《鄉愁》的意象分析

余光中以《鄉愁》為代表的系列鄉愁詩作，奠定了他在人們心目中崇高的鄉愁詩人地位和形象。同時，他汲取中國傳統詩歌的豐富營養來滋潤、培植鄉愁情感，塑造了深刻獨特的鄉愁意象。下面是《鄉愁》的意象分析，希望能對你有所幫助。

一、意象的具體性

《鄉愁》的意象十分簡單——郵票、船票、墳墓、海峽。但是，正是這些簡單的具體的意象，營造了一種沉重、渾厚、哀傷、苦悶的鄉愁情懷氛圍。鄉愁是看不見也摸不著的一種內在情感。但是，詩人卻通過“郵票”這個載體把思鄉的內在情感外化為形象可感的意象。這樣，“鄉愁是一張小小的郵票”，就把母子間雖有著深厚感情而不能朝夕相處的原因直接地交待出來：“我在這頭/母親在那頭”。由於對母親的思念而不能直接相見，從而需要使用郵票來傳遞情感。這是一種因果關係，反映詩人小時候便遠別母親而長時間母子異地相隔的痛苦無奈的事實。同樣，在詩人長大後，“船票”這個載體承載著飽受“愛情”煎熬的意象，其原因是“我在這頭/新娘在那頭”。行文至此，我們雖然知道詩人“郵票”、“船票”的直接意象和引起他鄉愁的原因，但卻還沒明白造成這種因果關係的本源或說深層原因。直到後來，“墳墓”意象的出現，陡地把“郵票”和“船票”的意象綜合化而昇華為全詩的核心，從而，把親情和愛情的悲劇、個人命運的悲劇推向頂點，使全詩的感情進入高潮。面對著“我在這頭/大陸在那頭”的民族悲劇，終於，詩人在這人生最痛楚的時刻，毅然直接丟擲了以往千言萬語，欲語還休的“海峽”意象：“而現在/鄉愁是一灣淺淺的海峽/，這是引起詩人數十年人生和億萬中華兒女鄉愁共鳴的根本原因。

《春天，遂想起》作於1962年4月，其主題表現的是對江南的濃濃鄉愁。詩裡的直接意象就是回憶少年時生活在江南的各種動人情景：採桑葉、捉蜻蜓，太湖濱與眾表妹結伴偕遊……抒發了詩人對故鄉幸福歲月的懷念。接著寫那許多表妹老了，就連自己親愛的母親也已謝世而去……通過這些意象，使詩人從心底裡泛起一層厚似一層的鄉愁情感。

當然，如同《鄉愁》裡的四種簡單意象一樣，這裡的少年時代生活在江南的種種意象，是直接而具體的。但是，縱觀余光中的鄉愁系列詩作，它們的意象內涵還有更深層的隱性的抽象性，從而成為詩人“鄉愁”的真正皈依所在。

同樣，余光中懷念故土的《民歌》，風、沙、魚、龍、醒、夢、哭、笑組成了一系列具體可感的情感意象，層層遞進，抒發了詩人與中華民族同呼吸，休慼相關的愛國情懷。在《鄉愁四韻》裡，躍入人們眼簾的是“長江水”、“海棠紅”、“雪花白”、“臘梅香”四個具體的意象，從而激發起對中華民族的的深深愛戀。

二、意象的抽象性

《鄉愁》的四種直觀意象郵票、船票、墳墓、海峽，它們之間雖是獨立的，但卻有著深刻的內在聯絡。這就是它們意象的遞進性和抽象性。遞進性是指全詩使用排比式結構而使得它們的意象內涵一層層深化。抽象性是指它們意象間的隱性內涵：“郵票”意象涵蘊著的是詩人憂愁的情感，它暗示著造成最為親密的母親不能直接相見這種結果的原因是由於大陸和臺灣政治上的睽隔;“船票”暗示隨著歲月的增長，鄉愁的睽隔也日益沉重;“墳墓”暗示鄉愁因長時間的睽隔而化為永不可挽回的人生悲劇;“海峽”則把隱性的政治顯性化，深刻地暗示大陸和臺灣的政治睽隔，不僅是個人、家庭的悲劇，更是中華民族的悲劇。從而，全詩抒發了詩人深沉、凝重、哀傷、苦悶的鄉愁情懷，表達了熱切渴盼祖國早日統一的強烈精神訴求。這種精神訴求流淌著炎黃子孫沸騰的熱血因子，因而昇華為中華民族的崇高的愛國情懷，引起億萬中華兒女的無限共鳴。

《春天，遂想起》的意象抽象性主要體現在“唐詩裡的江南”、“吳王和越王的小戰場”、“乾隆皇帝的江南”、“杏花春雨的江南”、“喊我，在海峽這邊/ 那邊”。這些意象都是中華民族悠久文化的象徵。詩人由懷念江南而引出鄉愁，通過對傳統文化的深切懷念，從而抒發了對祖國——中華民族的統一的強烈渴盼情懷 ——“喊我，在海峽這邊/喊我，在海峽那邊”。

在《鄉愁四韻》裡，詩人依次選取了“長江水”、“海棠紅”、“雪花白”、“臘梅香”四個具有中國特色和個性風格的意象來抒發了他長期被沸騰的熱血燒痛而難以忘懷的濃濃鄉愁。“長江水”暗喻祖國母親哺育兒女的甜美乳汁，撫慰、滋潤著遠方的遊子;“海棠紅”則是詩人把鄉愁的燒痛，說成是海棠紅一樣沸騰的熱血所燒傷——“給我一張海棠紅啊海棠”，其抽象性就是完整的祖國領土的意思，隱喻著渴盼實現中華民族偉大復興的強烈鄉愁願望;“雪花白”隱喻遊子對母親的赤子之心和拳拳摯愛之情;“臘梅香”含蓄地表達了詩人對中國傳統文化的留戀和熱愛。因而，全詩以簡潔的意象，從多側面、多角度地抒寫了詩人對祖國骨肉相連的永恆情懷。“鄉愁”也成為遊子(臺灣)對母親(大陸)的永恆思念情懷。

總之，余光中的鄉愁始終是濃釅如酒般煎熬痛楚了數十年，酒如長江水，“醉酒的滋味/是鄉愁的滋味”。在這人生數十年的鄉愁等待中，黑髮變白髮，鄉愁化為墳墓。雖然，母親對遊子的眷顧情懷永遠沒有改變，“喊我/在海峽這邊/那邊”，但卻因為“一灣淺淺的海峽”而直至現在無法改變“我在這頭/大陸在那頭” 的痛楚事實。余光中鄉愁系列詩作意象簡潔明瞭，形象地寄寓了詩人的鄉愁情感，但也意蘊豐富，含蓄深刻地揭示了政治睽隔是造成鄉愁的根本原因，進而抒發了渴盼祖國早日統一的強烈願望。這是中華民族的共同願望。

拓展閱讀：鄉愁詩歌賞析

鄉愁，是中國詩歌一個歷史常新的普遍的主題，余光中多年來寫了許多以鄉愁為主題的詩篇，《鄉愁》就是其中情深意長、音調動人的一曲。

正像中國大地上許多江河都是黃河與長江的支流一樣，余光中雖然身居海島，但是，作為一個摯愛祖國及其文化傳統的中國詩人，他的鄉愁詩從內在感情上繼承了我國古典詩歌中的民族感情傳統，具有深厚的歷史感與民族感，同時，臺灣和大陸人為的長期隔絕、飄流到孤島上去的千千萬萬人的思鄉情懷，客觀上具有以往任何時代的鄉愁所不可比擬的特定的廣闊內容。余光中作為一個離開大陸三十多年的當代詩人，他的作品也必然會烙上深刻的時代印記。《鄉愁》一詩，側重寫個人在大陸的經歷，那年少時的一枚郵票，那青年時的一張船票，甚至那未來的一方墳墓，都寄寓了詩人的也是萬千海外遊子的綿長鄉關之思，而這一切在詩的結尾昇華到了一個新的高度：“而現在/鄉愁是一灣淺淺的海峽/我在這頭/大陸在那頭。”有如百川奔向東海，有如千峰朝向泰山，詩人個人的悲歡與巨大的祖國之愛、民族之戀交融在一起，而詩人個人經歷的傾訴，也因為結尾的感情的燃燒而更為撩人愁思了，正如詩人自己所說：“縱的歷史感，橫的地域感。縱橫相交而成十字路口的現實感。”(《白玉苦瓜》序)這樣，詩人的《鄉愁》是我國民族傳統的鄉愁詩在新的時代和特殊的地理條件下的變奏，具有以往的鄉愁詩所不可比擬的廣度和深度。

在意象的擷取和提煉上，這首詩具有單純而豐富之美。鄉愁，本來是大家所普遍體驗卻難以捕捉的情緒，如果找不到與之對應的獨特的美的意象來表現，那將不是流於一般化的平庸，就是墮入抽象化的空泛。《鄉愁》從廣遠的時空中提煉了四個意象：郵票、船票、墳墓、海峽。它們是單純的，所謂單純，絕不是簡單，而是明朗、集中、強烈，沒有旁逸斜出意多文亂的蕪蔓之感;它們又是豐富的，所謂豐富，也絕不是堆砌，而是含蓄。有張力，能誘發讀者多方面的聯想。在意象的組合方面，《鄉愁》以時間的發展來綜合意象，可稱為意象遞進。“小時候”、“長大後”、“後來呵”、“而現在”，這種表時間的時序像一條紅線貫串全詩，概括了詩人漫長的生活歷程和對祖國的綿綿懷念，前面三節詩如同洶湧而進的`波濤，到最後轟然而匯成了全詩的九級浪。

《鄉愁》的形式美也令人矚目。它的形式美一表現為結構美，一表現為音樂美。《鄉愁》在結構上呈現出寓變化於傳統的美。統一，就是相對地均衡、勻稱;段式、句式比較整齊，段與段、句與句之間又比較和諧對稱。變化，就是避免統一走向極端，而追逐那種活潑、流動而生機蓬勃之美。《鄉愁》共四節。每節四行，節與節之間相當均衡對稱，但是，詩人注意了長句與短句的變化調節，從而使詩的外形整齊中有參差之美。《鄉愁》的音樂美，主要表現在迴旋往復、一唱三嘆的美的旋律，其中的“鄉愁是——”與“在這頭……在那(裡)頭”的四次重複，加之四段中“小小的”、“窄窄的”、“矮矮的”、“淺淺的”在同一位置上的重疊詞運用，使得全詩低迴掩抑，如怨如訴。而“一枚”、“一張”、“一方”、“一灣”的數量詞的運用，不僅表現了詩人的語言的功力，也加強了全詩的音韻之美。

《鄉愁》，有如音樂中柔美而略帶哀傷的“回憶曲”，是海外遊子深情而美的戀歌。

閱讀此詩，首先呈現給讀者的是四幅鮮明而又具體的生活畫面。第一小節：幼年求學，母子分離，借書信以慰別情;第二小節：成年後，告別新婚妻子，離鄉背井，天各一方;第三小節：生離死別，母子不得相見;第四小節：同胞難得相聚，國家不能統一。同時，讀者可以感受到作者濃郁而又強烈的感情，詩人的鄉思之愁不是直白地說出來的，而是通過聯想、想象，塑造了四幅生活藝術形象，使之呈現在讀者眼前。作者把對母親、妻子、祖國的思念、眷念之情熔於一爐，表達出渴望親人團聚、國家統一的強烈願望。

閱讀此詩，使我們感到回味無窮。本詩集單純美與豐富美於一體，物象集中明朗，如郵票、船票、墳墓等，不枝不蔓，意境幽遠深邃，內容豐富含蓄，能誘發讀者多方面的聯想。

詩的結構：以時間為順序(即小時候、長大後、後來，而現在)，以感情為線索，以大體相同的詩句和格式，反覆詠歎，使情感逐層加深，由思鄉、思親昇華達到思念祖國。詩歌的結構寓變化於統一之中，既有各小節的均衡、勻稱，又有小節內長短句的變化，使詩的外形整齊中有參差之美。

詩歌有迴環往復，一唱一嘆的旋律。在同一位置上，有重複，即我在這頭……，有疊詞：小小、窄窄、矮矮、淺淺;有變換的量詞：枚、張、方、灣。作者採用這些藝術手段加強了此詩的音韻之美。

總之，本詩以樸素、簡明、雋永的語言，高超的藝術技巧，表達了臺灣人民盼望海峽兩岸統一的願望，抒發了作者濃郁的鄉思之情。

第一小節，此時的作者是“少小離家”為讀書，未經世事滄桑，略帶“少年不知愁滋味”的感覺，更多的是對母親的依戀;

第二小節，妻子是相約一生共白頭的親人，新娘是自己一生最欣賞的亮麗風景。朗讀時應注意那淡淡的哀愁中的絲絲溫馨和似水的柔情;

第三小節，恰當運用顫音，表達一種如泣如訴的深深的哀傷;

第四小節，文章最後，詩人由個人的悲歡離合昇華到家國之思：此時猶如樂曲達到高潮!所以要讀得蕩氣迴腸，一波三折。特別是最後一句要一字一頓，語調上揚，“在——那——頭”要氣流不斷，讀出激昂慷慨之感。

A、四個時間序詞，代表了詩人四個人生階段。詩人以時間的變化來組詩，四個時間序詞也即概括了詩人的整個人生，也就是濃濃的鄉愁牽動了詩人的一生。

B、小時侯(少年)——母子分離、長大後(青年)——夫妻分離、後來(中年)——母子死別、現在(老年)——遊子與大陸的分離

C、運用了獨特的比喻，化抽象的、難以捕捉的離愁別緒為具體可感的東西，這是詩歌創作中常用的一種寫作技巧：託物寄情。在許多古典詩歌中，如李煜的《虞美人》中有“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”;李白《宣州謝眺樓餞別校書叔雲》中有“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”。余光中從親歷的生活中選取了“郵票”、“船票”、“墳墓”、“海峽”四個意象來寄寓情感，這種取象看似平常，卻蘊涵飽滿的詩情：

郵票——母子深情(濃烈)船票——夫妻恩愛(熱烈)

墳墓——生離死別(悲痛)海峽——思鄉念國(深沉)

小小的郵票”、“窄窄的船票”、“矮矮的墳墓”、“淺淺的海峽”，並且用了“一枚、一張、一方、一彎”等量詞，是不是說明余光中的鄉愁比較淡?

郵票雖小，牽繫綿長母子情，船票雖窄，負載重重夫妻情，矮矮的墳墓載不下巨大的悲痛，淺淺的海峽阻礙了無盡的鄉思，落筆雖小，卻詩情飽滿。把鄉愁濃縮於四個面積小程度輕的物件之上，恰恰反襯出詩人內心深處濃烈的思鄉情感。

全詩以時間的變化組詩，以空間上的阻隔作為這四個階段共同的特徵，詩情層層推進昇華，最後將鄉愁上升到民族和國家的角度.