煙斂雲收，依約是湘靈。

欲待曲終尋問取，人不見，數峰青。

此詞為蘇軾於熙寧五年（1072）至七年杭州通判任上與當時已八十餘歲的有名詞人張先（990-1078）同遊西湖時所作。作者富有情趣地緊扣“聞彈箏”這一詞題，從多方面描寫彈箏者的美麗與音樂的動人。詞中將彈箏人置於雨後初晴、晚霞明麗的湖光山色中，使人物與景色相映成趣，音樂與山水相得益彰，對人物的描寫上，作者運用了比喻和襯托的手法。

開頭三句寫山色湖光，只是作為人物的背景畫面。“一朵芙蕖”兩句緊接其後，既實寫水面荷花，又是以出水芙蓉比喻彈箏的美人，收到了雙關的藝術效果。

從結構上看，這一表面寫景，而實則轉入對彈箏人的描寫，真可說是天衣無縫。據《墨莊漫錄》，彈箏人三十餘歲，“風韻嫻雅，綽有態度”，此處用“一朵芙蕖開過尚盈盈”的比喻寫她，不僅準確，而且極有情趣。接著便從白鷺似也有意傾慕來烘托彈箏人的美麗。詞中之雙白鷺實是喻指二客呆視不動的情狀。

下片則重點寫音樂。從樂曲總的旋律來寫，故曰“哀箏”，從樂曲傳達的感情來寫，故言“苦（甚、極的意思）含情”；謂“遣誰聽”，是說樂曲哀傷，誰能忍聽，是從聽者的角度來寫；此下再進一步渲染樂曲的'哀傷，謂無知的大自然也為之感動：煙靄為之斂容，雲彩為之收色；最後再總括一句，這哀傷的樂曲就好像是湘水女神奏瑟傾訴自己的哀傷。湘靈，用娥皇、女英之典故。詞寫到這裡，把樂曲的哀傷動人一步一步地推向最高峰，似乎這樣哀怨動人的樂曲非人間所有，只能是出自像湘水女神那樣的神靈之手。

與此同時，“依約是湘靈”這總綰樂曲的一句，又隱喻彈箏人有如湘靈之美好。詞的最後，承“依約”一句正待寫人，卻又採取欲擒故縱的手法，不僅沒有正面去描寫人物，反而寫彈箏人已飄然遠逝，只見青翠的山峰仍然靜靜地立湖邊，彷彿那哀怨的樂曲仍然盪漾山間水際。“”人不見，數峰青“兩句，用唐代詩人錢起《省試湘靈鼓瑟》詩”曲終人不見，江上數峰青“，是那樣的自然、貼切而又不露痕跡。它不僅意象動人，而且結構上還暗承”依約是湘靈“一句，把上下用典結合起來。”數峰青“又迴應詞的開頭”鳳凰山下雨初晴“描寫的雨過山青的景象，真可謂言盡而味永。

13、登幽州臺歌

陳子昂

前不見古人，後不見來者。

   念天地之悠悠，獨愴然而淚下。

【評析】：

詩人具有政治見識和政治才能，他直言敢諫，但沒有被武則天所採納，屢受打擊，心情抑鬱悲憤。

詩寫登上幽州的薊北樓遠望，悲從中來，並以“山河依舊，人物不同”來抒發自己“生不逢辰”的哀嘆。語言奔放，富有感染力。在藝術表現上，前兩句是俯仰古今，寫出時間的綿長；第三句登樓眺望，寫空間的遼闊無限；第四句寫詩人孤單悲苦的心緒。這樣前後相互映照，格外動人。句式長短參錯，音節前緊後舒，這樣抑揚變化，互相配合，大大增強了藝術感染力。

《登幽州臺歌》是唐代詩人陳子昂的作品。這是一首弔古傷今的生命悲歌，從中可以看出詩人孤獨遺世、獨立蒼茫的落寞情懷。此詩通過描寫登樓遠眺，憑今弔古所引起的無限感慨，抒發了詩人抑鬱已久的悲憤之情，深刻地揭示了封建社會中那些懷才不遇的知識分子遭受壓抑的境遇，表達了他們在理想破滅時孤寂鬱悶的心情，具有深刻的典型社會意義。

14、劍門道中遇微雨

陸游

衣上征塵雜酒痕，遠遊無處不消魂。

此身合是詩人未？細雨騎驢入劍門。

 【賞析】         

劍門關是川北交通要道。當年，陸游奉調從陝南到成都去任新職，路徑此地，吟成這首記行小詩。詩人騎著毛驢，風塵僕僕，遠道而來。他一路前行，一路飲灑，倒也瀟灑自在。只是早行夜宿，衣不電動暇洗，滿身的塵埃和灑跡，未免不太雅觀。今日踏上劍閣古道，陰雲密佈，細寸濛濛，他穩坐驢背，崎崎嶇嶇，迤迤邐邐，左顧右盼之中，不時吟哦幾句，漸漸地，劍門關已經已經身後， 行入劍南來了。        

 這一番情調，夠別緻、夠浪漫的吧？所以他不禁要自問該不該算個詩人了。回答無疑是肯定的。因為：自古詩人多飲灑，李白鬥灑詩百篇，杜甫灑量不在李白之下。現在，滿襟衣的灑痕，正說明自己與“詩仙”、“詩聖”同一嗜好。騎驢，也是詩人的雅興，李賀騎驢帶小童出外尋詩，不是眾所周知的佳話嗎？而今自己“細雨騎驢”入得劍門關來。這樣，以詩人自命，真可謂名副其實了。        

 但何以又“無處不消魂”棗默然神傷呢？這就涉及陸游的一貫追求和當時處境了。他生於金兵入侵的南宋初年，自幼志在恢復中原，寫詩只是他抒寫懷抱的一種方式。然而報國無門，年近半百才得以奔赴陝西前線，過上一段“鐵馬秋風”的軍旅生活，現在又要去後方充任閒職，重做紙上談兵的詩人了。這叫人怎麼能甘心呢！         

所以，“此身全是詩人未？”並非這位愛國志士的欣然自得，而是他無可奈何的自嘲、自嘆。試想，如果不是故作詼諧，誰會把騎驢飲酒認真看作詩人的標誌？親愛的讀者，請透過詩人幽默、瀟灑的語調，去觸控、古籍他那顆苦痛心靈的震顫吧！

吳生福