死水 教案

死水 教案

教學目標：

1．瞭解時代背景，體會作者憤激熾熱的愛國主義情感。

2．理解“死水”的意象及其象徵意義。

3．理解作者的反諷手法和音律美。

一、 匯入

（8月17）搜狐網新聞：美能源部司法部策劃荒唐鬧劇

李文和案真相大白 8月14日，美國各大媒體都紛紛刊登了美國司法部13日公佈的一份厚厚的調查報告，該報告稱，鬧得沸沸揚揚的李文和間諜案竟是一件冤假錯案。報告稱，這宗鬧劇的始作俑者系美國能源部，而美國聯邦調查局（FBI）則接受了能源部的誤導，沒有對能源部的結論進行調查與質疑，就對李文和進行了長達4年的審查，並將其關押了9個月，還對他提出了59項重罪起訴。報告稱，在這一事件上能源部和FBI都具有不可推卸的責任。

美國自詡為人權衛士。但是種族歧視十分嚴重。且是歷史由來已久。聞一多是著名的愛國詩人，於1922年赴美留學，深切感受到種族歧視和民族壓迫，激發起強烈的愛國熱情。1925年，詩人心理懷著對祖國熾熱的愛和由衷的希冀從美國歸來，但黑暗的社會現實卻令痛心與捻。於是，他做一日和尚撞一天鐘以豔麗鮮明的語言來刻寫醜惡，再以精心刻寫的醜惡來加強對現實批判與否定的力度。從那激憤的反語中，我們不難體會到詩人強烈的愛國之情。

二、根據課文註釋，瞭解作者、時代背景。

作者介紹：聞一多 (1899 ～ 1946)中國詩人，文史學者。名亦多，字友三，亦字友山，家族排行叫家驊，後改名一多。生於湖北浠水。1912 年考取北京清華學校，發表舊體詩文多篇。 1920年7月 ，第一首新詩《西岸》發表 ，以後連續發表新詩。 1922 年去美國留學，學習繪畫，進修文學，研究中國古典詩歌和英國近代詩歌。其間創作、發表了《太陽吟》、《孤雁》等詩，表達對祖國的思念。1 923 年印行第一本新詩集《紅燭》 後，開始致力於新詩創作。1925 年自美回國，在北京藝術專科學校任教，併成為徐志摩主編的《晨報副刊·詩鐫》的主要撰稿人。1926 年發表論文《詩的格律》，提出新詩要具有“音樂的美 (音節) ，繪畫的美 (詞藻) ，並且還有建築的美（節的勻稱和句的均齊）”。開創了格律體的新詩流派，影響了不少後起詩人。

1928 年，第二本詩集《死水》出版，收1925年以後的詩作28首，作品內容更為充實，形式整齊，語言凝練，形成了獨具的沉鬱奇麗的藝術風格。秋後，任武漢大學文學院院長兼中文系主任，從此致力於中國古代文學研究 。抗日戰爭爆發後，在由北大、清華、南開三校組成的長沙臨時大學任教。 1938 年到昆明西南聯合大學任教授。此時， 他廣泛地研究了中國古代文化遺產，形成一個完整的中國文學史和文化史的研究體系。 1944 年加入中國民主同 盟，抗戰勝利後出任民盟中央執行委員、雲南總支部宣傳委員兼《民主週刊》社社長，成為積極的民主鬥士。1946年7月15 日在雲南大學舉行的李公樸追悼大會上講演，抨擊國民黨，當晚被國民黨特務暗殺。

二、寫作緣起有 2 ； 1 。 1922 年聞一多赴美留學，不堪外國人的歧視寫許多愛國詩篇。 2 。 1926 年，懷著對祖國的渴念和期望從美國歸來，但北洋軍閥統治下的中國，民不聊 生的黑暗現實令他極為失望。正是這種為現實所冷卻的愛和期望，成為本詩的思想根基。於是，他便以豔麗鮮明的語言來刻寫醜惡，再以精心刻寫的醜惡來加強對現實批判與否定的力度。從那憤激的反語中，我們不難體會到詩人強烈的愛國之情。

二、結合背景資料指導學生吟誦《死水》

1、誦讀提示：《死水》是新格律詩的代表作品，四句一節；行數、字數整整齊齊；停頓、韻腳斬截自然，遣詞造句繪聲繪色，具有三美(音樂美、繪畫美、建築美)。

2、讓學生在讀的過程當中留意詩句中有關色彩的描繪。

3、讓學生讀出反諷意味和強烈的憎恨之情。

三、在反覆誦讀的基礎上，讓學生說出“死水”的象徵意義。

明確：答案不要求一致，可以有如下幾種說法：

《死水》究竟象徵著什麼？

分析：一般人認為，《死水》一詩，從創作、發表到結集出版，隨時地不同，至少有三重意義。

第一重意義：從《死水》的創作時間看，“死水”是美國社會的象徵。那是一個外表繁華、內裡充滿罪惡的社會。

此詩的後面，署有創作時間：1925年升月。正是在美國芝加哥留學的聞一多先生誰備提前回國的前夕。留美期間聞先生的情緒，有兩個突出的方面：一是由於他在美國身受種族歧視之苦，對美國社會那種在繁華掩蓋下的腐朽與罪惡感到憤怒與厭惡；一是對自己的祖國的無限熱愛與思念。在這種情緒支配下，他寫下了許多充滿愛國反帝激情的詩篇，如《孤雁》、《太陽嶺》、《記菊）等。這種愛國反帝的激情，更集中地表現在他回國前夕所寫的《洗衣歌》、《七子之歌》、《醒呀》、《死水》等詩中，如詩人所說，這些詩是“歷年旅外因受盡帝國主義的閒氣而喊出的不平的呼聲”。

詩人是這樣描寫“死水”的.外表的：一池的“綠酒”，上面有綠的“翡翠”、紅的“桃花”、閃光的“羅結”和燦爛的“雲霞”，還“飄滿了珍珠”，又有“歌聲”。詩人又是這樣揭示“死水”的內裡的：裡面有的是“破銅爛鐵”和“剩菜殘羹”，這些汙穢的東西在這裡黴爛、發酵；那翡翠便是破銅之綠，桃花是爛鐵之鏽，羅結是油膩的光，雲霞是黴菌，綠酒是一溝臭水，珍珠是臭水上的泡沫。可見，“死水”的外表的華美，只是汙穢和垃圾的黴變。華美外表的下面是汙穢和罪惡。這樣的“死水”，不正是美國社會最真實的寫照嗎？

第二重意義：從《死水》的發表時間看，“死水”象徵的是北洋政府。

《死水》雖然創作於1925年4月的芝加哥，其原意如上所述。那麼，到了1926年4月，身在北京的聞一多先生，才特意把它拿出來發表，又有什麼新的含意呢？

1926年3月18日，就是魯迅說的“民國以來的最黑暗的一天”，段棋瑞北洋政府血腥屠殺請願的愛國學生，製造了震驚中外的三·一八慘案。聞一多先生懷著滿腔義憤，聲援學生的愛國鬥爭。他選擇此時發表《死水》，正是用以表達自己對北洋政府的深惡痛絕。也就是說：這個北洋政府已是“一溝絕望的死水”，“這裡斷不是美的所在”，那就讓它見鬼去吧； “不如讓給醜惡來開墾”。態度是這樣的決絕、激烈！

第三重意義：從《死水》詩集出版時間看，“死水”象徵的是黑暗的中國現實。

1927年，轟轟烈烈的大革命失敗了。聞一多先生對於祖國的美好希望破滅了。他結束了詩人的生涯走進了學者的書屋。

1928年，他編成他自己的第二部詩集，取名“死水”出版，作為向詩壇的告別。他親自為詩集設計了封面與封底，採用的是通盤的黑紙，只有封面的上方貼有小小的金色籤條，寫著書名與作者。整個封面封底散發著憂鬱、沉悶的氣息。人們看到這以“死水”命名的黑色詩集，心中就會浮起“這是一溝絕望的死水”的詩句。這個時候，《死水》一詩和《死水》這一書，又有了另外一層寓意了。

到這時候，在聞一多先生心目中，“死水”象徵的是黑暗的中國現實，表達了詩人對這種現實激憤而又失望的情緒，也表現了他與反動統治者不合作的態度。

四、閱讀第一小節：

1。提問：這一小節中的“絕望”、“清風吹不起半點漪淪”突出了死水的什麼特點？

明確：突出了死水的凝滯、完全喪失了生命力的特點。它已經風吹不動，腐爛呆滯到極點，沒有一點兒活力和生氣，已經無可救藥了。

2。提問：“不如”、“爽性”表達出作者什麼情感？

明確：這是作者的憤激之語，表達出作者對死水的厭惡。

3。小結：這一小節總寫這溝凝滯的死水。風吹不動，腐爛呆滯，沒有一點兒活力和生氣，已無可救藥是它的特徵。爽性讓它徹底爛掉，使醜惡更加昭彰，突出了死水的特點並表達了作者的厭惡之情。

五、閱讀第二至第四小節：

提問：

1．導讀：作者是怎樣具體描繪死水的？指名朗讀。

2．討論作者的描繪方法：

如：作者是從哪幾個方面進行描繪的？

從色彩、形狀、聲音幾個方面描繪了死水的特點。第2節，直承第1詩節的3、4句，主要從色彩、光澤上靜態地描寫死水的骯髒和汙濁。這4句類似“反語”，“翡翠”“桃花”“羅統”“雲霞”看成是正面寫死水的美。第3節，從動態上描寫了死水的腐爛變質。黴爛的死水“飄滿了珍珠似的白沫”，那些腐臭的產物——“小珠”們如魚得水，發出洋洋自得的“笑聲”，與那些藉機事生的“花蚊”臭味相投，共享這“一溝綠酒”。死水的外在表象和內在本質形成強烈的反差，從而傳達出詩人“尖銳諷刺”。第4節，以動襯靜，寫出死水的沉寂。詩人以“青蛙”的歌聲，有力地突出死水的寂寞和沉寂，彷彿空山聞鳥語般以動顯靜。然而，青蛙的鼓譟又怎稱得上是歌聲，那不過是受死水恩賜者的無恥吹捧罷了。

作者在描繪中採用了什麼修辭手法？

（比喻的手法，以美好的事物來比喻極端的醜惡。）

3．討論作者寫法的效果：

如：⑴為何要用美好的事物來比喻極端的醜惡

明確：如何理解詩中的翡翠、桃花、羅綺及雲霞等形象構思的作用？

分析：詩人借鑑西方現代派始祖之一的波德萊爾“以醜為美”的主張和技巧，營造一種反諷的氛圍，揭露、批判醜惡和骯髒。詩人選用翡翠、桃花、羅綺雲霞等華麗詞語描寫這溝死水，將醜惡寫得很美。提示死水華美外表下醜惡的黴變。美與醜交織反差，造成新穎獨特的表達效果。醜越寫得美，越引起反感，使讀者去反思詩人要表達的真實感情，增加了人思考的魅力。

作者意反襯死水絕頂的骯髒、黯淡與汙穢，進而尖銳諷刺給黑暗的社會以無情的揭露與批判。

⑵、為何要寫死水的歌聲？

明確：意在反襯死可怕的、死一般的寂靜。

六、閱讀最後一小節，教師指導：

詩人在前4節冷嘲熱諷的基礎上，忍不住內心的激憤，用肯定而堅決蝗口氣揭露了“死水”的真面目。一二兩句的作者照應開頭，“這裡斷不是美的所在”，詩人看透這溝死水毫無希望，它終究逃脫不了覆滅的命運。強調對死水的判斷和批判的肯定。三四兩句是作者的憤激之語，真實的意圖是說：中國的社會已經到了不可挽救的地步了，唯一的辦法是加速它的來亡，用新的社會來取代它。詩人看透這溝死水毫無希望，唯有創造一個新世界，才能找到“美的所在”。

3句中的“醜惡”，究竟怎麼理解，幾十年來看法不一。朱自清先生在給《聞一多全集》寫的序言中引了這四句，他認為“這不是‘惡之花’的讚頌，而是索性讓‘醜惡’惡貫滿盈，‘絕望’裡才有希望”，臧克家不同意這一說法，認為“應該把‘醜惡’意會為黑暗現實的反面，也就是理解為革命”。（《詩刊》1979年第四期）“醜惡”究竟作何解，應允許學生從作品的實際出發，見仁見智。

七、討論：新格律詩的“三美”主張是怎樣在這首詩中體現的？

聞一多的“三美”

聞一多是我國新詩格律的最早探索者和建立者之一。他要求新格律詩具有三種美：音樂的美、繪畫的美、建築的美，所謂“音樂的美”，指的是音節和旋律的美；所謂“繪畫的美”，指的是詞藻的運用，要體現出中國象形文字的視覺方面的印象；所謂“建築的美”．指的是節的對稱和句的整齊。詩集機構就是這一書一創作。作理率的最好實踐。

《死水》，就是他新詩理論的嘗試與實驗的最完美的作品。這首詩從第二行起，每一行都用三個“二字尺”和一個“三字尺”（即兩或三個字組成的音尺，也叫音組、音步或頓）構成的，所以每行的字也一樣多；全詩都用形象的詞藻，語言雕繪滿眼，像死水、醜惡、銀淪、殘羹、翡翠、桃花、羅統、雲霞等詞語，這些富有色彩感的詞藻，繪聲繪色，給人以視覺的繪畫感；每行詩收尾的都是雙音詞，讀起來音調和諧，詩歌雙行押韻，每節一韻，從內在的韻律來看，每句四頓，富有音樂美。這首詩中從詩歌的外形看，每句九字，每節四句，排列整齊，富有建築美。音樂的美，繪畫的美和建築的美，在這首詩裡得到了完美的體現與融合。

八、佈置作業

課外閱讀聞一多的其它代表性的詩作，理解詩人的愛國主義情懷。

附：板書設計

死水

絕望 凝滯、完全喪失了生命力

一、水的特點 吹不起半點漪淪

及作者的態度 扔 憤激之語

潑

銅：翡翠

鐵：桃花

油膩：羅綺

二、具體描給死水 黴菌：雲霞 繪形

臭水：綠酒

白沫：珍珠

花蚊：偷酒

蛙叫：歌聲 繪聲

三、照應開頭，表達憤激