《聲情並茂--押韻和平仄》備課參考2(人教版選修備課資料)
二、詩歌的平仄格式
（1）絕句的平仄格式，有四種常見格式。
A.仄起仄收。所謂“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。二、四句押韻。五言詩首句不入韻為常見，七言詩首句入韻為常見。例如：
登鸛雀樓（唐王之渙）
白日依山盡，黃河入海流。仄仄平平仄，平平仄仄平。
欲窮千里目，更上一層樓。平平平仄仄，仄仄仄平平。
絕句四首（其三）（唐杜甫）
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
B.仄起平收。所謂“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。一、二、四句押韻。例如：
和張僕射塞下曲（其二）（唐盧綸）
林暗草驚風，將軍夜引弓。仄仄仄平平，平平仄仄平。
平明尋白羽，沒在石稜中。平平平仄仄，仄仄仄平平。
蘇臺覽古（唐李白）
舊苑荒臺楊柳新，菱歌清唱不勝春。仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
只今唯有西江月，曾照吳王宮裡人。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
C.平起仄收。所謂“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。
二、四句押韻。例如：
夜宿山寺（唐李白）
危樓高百尺，手可摘星辰。平平平仄仄，仄仄仄平平。
不敢高聲語，恐驚天上人。仄仄平平仄，平平仄仄平。
夜讀範至能《攬轡錄》（唐陸游）
公卿有黨排宗澤，帷幄無人用岳飛。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
遺老不應知此恨，亦逢漢節解沾衣。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
D.平起平收。所謂“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。一、二、四句押韻。五言詩首句不入韻為常見，七言詩首句入韻為常見。例如：
聽鼓（唐李商隱）
城頭疊鼓聲，城下暮江清。平平平仄仄，仄仄仄平平。
欲問漁陽摻，時無禰正平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
早發白帝城（唐李白）
朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
（2）律詩的平仄格式，有四種常見格式。
A.仄起仄收。所謂“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。二、四、六、八句押韻。三、四句和五、六句要求對仗。例如：
塞下曲（唐李白）
五月天山雪，無花只有寒。仄仄平平仄，平平仄仄平。
笛中聞折柳，春色未曾看。平平平仄仄，仄仄仄平平。
曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。仄仄平平仄，平平仄仄平。
願將腰下劍，直為斬樓蘭。平平平仄仄，仄仄仄平平。
聞官軍收河南河北（唐杜甫）
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
B.仄起平收。所謂“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。一、二、四、六、八句押韻。三、四句和五、六句要求對仗。例如：
觀獵（唐王維）
風勁角弓鳴，將軍獵渭城。仄仄仄平平，平平仄仄平。
草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。平平平仄仄，仄仄仄平平。
忽過新豐市，還歸細柳營。仄仄平平仄，平平仄仄平。
回看射鵰處，千里暮雲平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
蜀相（唐杜甫）
丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
C.平起仄收。所謂“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。二、四、六、八句押韻。三、四句和五、六句要求對仗。例如：
山居秋暝（唐王維）
空山新雨後，天氣晚來秋。平平平仄仄，仄仄仄平平。
明月鬆間照，清泉石上流。仄仄平平仄，平平仄仄平。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。平平平仄仄，仄仄仄平平。
隨意春芳歇，王孫自可留。仄仄平平仄，平平仄仄平。
酬樂天揚州初逢席上見贈（唐劉禹錫）
巴山楚水淒涼地，二十三年棄置身。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
懷舊空吟聞笛賦，到鄉翻似爛柯人。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
D.平起平收。所謂“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。一、二、四、六、八句押韻。三、四句和五、六句要求對仗。例如：
晚晴（唐李商隱）
深居俯夾城，春去夏猶清。平平仄仄平，仄仄仄平平。
天意憐幽草，人間重晚晴。仄仄平平仄，平平仄仄平。
並添高閣迥，微注小窗明。平平平仄仄，仄仄仄平平。
越鳥巢幹後，歸飛體更輕。仄仄平平仄，平平仄仄平。
登金陵鳳凰臺（唐李白）
鳳凰臺上鳳凰遊，鳳去臺空江自流。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
三山半落青天外，二水中分白鷺洲。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
總為浮雲能蔽日，長安不見使人愁。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
（4.2 節內容參考王力《詩詞格律概要》、《詩詞格律十講》等著作有關內容）
五、參考文獻連結
●南朝（樑）劉勰《文心雕龍》（範文瀾《文心雕龍注》，人民文學出版社，1978年）
夫音律所始，本於人聲者也。聲含宮商，肇自血氣，先王因之，以制樂歌。故知器寫人聲，聲非學器者也。故言語者，文章神明樞機，吐納律呂，脣吻而已。古之教歌，先揆以法，使疾呼中宮，徐呼中徵。夫商徵響高，宮羽聲下，抗喉矯舌之差，攢脣激齒之異，廉肉相準，皎然可分。今操琴不調，必知改張，摘文乖張，而不識所調；響在彼弦，乃得克諧，聲萌我心，更失和律：其故何哉？良由內聽難為聰也。故外聽之易，絃以手定；內聽之難，聲與心紛，可以數求，難以辭逐。
凡聲有飛沈，響有雙疊；雙聲隔字而每舛，疊韻雜句而必睽；沈則響發而斷，飛則聲颺不還：並轆轤交往，逆鱗相比；迂其際會，則往蹇來連，其為疾病，亦文家之吃也。夫吃文為患，生於好詭，逐新趣異，故喉脣糺紛，將欲解結，務在剛斷。左礙而尋右，末滯而討前，則聲轉於吻，玲玲如振玉，辭靡於耳，累累如貫珠矣。是以聲畫妍蚩，寄在吟詠，吟詠滋味，流於字句。氣力窮於和韻。異音相從謂之和，同聲相應謂之韻。韻氣一定，故餘聲易遣；和體抑揚，故遺響難契。屬筆易巧，選和至難；綴文難精，而作韻甚易。雖纖意曲變，非可縷言，然振其大綱，不出茲論。
若夫宮商大和，譬諸吹籥；翻回取均，頗似調瑟。瑟資移柱，故有時而乖貳；籥含定管，故無往而不壹。陳思潘岳，吹籥之調也；陸機左思，瑟柱之和也。概舉而推，可以類見。
又詩人綜韻，率多清切；楚辭辭楚，故訛韻實繁。及張華論韻，謂士衡多楚，文賦亦稱知楚不易，可謂銜靈均之聲餘，失黃鐘之正響也。凡切韻之動，勢若轉圜；訛音之作，甚於枘方：免乎枘方，則無大過矣。練才洞鑑，剖字鑽響，識疏闊略，隨音所遇，若長風之過籟，南郭之吹竽耳。古之佩玉，左宮右徵，以節其步，聲不失序，音以律文，其可忘哉？
贊曰：標情務遠，比音則近。吹律胸臆，調鍾脣吻。聲得鹽梅，響滑榆槿。割棄支離，宮商難隱。
●朱光潛《詩論》（三聯書店，1984年）
我以為詩的要素有三種：就骨子裡說，它要表現一種情趣；就表面說，它有意象，有聲音。我們可以說，詩以情趣為主，情趣見於聲音，寓於意象。”
聲音節奏是情趣的直接的表現，讀詩如果只懂語文意義而不講求聲音節奏，對於詩就多少是門外漢。就音說，它有一種整齊的格律，聲與韻組成一種和諧的音樂，念起來順口，聽起來悅耳。如果細加玩索，這音樂也很適合於詩所要表現的情調。就義說，它寫出一些具體事物的意象……這裡的許多意象都朝著一個總效果生髮，它們融成一體，形成一個完整的境界，可以看成一幅畫或一幕戲。
新詩的格律主要須從民族詩歌傳統的基礎上建立，而所建立成的應該是嶄新的更適於現代生活和現代語言的形式。江南可採蓮，蓮葉何田田！魚戲蓮葉間，--魚戲蓮葉東，--魚戲蓮葉西，--魚戲蓮葉南，--魚戲蓮葉北。這首詩頭兩句用韻而後面忽然不用韻，有人以為它是中國惟一的無韻詩，其實與其說它是無韻詩不如說它後半每句一換韻。這種沒有定準的音節恰能描寫魚戲時飄忽不定的情趣。
理想的詩歌朗誦，正如理想的詩歌一樣，必須求得語言的自然節奏與音律的形式節奏的諧和統一，這就是既能表情，又有音樂美。理想的詩應能調和語言節奏與音樂節奏的衝突，意義的停頓應與聲音的停頓一致。
●啟功（《漢語現象論叢》，中華書局，1997年。有刪節）
駢文的駢，是指字句對偶整齊而言；韻文的韻，是指押韻而言。駢文不一定都有韻，韻文也不一定都是駢體。還有從句中字數角度而言的，像有許多駢體文（包括有韻和無韻的），多用四言句和六言句（當然不是一律的、絕對的'），所以凡屬這類的文章，又被統稱為“四六”，這可算廣義的；宋人習慣指一些製造、箋啟中的駢偶作品為“四六”，則可算是狹義的。
先談無韻駢文中的平仄聲律問題。按駢體文章中，除賦類有“律賦”的名稱外，其他文體並沒有什麼律與非律的界限（律賦的條件，除聲調的標準外，還有韻字的限制）。但從文中聲調來看，也未嘗沒有較精和較粗的差別。如果把那些較精的借稱為律調，那些較粗的便可借稱為古調。較精的：句中平節仄節間隔勻稱的各組（所謂組是指一聯或一段）句腳平仄排列也合乎抑揚規律（當然一些聲調較精的文章，也並非絕無較粗的句或組，這像律詩之有拗句或拗聯）；較粗的：句中平節仄節可以間隔不太勻，句腳平仄排列也不一定密切地依照抑揚次序，只是句與句之間或組與組之間大致達到由抑歸揚或由揚歸抑而已。
駢文無論有韻與否，句中字數的限制都比詩歌為寬。各種字數的句式都會受到採用，但大部分的駢文中大部分的句式，是以四言、六言居多的。
聲調精緻的“四六”駢文，每句中的平仄規格和句與句之間的排列關係，也各有它的基本法則。大致是：一句中的平節仄節交替，也就是主要用四言、六言的合律句式。句與句之間的排列關係，是以聯為基本單位。每半聯（半聯或稱一扇）有一句的，有兩句的，也有較多句的。半聯一句的，上下句平節仄節相反。舉王勃《秋日登洪府滕王閣餞別序》的例子，如：
時平維平九仄月仄，（兩節，平仄）序屬仄仄三秋平平。（兩節，仄平）
落霞仄平與（仄）孤鶩平仄齊飛平平，（三節，平仄平）秋水平仄共（仄）長天平平一色仄仄。（三節，仄平仄）
無韻駢文的全篇句腳平仄，也有一種規律，它們多是甲乙乙甲甲乙乙甲……反覆進行的。例如：
豫章故郡仄，洪都新府仄。星分翼軫仄，地接衡廬平。襟三江而帶五湖平，控蠻荊而引甌越仄。
物華天寶仄，龍光射牛鬥之墟平；人傑地靈平，徐孺下陳蕃之榻仄。……
無韻駢文的技巧，無論是句中各節的平仄交替，或上下句句腳的反覆抑揚，以至字面的排比對偶，明清時代的“八股文”中都曾採用。而八股文中常有半聯（八股文一篇四“比”，即是四聯。一比二“股”，一股即是半聯）十幾句甚至更多句的。
有些長楹聯也是這類手法，用各種長短句子拼成，每句的句腳也常是仄頂仄，平頂平。
韻文（幷包括詩、詞、曲）的押韻法則，有兩個方面：一是韻句的位置，一是韻部的多少。
韻句的位置，是指篇中押韻的句子各在第幾句處。這不外三種情況：一，連續的，即每句押韻；二，間隔的，即隔句押韻、隔組押韻和分組換韻等；三，混合的，即將以上兩種形式部分地結合使用。
韻部多少，是指篇中共有幾個韻部，這不外兩種情況：一，單韻的，即全篇用一個韻部；二，多韻的，即全篇用不止一個韻部，在篇中換韻。
以上兩個方面、五種形式，相互錯綜，變化便很複雜。式例繁多，不再一一列舉。
●張中行（《詩詞讀寫叢話》，中華書局，2005年）
近體詩押韻，要求嚴格，花樣卻不多。總的情況大致是這樣：
一、用平水韻，隔句押，幾乎都用平聲韻。
二、一首詩，韻字限定用同一韻的，鄰近的韻，如東、冬，江、陽，等等，也不得通用，否則算出韻（也稱落韻）；只有第一句可以通融，偶爾用鄰韻。
三、雙數句尾字必入韻；單數句尾字不入韻，只有第一句可以靈活：五言以不入韻為常，七言以入韻為常。
四、押平聲韻，除第一句入韻的以外，單數句尾字必用仄聲，與平聲韻字對稱。
五、一首詩的韻字：五絕通常用兩個，少數用三個，七絕通常用三個，少數用兩個；五律通常用四個，少數用五個，七律通常用五個，少數用四個。韻字不許重複（連續用同一字名獨木橋體，不足為訓），除非意義不同。
六、兩句稱為一韻，如用五個韻字的律詩，仍然稱為四韻。
七、單數句和其下的雙數句合為一聯，單數句稱為出句，雙數句稱為對句（尾字入韻）。
八、絕句兩聯，稱為首聯、尾聯，或第一聯、第二聯；律詩四聯，稱為首聯、頷聯、頸聯、尾聯，或第一聯、第二聯、第三聯、第四聯。
九、上下聯都要求平仄相對（容許小的變通）。有的聯還要求或可以意義相對（對偶），情況複雜，留到後面專題談。
作近體詩選韻，先要知道平水韻平聲韻的情況。下面是《佩文詩韻》平聲韻的排列以及各韻包括的字數：上平聲。一東：東、同、銅、桐等174字；二冬：冬、農、宗、鍾等120字；三江：江、槓、矼、等51字；四支：支、枝、移、為等464字；五微：微、薇、暉、輝等72字；六魚：魚、漁、初、書等123字；七虞：虞、愚、娛、隅等305字；八齊：齊、蠐、臍、黎等133字；九佳：佳、街、鞋、牌等55字；十灰：灰、恢、魁、隈等111字；十一真：真、因、茵、辛等171字；十二文：文、聞、紋、蚊等97字；十三元：元、原、源、黿等161字；十四寒：寒、韓、翰、丹等123字；十五刪：刪、潸、關、癏等64字。下平聲。一先：先、前、千、阡等235字；二蕭：蕭、簫、挑、貂等183字；三餚：餚、巢、交、郊等107字；四豪：豪、毫、操、絛等110字；五歌：歌、多、羅、河等115字；六麻：麻、花、霞、家等167字；七陽：陽、楊、揚、香等270字；八庚：庚、更、羹、秔等190字；九青：青、經、涇、形等90字；十蒸：蒸、烝、承、丞等114字；十一尤：尤、郵、優、憂等247字；十二侵：侵、尋、潯、林等70字；十三覃：覃、潭、譚、等96字；十四鹽：鹽、簷、廉、簾等86字；十五鹹：鹹、、函、緘等41字。各韻包括的字，數量有多少的分別，意義有常用不常用的分別，兩種分別相加，就必致對作詩選韻有或大或小的影響。
以包括字數多少、意義常用與否為標準，或說以便於用、不便於用為標準，王力先生《漢語詩律學》把平聲韻三十種分為四類：
一、寬韻--包括四支、一先、七陽、八庚，十一尤、一東、十一真、七虞共八韻，作詩用這些韻，有較多的韻字可用。
二、中韻--包括十三元、十四寒、六魚、二蕭、十二侵、二冬、十灰、八齊、五歌、六麻、四豪共十一韻，作詩用這些韻，有次多的韻字可用。
三、窄韻--包括五微、十二文、十五刪、九青、十蒸、十三覃、十四鹽共七韻，作詩用這些韻，有較少的韻字可用。
四、險韻--包括三江、九佳、三餚、十五鹹共四韻，作詩用這些韻，有更少的字可用。
顯然，泛泛說，有詩的情意，想用近體詩的形式表達，選韻，用寬韻比較容易，因為有較多的字供週轉；其反面的險韻，可用的字不多，週轉就難了。
但這是“泛泛說”；作詩選韻，還要考慮其他條件，計有下列這些。
一種，來於聲音與情調有關係。如七陽與五微相比，七陽顯得豪放開朗，五微顯得委婉沉鬱，如果情意恰好是委婉沉鬱的，那就宜於選用窄韻的五微而不用寬韻的七陽。
另一種，有些字，如六麻的家、花、斜，五微的衣、歸、飛，十二文的雲、裙、君，十五刪的山、關、還，像是與詩的情意有較密切的關係，作詩常常要用，也好用，因而選韻，雖然不是寬韻，也有相當多的被選用的機會。
再一種，是情意限定了用某詞語，而某詞語又恰好宜於用在雙數句的末尾，這就等於選韻之前已經限定了韻字，也就限定了韻，因而就不再有選擇的自由。可以憑推想或假設，舉兩個例。如李白《夜泊牛渚懷古》五律，第四句“空憶謝將軍”是警句，很可能是先得的；如果是這樣，那“軍”就限定了必須押十二文韻，所以其餘三個韻字用了雲、聞和紛。又如杜甫《蜀相》七律，末句“長使英雄淚滿襟”是警句，很可能是先得的；如果是這樣，那“襟”字就限定了必須押十二侵韻，所以其餘四個韻字用了尋、森、音和心。
還有一種，或說兩種，是別人限定了用某韻，自己也就不再有選韻的自由。這有兩種情況。一種是作試帖詩（五言六韻或五言八韻），如詩題是“賦得青雲羨鳥飛，得青字”，這就限定了用九青韻，而且其中一個韻字要是“青”。（幾個人聚會，分韻作詩，也屬於此類。）另一種是作和詩（次韻或步韻），比如原作是七律，五個韻字依次是門、村、痕、魂和存，這就不只限定了要用十三元韻，而且限定了要同樣用那五個韻字，連次序也不許變。此外，聯句，寫第一個雙數句的，尾字用了哪一個字，也就限定了用哪一個韻。
此外，有的人作詩，有時還故意用險韻僻字，如三江的、降、瀧、腔之類，以顯示自己在高難動作中能夠應付裕如。這不是作詩的正路，以避免為是。
追憶
