余光中散文作品《聽聽那冷雨》賞析

《聽聽那冷雨》是著名詩人余光中的散文作品。這篇散文抒寫的是深深的思鄉情緒。下面一起來欣賞下!

《聽聽那冷雨》是余光中散文的代表作，如何來欣賞它呢?我認為應該把握以下幾點：

一.雨之味———潮溼淒冷

“驚蟄一過，春寒加劇。先是料料峭峭，繼而雨季開始，時而淋淋漓漓，時而淅淅瀝瀝，天潮潮地溼溼，即連在夢裡，也似乎把傘撐著。而就憑一把傘，躲過一陣蕭蕭的冷雨，也躲不過整個雨季。連思想也都是潮潤潤的。”

“驚蟄”雖過，料峭春寒，撲面而來不是溫暖的楊柳風，而是那淋淋漓漓、淅淅瀝瀝的“蕭蕭的冷雨”，這“冷雨”的意象給人潮溼淒冷的感覺，一時間，“天潮潮地溼溼”，彷彿這天與地，還有天地之間的萬事萬物，甚至“思想”都浸潤在潮溼的雨氣之中。文章一開始，就這樣把讀者“扔到”了鋪天蓋地的雨的世界，徹頭徹尾地淋上一個“雨季”的冷雨，讀來頓感“寒”入骨髓，“潮”潤心靈，在雨裡風裡，跟著作者“走入霏霏更想入非非”。

這“霏霏”的感覺讓人產生“非非”的遐想，它不僅使人感到“冷雨”的形象鮮明生動，更使人聯想到在這冷雨中情感蘊藉的作者，以及作者心中濃郁的鄉愁。如此，從感覺出發的描寫就產生了諸多“象外之象”、“味外之味”。

二.雨之色———黑白灰暗

“想這樣子的臺北悽悽切切完全是黑白片的味道，想整個中國整部中國的`歷史無非是一張黑白片子，片頭到片尾，一直是這樣下著雨的。”“七十年代的臺北不需要這些，一個樂隊接一個樂隊便遣散盡了。要聽雞叫，只有去《詩經》的韻裡尋找。現在只剩下一張黑白片，黑白的默片。”……讀到這些文字，我們又不由地跟隨余光中先生筆觸，彷彿置身於“黑白片的味道”的雨中臺北街頭，回顧“黑白片子”的“整個中國整部中國的歷史”，佇立雨中，滿眼皆是灰或黑的暗調。臺北本來富庶繁華，歷史原也色彩絢麗，然而為何在作者眼中卻呈現出灰暗、單調的色彩呢?他要藉此傳達一種怎樣的心情?

我們知人論世，溯流尋蹤，探尋語言和語言傳遞感覺背後的答案，終於在一番“尋覓探訪”之後發現，之所以全文籠罩在黑白灰暗的色調之中，那是因為：一是臺灣的雨季很長，雨天總是灰濛濛、霧濛濛的。

二是對七十年代大陸的文革政治運動滌盪文化，感到痛心憂懼。三是安東尼奧尼的片子所傳遞出的資訊也呈現出灰暗的色彩。四是母親去世，自己悲痛欲絕，眼中一切景物都失去了顏色。“一切景語皆情語”，我們緣文入景，由景入情，從感覺出發，細細品味，一步步走進作者的情感世界。

三.雨之聲———悽切纏綿

作者在文中幾乎把聽覺、視覺、嗅覺甚至味覺都調動起來，和觸覺的“冷”融為一體。但是，這些都是為了陪襯聽覺，在聽覺上表現雨的美感，也就是鄉愁的詩意。“雨是一種回憶的音樂，聽聽那冷雨，回憶江南的雨下得滿地是江湖下在橋上和船上，也下在四川的秧田和蛙塘下肥了嘉陵江下溼布穀咕咕的啼聲。”

作者借鑑漢賦的鋪排手法，並且駢散結合，長短參差，力求行文節奏緩疾有致，如歌行板。讀者從字裡行間獲得的感覺就像是作者記憶中江南的秋雨，或長或短，或緩或疾，文字的節奏就像是合著秋雨的節拍，隨之跳動，隨著情感的需要，跌宕起伏，當情到濃烈時，甚至連標點符號都可以省去，連成一氣，讀來音律優美，情韻俱生。

又如：“大陸上的秋天，無論是疏雨滴梧桐，或是驟雨打荷葉，聽去總有一點淒涼，悽清，悽楚。於今在島上回味，則在悽楚之外，更籠上一層悽迷了。饒你多少豪情俠氣，怕也經不起三番五次的風吹雨打。”“疏雨”滴落在梧桐葉上的聲音和“驟雨”敲打在荷葉上的聲音，對於俗心人聽來，兩者並無殊異，不過爾爾。但在作者敏感的心中，“聽去總有一點淒涼，悽清，悽楚”，且“更籠上一層悽迷了”。這種“悽迷”的美感，我們讀來似曾相識，因為它來自中國古典美學傳統。

“疏雨滴梧桐”喚醒了我們對李清照詞句“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴”的記憶。而雨打荷葉之聲，則可以認為是化用了元好問《驟雨打新荷》的詩句：“驟雨過，瓊珠亂撒，打遍新荷。”除此之外，文章中引用或仿用中國古典詩詞典故就有十多處，可以說是信手拈來，涉筆成趣，表現出作者對中國古典詩詞的熱愛。由此可見，余光中的愁悵是一種鄉愁，而且不是一般的鄉愁，而是一種文化鄉愁，是對中國古典文化的熱愛與眷戀。

然而，讓人痛心的是，這些慰藉心魂的“美”的雨聲，最終也消失了，“瓦的音樂成了絕響。千片萬片的瓦翩翩，美麗的灰蝴蝶紛紛飛走，飛入歷史的記憶。”臺北迎來了“公寓的時代”，所謂的現代文明一步步地擠壓著傳統文化的空間，“美”也一步步逝去。閱讀至此，似乎有一股隱然其中、苦澀悲愴的意味自心間溢位,又似乎聽到有悠悠鐘聲自曠遠山寺飄然而來，將不盡之意寄寓在言語之外。