黃庭堅的詞 地位

黃庭堅為“宋四家”之一，它的文學成就不止是書法，還有他的宋詞，那麼他在其中的文學地位又是如何呢?

一、語言

黃庭堅在語言上與眾不同，詞中語彙十分豐富，既有傳統的典雅詞彙，也有大量的方言俗語，兩者相糅，創造出生新的語言特色。黃庭堅很多詞則是將方言俗語和文學語言糅為一體，如《卜算子》“要見不得見，要近不得近。試問得君多少憐，管不解，多於恨”。方言俗語使人感到親切樸實，給人一種娓娓道來的清新感受。

黃庭堅在語言上的另一特點是善於錘鍊語言，如《滿庭芳·修水濃青》，借"渡"字描繪荷香飄過水麵;選"練"、"鱗"表述霧靄、薄雲之狀;無不顯示出字句研煉的精深功力，並由此構造出一個清幽秀美的畫境，使全詞充滿了優雅閒逸的色彩和意趣。此外，他還善於運用古人的詩句，來深化詞的意蘊，如《定風波》中“自斷此生休問天”，就是借用了杜甫的原詩，表現不肯向命運屈服的倔強性格。黃庭堅詞作的語言，孤立地看，往往給人以生新拗折的感覺，打破了婉約詞的語言正規化，改變了那種甜熟的老路，造成了一種詞學藝術上的陌生化，使人們覺得新穎別緻，造成了審美感受上的新鮮感。

二、題材：

黃庭堅將詞引向了廣闊的社會生活，空前擴大了詞的表現領域。他的詞題材方面具有世俗化傾向，首先體現在詠物詞方面，而詠物詞中的茶詞最具代表性。黃庭堅的茶詞對採茶、製茶、飲茶都有描述，“低株摘到高株”寫採茶之態;“碾聲初斷夜將闌”，寫製茶過程;“銀瓶雪滾翻成浪”，言煮茶。飲茶在宋代已成為人們日常生活的普遍行為，黃庭堅的茶詞正是詞走向世俗生活的典型寫照，除了詠物詞，黃庭堅還創作了大量直接寫自己或普通平民的生活的詞，如《浣溪沙》：“一葉扁舟卷畫簾。老妻學飲伴清談”，這首詞引入“老妻”這一日常生活形象，不僅生活化，還為詞作注入了真實情感;又如《木蘭花令·黔中士女》：“黔中士女遊晴晝。花信輕寒羅袖透。”寫貴州風俗民情，視角關注普通百姓，體現出創作的平民化。

此外，在黃庭堅今存的192首詞中，有三十多首豔詞和俗詞，大都寫於早年，如《兩心居》、《憶帝京》《江城子》等等。這些俚詞的創作很大程度上受到當時社會風尚的影響，宋人以詞自由地抒寫兒女柔情，最廣為流傳的是柳永的俚詞創作。而黃庭堅的`"隨俗"之作，一定程度的受到了柳永的影響，但也是對前代豔情詞的一個新發展，在繼承前代的基礎上他把自己對愛情的嚮往、體驗等情緒昇華提煉，並且避去了前代部分豔詞的庸俗邪穢，寫出了部分富有情趣的俚俗之作，進入了以俗為雅、雅俗共賞的境界。黃庭堅平民化與世俗化的創作，體現出文人視野由宮廷、貴族，到上層文人生活再到社會生活的轉變，具有重要的社會意義。

三、形式風格：多樣化

黃詞的表現形式多樣新穎，具有很高的審美價值。他用詞書寫家人親情，如《減字木蘭花》;用詞品詩論文，如《西江月》、《南歌子》;用詞議論人生，如《木蘭花慢》、《醉落魄》;甚至以詞入禪，如五首《漁家傲》。其他如《木蘭花令·黔中士女》描寫貴州風俗民情;《踏莎行·畫鼓催春》描寫採茶、製茶、煎茶、品茶;《木蘭花令·黃金捍撥》描繪音樂意境;無不富有新意，有的甚至是首次在詞裡得到反映。

不僅如此，黃庭堅詞作的風格也具有多樣化特點。他在蘇軾詞派奇橫、清曠、豪放的基礎上，滲入了自己的創作思想，形成了個人多樣化的風格。俚俗豔情，如早期俗詞《兩心居》、《憶帝京》;清麗婉轉，如《清平樂春歸何處》;儒雅情趣，如《滿庭芳·修水濃青》《木蘭花令·風開水面魚皺紋》，清新醉人，體現出優雅閒逸的意趣;英氣昂揚，如《水調歌頭》《採桑子》表現邊事武功勳業的政治詞，不僅為北宋詞壇增添了令人耳目一新的篇章，而且亦開南宋抗戰詞派之先河;沉鬱頓挫，如《醉落魄·蒼顏華髮》、《定風波·萬里黔中一線天》，黃庭堅被貶蠻荒時創作的一批貶謫詞，或表現“舊交新貴音書絕”的冷寞與世態炎涼，或描寫“屋居終日似乘船”的悽苦，或抒發"白髮簪花不解愁"的悲憤，用詞寫貶謫的生活境遇和複雜心情，在北宋詞史上別開生面，對南宋辛棄疾的閒適詞產生了一定的影響。

同時，他歷經坎坷磨難，為抒發胸中積鬱，他常在詞中故意造成一種拗折的語言形勢，來表現突兀不平的思想感情，如《醉落魄》中“陶陶兀兀，人生無累何由得。杯中三萬六千日，悶損旁觀，自我解落魄”這種奇突不平的語勢，正是為了適應牢騷不平的胸臆抒發黃庭堅在詞的創作上風格多樣，近乎全能，其成就不可小覷，但其詞作並未能在詞壇獨樹一幟，雖然他寫了不少好的作品，清麗、婉約、奇橫、清曠、豪放之風均有絕唱，但數量不多，缺乏重臺戲，他的詞在詞史上更像是支流，未能匯成主流，在詞壇上沒有形成一股奔騰萬里的氣勢。